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简介：十年之前因为《天桥风云》的赵远均感觉无限疼痛,恍恍惚惚听着《夏娃的诱惑》的《Tu(?)love》体味爱情刚刚萌动的感觉。十年以后我踏着《宫》中那曲《鹦鹉》匆匆结束了一段恋情。原来感情真的没有童话,可是童话却在天天上演。如果你为此疯狂爱过,伤过,痛过,笑过,那么你一定也被感动过……

简介：<正>玄,玄妙。《建党伟业》顶着"宏大史诗巨著"的光环,影片主题曲《有一天》却是走的玄妙路线。这一手出乎意料,红歌唱遍中国的当下,作为一部红色电影,红歌才应该是《建党伟业》的最佳原配。这是大众的惯性思维,在艺术家们的脑子里,《建党伟业》不是纯色纪录片,它的配乐也就不该死板老套。马上又,一个"陌生"的大牌,用最艺术最惊人的方式赋予红色电影不一般的音乐,《有一天》,艺术分十分,表现分十分,又专又红的含义正是如此。最新热闻是:《有一天》随《建党伟业》蹿红,马上又获赞。新闻前部分说的是事实,后部分提的是常识。超级阵容超级制作加超级宣传的《建党伟

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简介：<正>栏目主持:陈维建E-mail:cwj75@126.com记谱:钞世峰歌谱排版:刘群本栏目歌曲均可在本刊网站http:/lxgq.bokee.com试听

简介：日前,一位与笔者分别了三十年的军校战友几经周折联系到笔者,那份喜悦和激动难以言表,把笔者又拉回到那充满阳刚、充满青春的军校岁月,耳边仿佛又响起了军号声。特别是那首电视剧《亮剑》的主题曲《中国

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简介：陕北说书是在陕北民歌的基础上与当地方言的基本韵律结合而产生的一种说唱音乐。从各类唱腔的发展与整个音乐结构来看,它是以“平调”作为主导唱腔,贯穿整个音乐,随着故事情节和刻画人物性格的需要,插入其他附属唱腔。所以在唱腔布局上有“主”有“附”,有对比,有起伏,前后呼应,完整统一,形成所谓主曲体与联曲体相结合的综合曲体结构。由于说唱音乐具有似“说”似“唱”,语言音乐化,音乐语言化的特点,虽然采取唱腔连续重复,但因唱词不同,情感不同,便根据“喜怒哀乐、紧平慢快、男女老少、生旦净丑”的不同需要,在民歌小调的基础上采用变音、变型、变体、变速等手段,使得曲调在旋法、调式、节奏、速度、板式、结构等方面产生了新的

简介：陈培勋创作的五首广东音乐主题钢琴曲,从音乐素材到表现内容,都充分体现了中国特有的民族风格和审美情趣,成功地将传统特点与时代风格相结合,本文对这些钢琴曲从创作背景到演奏分析做了叙述,为更好地演奏这些作品提供一点参考.

简介：钟信明《第二交响曲》构成形式和音乐表现内容的高度统一，其主题构思之精妙，逻辑严密，将音乐音响与人性紧密联系，充分体现出他的创作特点，将中国民族精髓和当代音乐写作结合得天衣无缝，其音乐主题更为奇妙。

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简介：对于影片《风云儿女》及其主题歌《义勇军进行曲》的诞生,多年来早就有着不同的说法,有的甚至近乎传奇。84年12月4日全国人民代表大会第五届五次会议通过决议,恢复《义勇军进行曲》为中华人民共和国国歌以后,各种报刊又发表了一些文章,向广大读者特别是青少年介绍《义勇军进行曲》的来历,这当然是一项很有意义的工作。也许是由于时间相隔久远,人们的记忆力变得模糊了的缘故,这些文章之间多有互不一致的地方,甚至连一些当事者的回忆,也难免有欠准确之处,从而使得这个历史问题目前变得愈加纷乱复杂。由于工作上的关系,近年来我对有关聂耳的生平事迹作了一些调查研究,曾专门就影片《风云儿女》及《义勇军进行曲》的问题,查阅了田汉、聂耳、孙师毅等人的有关资料,采访了田汉、聂耳当年的战友夏衍、司徒慧敏、于伶、吕骥、许幸之、吴印咸等前辈,从中获得了很

简介：20世纪80年代,意大利导演朱塞佩·托纳多雷拍摄的《天堂电影院》、《海上钢琴师》和《西西里的美丽传说》引领了意大利新现实主义电影的又一次新浪潮。本文旨在通过成长、梦想、回家三条主线分析电影的主题,通过3个青年人的成长历程,探寻时光的流逝带给他们的变化以及梦想赋予他们不同的人生追求。

简介：本文针对徐振民的民歌主题随想曲《小路》进行音高材料的综合性分析研究。文章的前两个部分分别从调式材料和音高材料方面进行分析,探究作曲家是如何在作品中将民族化与非民族化的音乐语言加以融合。笔者还运用了兴德米特和声理论对作品中和弦的使用进行分类归纳,通过数据、和弦张力及紧张度的变化来具体地说明和弦之间的运动规律。第三个部分从音级集合理论的角度出发对各个音组之间的关系进行分类,从而发现他们彼此之间的包含关系、互补关系和相似性关系。本文旨在透过多个角度来了解作曲家作品中现代作曲技法与传统材料的融合方式和特点。

简介：钢琴曲《蓝花花的故事》与《陕北民歌主题变奏曲》均为我国作曲家以陕北信天游为素材创作的钢琴作品,两曲在和声、曲式结构等创作手法方面有异曲同工之妙.本文主要从主题素材、和声、曲式方面对其进行深入分析,从而为以后作曲家运用陕北音乐素材创作钢琴音乐提供一些方法,也使钢琴演奏者能够更好的理解进而更好的演绎该两首作品.

简介：初看起来，文学主题(thème)和音乐主题似乎完全不同。在文学中，主题指向的是某个内容(爱情，死亡)，而音乐则是一种没有确定所指(signifiè)的语言(叶尔姆斯莱夫认为：“在各类语言中，安排、确定和形成意义的方式各不相同”)。当然，音乐并非没有意义。否则，它也就谈不上我们所说的主体间的语言。音乐产生言语，甚至是符号，它的意义(signifiance)模式属语义学。斯特拉