简介：

简介：历史真实和艺术真实问题要放在历史题材创作中来讨论,我们的历史题材作品暴露出作家在历史真实和艺术想像的融合中存在不少问题,提出在历史题材小说创作中

简介：而土家织锦中也是这种强烈的色彩对比,但是在土家织锦中却反映出强烈的色彩现象,　　 在土家织锦的织造中

简介：历史真实和艺术真实问题要放在历史题材创作中来讨论,我们的历史题材作品暴露出作家在历史真实和艺术想像的融合中存在不少问题,提出在历史题材小说创作中

简介：历史真实和艺术真实问题要放在历史题材创作中来讨论,我们的历史题材作品暴露出作家在历史真实和艺术想像的融合中存在不少问题,提出在历史题材小说创作中

简介：对于20世纪50-70年代中国大陆文学经典重评行为的讨论，必然涉及许多复杂问题。本文从三方面提出了若干值得注意的线索并做出扼要论述：一、文学经典在当代社会生活中的位置，经典重评实施的机构与制度；二、当代文学经典重评的焦点；三、经典确立的标准(“成规”)，以及重评遇到的难题。

简介：本文以台湾、香港、海外的三篇小说为例，将论述的重点集中在小说中的“怨女”与“小丈夫”两种文学形象上。两种形象相辅相成，此消彼长，从其互动与反动的关系中，我们可以于心理与性别两个角度，解读其中“自恋”与“时空”这两大问题。

简介：从“文本”到“语境”再到“元文本”是柯雷研究兴趣的发展过程,同时也是其中国当代诗歌研究视野中的三大维度。在学术研究中,柯雷一方面确证了文本细读的有效性,同时也没有忽视诗歌外部复杂的社会语境。文本与语境的互证,再加上元文本与二者的互动,柯雷在三重维度中建构起自己的诗学框架。

简介：12月22日,第三届“琦君散文奖”暨首届“瓯海杯”中国当代楹联文化奖颁奖典礼在温州市瓯海区举行。瓯海区人民政府区长王振勇,中国作家协会副主席李敬泽,中国楹联学会副会长刘太品等出席了颁奖典礼。

简介：基督教文学在中国近现代的历史存在已受到学者的关注，就其在当代文坛的存在来看，评论界注意到了北村的小说“宗教主义”的特点，但由于评论者对基督教文学自身属性和评价体系的忽略，所以更多的还是在“救赎”、“终极意义”这样一些泛宗教层面对其小说进行解读，在这些评论中，北村的小说作为基督教文学应该被探讨的一些问题比如其神学思想与审美形式的关系问题被悬置了。

简介：王珊的画面语言独特，模糊了抽象与写实、表现与写意之间的界线。重在尊重对象给予画者的心灵触动。带上一颗舒展的心和一支寄情的画笔，在画布上自然流露。《莲语无声》意境淡然，如梦如烟，残荷低语，仿佛说着一些关于生命的话语。朦胧中依稀听见：“我已懂得了你在花与阳光里微语的意义，请再教我明白你在苦与死中所说的话吧!我虽不能如佛陀般静坐于莲花之上。就在这滚滚凡尘，但这人世的一切我都希求，是我的我都想承受。”

简介：而土家织锦中也是这种强烈的色彩对比,但是在土家织锦中却反映出强烈的色彩现象,　　在土家织锦的织造中

简介：由林建法主编的《中国当代作家面面观——文学的自觉》已于二○○九年十月由复旦大学出版社出版，全书一百余万字，八百二十页，定价八十八元。

简介：汪曾祺通常被视为中国当代先锋文学的肇始人,他在小说文体和小说观念上的诸多主张和实践,开启了随后兴起的先锋文学的先河。比如他主张文体之间的交叉和融合,＂打破小说、散文和诗歌之间的界线＂;否定典型理论,认为＂不存在典型,典型是说谎＂;认为＂写小说就是写语言＂。

简介：五四时期的文学翻译在众多大家的推动下达到了一个相当的高度.在开启民智、宣传进步思想、译介国外文学方面都做出了突出的贡献.与之相对比.中国当代文学翻译也进入了一个非常繁荣的时期,但是和五四时期的文学翻译相比照后.不难发现其中存在的问题和危机.

简介：历史真实和艺术真实问题要放在历史题材创作中来讨论,我们的历史题材作品暴露出作家在历史真实和艺术想像的融合中存在不少问题,提出在历史题材小说创作中

简介：摘要杂技是各种技艺表演的总和，以高、难、险、奇而和谐的技能为特征。杂技艺术在我国已有两千多年的历史，历史悠久，源远流长，是中华民族珍贵的优秀文化遗产，中国的杂技之乡也是拥有众多，例如，山东的聊城、天津的武清、河北的沧州吴桥等。中国的杂技在各个时代都有着与之时代相符合的的艺术及文化特点，这与我国的社会及经济发展，人们的生活、生产都有着密切联系。文章对中国当代杂技艺术的发展特点及趋势进行详细的分析及探讨。

简介：中国当代艺术在今天越来越受到国际艺术的关注。中国当代艺术树立起国际影响的原因主要是由于西方在后现代思潮中对西方文化中心主义的反省。本文从二十世纪初的表现主义出发,看今天中国当代艺术的现状。当代中国的绘画无论是具象还是表现具象,都在一种西方大文化背景下生存,这是无法回避的问题。文章最后提到中国的"软现实主义"就是艺术家不甘于这种现状而提出的符合中国艺术的理论观点。结语部分也提到了我个人的绘画新得。

简介：中国新兴版画自上世纪30年代"启动"以来,经过了几十年的风风雨雨,发展至今,和当下整个国际版坛的情况相比,我们可以说已经不缺什么了.大家会的,我们如今也都会了;大家搞得出来的,我们也都搞得出来了;人家有的版种、样式、观念、手法,我们也都有了.在近几年的各国际版展上,各种名目的奖牌我们也都拿了,手捧一本本"国际版展"的图录,也不再觉得有什么陌生的面孔.是的,我们已不再是西方的盲从者,不再是"歌迷"、"影迷"、"球迷"的角色,我们已是国际版画舞台上春色与共的竞技者,我们已有足够的能力在国际版坛上以我们自己的价值观、艺术观说东道西、评优论劣.一句话:中国版画已到了该独立考虑自己问题的时候了.

简介：中国现当代文学发生在五四新文化运动后,腐朽沉重的国门洞开,西方文明与思想由引入到近乎全面入驻,民族文化文学空前地衰退和革新。经历过民国的短暂混乱后,中国共产党领导的中华民族开始新的磅礴历史伟业,值此阶段发生发展的中国当代文学,注定是一段伟大的文学历史。