简介：1迈克尔·曼:人性的风景他的身上有着清晰可见的标签,固执地不愿意地改变。这或许会阻碍他将自己在影史上的地位提得更前,却更容易成为那种我们愿意和他坐下来喝一顿的朋友。他总是在

简介：英伦新玫瑰艾米莉《穿普拉达的女王》中的小助理艾米莉·布朗特,正在追赶英伦女演员的荣耀,即将带来《阳光清洗》《伟大的巴克·霍华德》《狼人》及《年轻的维多利亚》。小时候口吃的她,被医生建议用表演来治疗,那种进入不同身份的乐趣被

简介：1977年出生于安徽省来安县。1999年毕业于安徽师范大学美术系，获学士学位。2005年毕业于南京艺术学院中国画专业，获硕士学位。作品先后参加“江苏都市水墨画大展”（南京）、“全国艺术院校青年教师优秀国画作品大展”（浙江）、“第六届江苏省体育美术作品展”（南京）、“江苏省首届美术新人新作展”（南京）、“第十四届当代中国花鸟画大展（北京）”“第十二届当代书画家作品邀请展（呼和浩特）”等重要展览。现为南京工业职业技术学院艺术系讲师。

简介：对一部电影的期待很像一位猛男,而影片就很像一名美女,当他俩走到一起的时候,往往诞生一个新的生命,就是失望.这是我近几年看国产电影(也包括许多外国电影)的观后感,虽然看的数量不是很多.

简介：

简介：出言不慎，不论是不是本意，若出在公众人物、媒介人物身上，总能顿起波澜。据美国《侨报》报道，美国有线电视网（CNN）创始人特纳（TedTurner）今年年初接受湾区KGO电台主持人欧文斯采访，因为说了句“中国人都很聪明，你见过很笨的中国佬吗？”

简介：江苏演艺集团话剧院创排的大型多场次话剧《啊!娘亲》在南京献演，省、市主要领导观看该剧后给予了高度评价，认为该剧：“形式新、内容深、效果好”。作为我国第一部以反映预防职务犯罪为题材的戏剧艺术作品，话剧《啊!娘亲》被评为“2003年度全国检察机关预防职务犯罪十大事件”之一。本人十分有幸在该剧中扮演一位民营企业家裴总。

简介：韩国电影特效化妆师申再浩先生应邀来到北京电影学院，参加在此举办的北京国际电影季“电影特效”的讲座。讲座同时还邀请到韩国电影振兴委员会驻京代表处的金所长。

简介：2013年1月份我拿到了话剧《枫树林》的剧本。当得知由我来饰演剧中女主角向南妻子孙玉华这个角色时,我有些犹豫,因为剧中这个人物的年龄是50岁上下,与我实际年龄相差近20岁。由于导演对我的信任,让我放下了心里的包袱,欣然接受了这次排演任务。既然接了这个角色,我就要尽最大的努力把她演好。对这个角色的塑造我首先想到的是由外而内,先从形体入手,把这个人物的动作放稳一些,语速放慢一点,再加上孙玉华这个人有心脏病，就更不能底气十足，行动利索，我观察生活中这样的病人，他（她）们的整个状态、整个节奏都比较缓，因此，把她身上病态的东西再多加一些，这样对我准确寻找到这个人物更为有利。

简介：锡剧《烟春三月》在江苏省第五届戏剧节上获得优秀演出奖，我在该剧中扮演一位喜剧色彩浓厚的的五十多岁单身妇女。她既可爱又自私，在整个戏中非常认真的做着在我们常人看来是有悖常理而她自己还认为是非常正确的事。

简介：戏曲区别于其他表演艺术门类的主要特点，就是它具有众多的程式动作与舞台规范。传统戏曲中纷繁丰富的程式来源于古代生活。有的就是生活情感的摹拟，任何戏曲剧种都有自身的表演程式。比如说柳琴戏《喝面叶》中的陈士夺煮面叶的程式表演动作，又比如开门、关门、上楼、下楼等。有的距离生活情感比较远了。比如，用劈叉表现马失前蹄，水袖似乎介于两者之间，它是手势的延长，夸张和变形。人们在说话的时候，为了强调某种思想或情感，往往辅以手势，艺术前辈们在这个基础上，发挥了极大的艺术想象力，创造了水袖功，当然不仅是水袖功，还有诸如甩发功，毯子功等等，他们都有明确而严格的技术规范，戏曲演员必须经过长期的专业训练和积累掌握大量的程式动作之后，才能进行艺术创造。

简介：类型化人物叙事的内涵表达往往通过多重故事的冲突设置,来反应诸多的社会时代问题。在莎士比亚版的《仲夏夜之梦》中,我们就看到了这种交互人物塑造的可能性,尤其是当赫米娅与拉山德相爱的人物演绎将莎翁原著中的女性角色更加凸显地表现出来,既没有电影式改编的人物性格僵化,也摒弃了诸多艺术作品中人物类型的单调与乏味。

简介：戏曲是门综合艺术，化妆造型作为其不可分割的一个组成部分，既有自身的规律与特点，又与其他部门联系紧密，不能割裂开来。多年的化、妆妆造型实践，让我深刻地体会到：钻研与提高化妆造型技术，必须首先牢固树立化妆造型为人物服务、为角色增彩的服务意识与大局意识。那种闭门造车式的“钻研”与脱离角色、忽略整体舞台美术设计的“设计”，不但不一体，更有可能与人物性格、气质特征产生冲突，给角色塑造及舞台演出带来负面影响。

简介：戏剧是一门综合艺术。一出好戏除了要有好的剧本，好的故事情节支撑，还涉及到音乐、舞美、道具、灯光等多种艺术包装，而其中最重要的要看舞台人物形象能否鲜活起来，使戏剧充满隽永的艺术魅力。近年来，我先后在二十多个大小戏剧和小品中饰演不同性格、不同身份的人物，得到了领导、专家的肯定和群众的好评。2007年在省文化厅举行的全省专业戏剧小品调演大赛中，我在小淮剧《一掌情深》中饰演的秀英获个人表演一等奖。演出实践告诉我：把握人物的形象塑造．使每个舞台人物个性鲜明，形象鲜活，是戏曲演员的最高艺术追求。

简介：他们这些人,大多是土匪、恶霸、妓女、骗子,他们遵循偷拐抢骗的生存法则,随性而至的相处方式,和一枪见血的俗世名利。在这个背景板模糊的舞台之上,他们都是乱世的主角、策动者和牺牲品。对他们来说,世上没有绝对的大是大非。

简介：人类是自然界不断进化的产物.从人科之始的古猿,到进化为完全的"现代人",经历了一个极其漫长的岁月.不过,自人类从动物界彻底分离出来,人类,作为一个物种,便成为一个在生物意义上和社会意义上具有同质同构特征的生命群体,一个封闭的、排他的种群.

简介：对惊险样式影片的人物塑造,历来有两种不同的见解:一种认为惊险样式情节曲折复杂,剧情进展速度快,难于精雕细刻地塑造人物,因此它是“以情节取胜”的。另一种虽也主张要塑造人物,但却

简介：中国动画创作经历了20世纪50年代末到60年代中期和70年代末到80年代中期的两个发展高潮，创造了许多性格鲜明的劝画人物，受到国内外观众的欢迎和赞赏。进入新世纪，动画创作者正尝试把中国传统戏曲和民间故事改编成功画。中国传统戏曲的程式化、虚拟化的表演形式具有独特的东方艺术魅力和审美价值。而如何塑造戏曲动画人物，创造中国的动画明星既值得期待又富有挑战。

简介：孙瑜，“联华新派”的主将，有“银幕诗人”美誉的中国杰出的电影编导。他的创作精神和艺术方法，以我的尺度衡量是浪漫主义的。但在长期以来现实主义定于一尊的中国现代史里，人们更乐于把那看作是特殊一点的现实主义，从而在现实主义字眼儿的前面冠以如“诗意”等一美的词汇。不管是称现实主义还是浪漫主义，都不影响人们对孙瑜电影的具体把握和具体分析。

简介：演员塑造人物形象要注意什么？概括说来有两方面：一是深刻理解人物,二是生动体现人物。要想在舞台上不断地塑造鲜活、有性格的人物,就必须在生活中做有心人,仔细观察,日积月累。今年团里让我参加音乐剧《南京攻略》饰演女主角宁宁的妈妈惠芬这个角色,这是我生完孩子复出的第一个戏,有了宝宝的我,虽然在情感上有了共鸣,可是仔细看了几遍剧本后居然找不到人物性格。