简介:中国古典诗词歌曲的历史源远流长,从最早的诗歌总集《诗经》的出现,音乐与文字从此便有了不解之缘。现代音乐对于中国古典诗词歌曲的探索和研究也跟随着古典诗词文化的回归再现辉煌,现代古典诗词与流行歌曲的结合及其表现形势已经在当代歌坛上落地开花,并且具有特殊意义。古典诗词在新时代流行音乐上的出现,我们也看到了世人对古典诗词歌曲的热爱和追求,流行乐坛中古典诗词与流行歌曲的相结合是社会文化发展的需求和必然结果。本文通过阐述古典诗词的发展简介、古典诗词歌曲与现代流行音乐的特点及古典诗词流行歌曲的演唱把握,体现了古典诗词对现代流行音乐发展的促进作用。
简介:早期都市流行歌曲的词作家设置了许多不同类型的干预叙述者,通过这些叙述者,他们巧妙地运用公开的评论、隐蔽的评论以及含混的评论等多种非叙事性话语或直接或间接地表明自己的立场、观点和主张。本文重点探究中国早期都市流行歌曲中的非叙事性话语的含义、类型及特点,并试图探讨非叙事性话语在歌曲叙事中发挥的功能。
简介:从音乐社会学的角度,历史地考察民国流行歌曲的歌星演唱风格,大致归结为——从1927年起,以黎明晖、王人美:黎莉莉等首开风气,“尖直白”唱法风靡一时,1930年代周璇的“轻柔甜”唱法大受欢迎,1940年代美声唱法逐渐崛起,1940年代中期之后部分歌手转为低音。其他歌星特色如下:白虹唱歌略带京韵、潇洒自然,龚秋霞以甜润婉转见长,“银嗓子”姚莉的歌声优美多情,日籍歌星李香兰唱得清晰洪亮而韵味十足,“低音歌后”白光泼辣而醇厚,“鼻音歌后”吴莺音细腻而注重鼻腔共鸣。歌星们的成功得益于青春靓丽的外表、师友的教导与协助、自己对艺术的执着追求,其艺术人生的确给无数有心人以情感之慰藉、心灵之陶冶、歌艺之借鉴,乃至人生之启迪。