简介：摘要；该论文以当代版画的创作转向为切入点，探讨图像时代与当代版画创作的关系。版画创作在不同时期发挥了不同的作用，同时受到了现代科技的影响，图像时代又如何影响当代版画的创作？版画家们又是如何应对的？本文主要从三个方面进行阐述和分析。第一章“图像时代的狂欢”阐述了“图像”的基本概念以及图像时代的特征，表明图像时代的信息化特征。第二章“图像与当代版画的互动与融合”，阐述了版画艺术形式越来越多样化，艺术家对于图像的运用也越加广泛和熟练。通过案例分析版画家作品形成的条件和因素，进一步说明版画创作受到了图像文化的影响。第三章“图像时代对自身艺术创作的思考与探索”，阐述了图像文化对作者艺术创作的影响，通过搜集素材的过程以及绘制创作草图的准备，使之不断的汲取灵感和创作经验，最后达到情感的释放，并且使作者有了更多的体验和感悟。该论文利用案例分析法和图像分析等方法，厘清图像文化对当代版画艺术创作转向的影响研究，进一步分析了当代版画创作风格变化的内因和外因，以及版画家对于图像的应用和再创造。从中探索出版画家的手段与思维，结合自身的经验体会加以分析总结出图像与版画家相互影响，相互促进。同时也正在潜移默化改变着作者的创作思维方式。

简介：摘 要

简介：为了摆脱西方殖民文化的控制,提升版画创作的当代价值,致力本土话语的建构,是当下版画创作的根本选择。对传统文化根性、人性、现代性、科技性的深刻把握与推动,是实现这一目标的关键内容。当代版画创作本土话语的选择当代版画创作应当与国际接轨,是多年来版画界的呼声,也是建国以来过度强调民族风格遭遇到改革开放国外现代思潮冲击下,版画界痛定思痛的抉择。

简介：版画，也叫木刻。它是一门独立的艺术体现，“创作木刻”发生在十九世纪的欧洲，中国的版画创作是在上世纪二十年代，由鲁迅先生从欧洲把它移植过来的。

简介：摘要：我国现代版画发展过程中，将中西文化相融合，应用先进制版印刷技术，使之具有强烈的艺术色彩。传统木版画作为早期艺术发展形式，历史悠久、源远流长，促进现代版画逐渐朝着多元化方向发展，而现代版画的发展又离不开传统艺术的支撑。本文经解析传统木版画传承文化及艺术特征，与当代版画创造形式进行有机融合，这对于激活传统木版画新鲜活力，实现当代版画创新发展具有深远意义。

简介：版画创作教学浅谈一、培养观察力。少年儿童阅历浅，缺少丰富的生活感受。因此，教师要引导他们学会观察事物，主动去体验、熟悉周围的环境。要经常带他们去室外写生，增强其感受力，提高其敏感度，在指导惧创作素材的过程中培养其观察力。二、培养想象力。少年儿童兴趣广...

简介：本文首先在重庆抗战时期的前提和背景下,概述了抗战时期重庆木刻版画的发展状况;其次从现实主义的战斗性和浪漫主义的抒情性两方面分析重庆抗战木刻版画的审美特征;最后通过对重庆部分当代版画创作的分析,阐述重庆抗战木刻版画审美特征及其美学价值对当代创作的启示和指引作用,探寻重庆当代版画前行的方向。

简介：藏族元素涵盖了整个藏区、藏区的自然元素和人文元素,在这里强调了以人为主题,有了大量藏族人民共同生活的聚居地,才可以形成一定的区域.当代一批批美术家远赴藏区进行大量写生创作,为世人呈现出大量令人叹而观止的优秀版画作品,我们不仅为藏区的壮丽景观发出油然而生的赞叹,更为藏区人民与严峻自然生活环境相伴的生活态度所折服,这种赞叹具有极大的神秘想象空间.

简介：李菁1992-96年首都师范大学美术学院国画专业；1998-99年中央美术学院助教研修班；2002-04年首都师范大学美术学院研究生同等学力；2006-07年中国画研究院杜大恺工作室；2007-08年清华大学美术学院绘画系访问学者；2005年举办个人画展《闲花野草写来真》；多次参加全国性美展，并有作品获奖；

简介：关舒丹，辽宁沈阳人，2004年毕业于鲁迅美术学院附中，同年考入鲁迅美术学院版画系，在院期间有多幅作品被院系收藏。现为职业艺术家，专攻铜版画创作。

简介：颜辉1977年出生于内蒙古；1997年毕业于中央美院附中；2001年获中央美术学院学士学位；2005年获清华大学美术学院硕士学位；2005年任教于清华美术学院绘画系。

简介：自古以來版画就肩负着复制自然的功能,继而达到传播的目的。为了迎合社会的发展,版画的侧重点已由复制转化为创作,形成了以艺术家构思、创作、制版、印刷等程序产生的艺术作品,我们称之为“当代版画”。那么,作为当代版画家,如何运用资源来创作独具个性的艺术作品就成为艺术家们需要解决的问题。

简介：回忆农村度过的童年时光，记忆中最深刻的是和同龄的小伙伴们玩泥巴了。每个人都可以按自己的想法捏出不同的形状．做出不同的花纹和式样。有时还会把树枝插进泥巴里当牛角，然后我们会把这些“杰作”贴在姥姥家的那扇大木门上，让所有回家的人都能看到我们的作品。正如米罗所言．只有那些在乡村度过童年的人，才能体会到那种感觉。

简介：版画创作沿革现代版画是20世纪中国美术最具革命性的画种。被誉为：“时代的战鼓”和“革命的号角”的新兴木刻艺术，诞生在大敌当前，国难当头的特殊时期。这也就注定要经受严酷的考验。鲁迅以其独具的艺术战略眼光，洞察了新兴木刻艺术强大的生命力，倡导它“乃是作者和社会大众的内心的一致的要求”。

简介：<正>1956年9月,我考入版画系一年级,当时谭权书是中央美术学院附中四年级学生。入学前我已从事8年美术工作,但从未受过正规专业训练。第一次在学校U字楼走廊中看到附中第一届学生们的长期作业和色彩写生习作,我震惊不已。那些经过科班规范、刻划入微的作品,给我留下了深刻的印象。转年谭权书考入版画系,1962年毕业,被分配到附中任教。在李桦、伍必

简介：古元先生（1919—1996）是延安时期最杰出、最具代表性的画家之一,是在战火纷飞的抗战年代,接受中国共产党的培养而成长起来的杰出人民艺术家。古元先生出生于广东省中山市贫寒的归侨家庭,家学谨严。少年时代,古元即表现出聪慧好学的秉性,抗日战争爆发后,年轻的古元积极投身抗日救亡活动。

简介：当下是一个泛图像的时代，图片图像在人们生活中无处不在，无论在网络、还是电视书刊杂志、还是大街小巷到处都充斥着图片信息，丰富的图像为美术创作提供大量的素材参考，对图片的主观改变利用转化满足自己画面的需求，也是创作中一重要途径手段，但需说明的是这一创作行为须建立在个体原创思维和真情实感的基础之上，在这个层面上图片的丰富性给绘画创作带来积极促进作用。

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