行业晚会创作的坚守与创新以《第四届中国煤矿艺术节闭幕式文艺晚会“太阳花开”》为例

刘鑫

摘 要

行业晚会是主题晚会视域下的一个重要类型。行业晚会的创作既有固定的表达模式，也有创新的思维和方法。

本文从《太阳花开——第四届中国煤矿艺术节闭幕式文艺晚会》主旨的确立入手，分析了行业晚会主旨的共性：要展现行业的整体状态和风貌，通过艺术化的表达，宣传行业精神，展示行业成就；同时，体现从业者的“集体有意识”。从晚会篇章结构的角度，指出行业晚会的节目必须符合“双重标准”：一方面，节目自身要有艺术价值，要有趣味性、娱乐性、观赏性；另一方面，要围绕晚会主旨进行创作和整合，节目要有思想性和价值观的导向性。分析了行业晚会主持人词的功能和意义，把主持人词也归为一种隐蔽的“表演”，它除了具有承上启下的功能外，更要引导观众注意力，限定观众对节目的多重解读，让观众的期待视野趋同。

行业晚会的创作要有创新和突破，在形式上要不断地求新求变，唯有如此，才能在众多同类晚会中脱颖而出，给观众留下深刻印象。

关键词：行业晚会 主旨 篇章结构 串联词 节目创新

一、主旨的隐喻——“意识形态腹语术”与“行业形象的表达”

行业晚会是主题晚会范畴下的一个类型。所谓主题晚会，是指 “在一个主题的条件下，通过文艺晚会的艺术样式，通过电子技术手段的制作，对各种文艺节目进行再创作，经过节目主持人的组织和串联，将文艺与娱乐融为一体，给观众以综合审美享受”。¹《太阳花开》是个“命题作文”。这里的命题，并不是指晚会的题目，而是指晚会的主旨、主题。行业晚会的主旨：要展现行业的整体状态和风貌，通过艺术化的表达，宣传行业精神，展示行业成就；同时，对从业者也要起到凝聚人心，振奋精神，鼓舞干劲的作用。行业晚会在某种意义上充当了行业领导者意志和宣传的替身。一方面，它吸收该行业最为光彩的成就，通过艺术化的渲染和加工，用歌曲、舞蹈、小品等各种文艺样式作为基本元素，以声光电来配合，通过文艺晚会这种形式传播出去，具有“社会粘合剂”的功能，在此意义上，行业晚会也成为一种“意识形态腹语术”。“所谓‘意识形态腹语术’，是指意识形态似乎并不直接言说或强制，但它事实上是在不断地讲述和言说，只不过是成功地隐藏起其言说的机制和行为，成为某种不被感知的言说”。²行业晚会也“成功地隐蔽起了”某一行业领导者意志和宣传的“言说的机制和行为”，使该行业领导者的意志和宣传 “成为某种不被感知的言说”。另一方面，行业晚会的美学建构中，要体现行业受众群体的“集体有意识”，使作为观众的从业者有一种“凝视的快感”。换言之，该行业的从业者希望透过光影，透过歌声，透过舞蹈……在一个特定时间内，找寻集体记忆，寻求一份肯定和激励。观众更愿意在舞台的对象那里“看到”自己，既要有对过往的肯定，又要有对未来的憧憬，因此要树立一种行业形象，来满足他们的这种“集体有意识”。作为这种行业形象的树立，和影视作品中国家形象的树立，其原理是一致的。因而行业形象的“既定现实”和“一种向往”，也被主创者置于艺术表达中，来满足这种潜在的集体心理呼唤和精神需求。

二、谋篇布局——围绕主旨的精心设计

对于主题晚会、行业晚会的节目而言，必须符合“双重标准”：一方面，节目自身要有艺术价值，要有趣味性、娱乐性、观赏性；另一方面，要围绕晚会主旨进行创作和整合，节目要有思想性和价值观的导向性。节目在思想上要突显晚会主旨的导向，内容上要与晚会主旨紧密结合，风格和样式上要根据晚会主旨做到统一和协调。

从初选的结果看，报送的节目有以下三个特点：首先是有些作品和个人在价值导向、艺术水准上已经很成熟，根据晚会整体编排，只要稍作修改，就可以搬上舞台。其次，某些表演团体和表演者是煤炭行业一线工作者，是产业工人，唱歌是他们的爱好和特长，没有经过系统、专业的学习和训练，若将其单独置于晚会中演唱，艺术感染力稍显不足。导演组决定利用重新编排、整合提高的手段，将原有散落的单个节目、歌手作为基本元素，按照晚会整体的思路和篇章结构，将其以最佳组合的方式放在相应的节目中。再次，某些元素，比如书法、绘画、集邮这些难以单独在舞台上展现或者舞台审美效果并不理想的内容，也要采取重新编排的方式，用一种混搭手段，将其有机地拼贴和融合在一起，打破固有的表现方式，产生新的审美感受。

节目确定了，接下来就要考虑用什么样的方式安排节目顺序。也就是所谓的晚会结构。《太阳花开》的观众群体主要是煤矿工人，要体现煤矿工人大联欢的群众文艺性。依据晚会的主旨，导演组最后决定采用板块式篇章结构的方法组织节目顺序，将晚会分为“幸福矿山”、“感动矿山”、“希望矿山”、“文化矿山”四个篇章。在确立了晚会的篇章结构后，要设计具体的节目顺序。晚会的开场要“先声夺人”，豪迈大气，在开篇就要紧扣晚会主旨，烘托气氛，提高观众的热情，即所谓的“热场”。因此，为本场晚会定制的原创合唱歌曲《太阳花开》，作为开场节目最为合适。作为原创的定制节目，它针对性强，情感饱满，最能体现晚会的主旨。在“幸福矿山”之下，要体现各年龄层次、各种角色归属的幸福，有展示年轻矿工朝气蓬勃的歌曲联唱《青春矿山》，有抒发矿工亲情的舞蹈《矿山情》……晚会的动情节目主要是在第二篇章“感动矿山”，其中音诗画《中国矿工》是晚会的“结构核”。《中国矿工》说出了矿工为共和国的发展做出的贡献，说出了矿工的委屈、信念和希望，说出了矿工想说却一直未曾说出的心里话，和观众产生强烈的情感共鸣，把晚会推向一个高潮。在这个高潮结束后，要用一个节目来延续这个高潮产生的强烈情感共鸣，导演组紧接着安排了独唱《太阳的故事》，来让观众宣泄、抒发《中国矿工》所积聚的情感。《太阳的故事》这首歌以史诗般的语言，用比喻、象征的手法讲述了新中国煤炭事业发展历程中，几代煤矿工人的贡献。在“希望矿山”篇章里，展示了近些年来煤炭事业取得的辉煌成就。“文化矿山”主要展示了本届煤矿艺术节各单项比赛的优秀艺术成果。最后，是晚会的结尾。行业晚会的结尾节目依然要再次映射主旨，与开场节目相互呼应。导演组选择了在煤炭行业影响力最强，流传度最高的歌曲《矿工万岁》作为晚会的结尾。它营造出台上台下共同高歌的浓烈气氛，给晚会画上了完美的句号。

三、串联词的意义——隐蔽的意识形态的“表演”

晚会串联词，也称晚会主持人词，是晚会中的一种重要“表演”。它不仅仅具有在节目间承上启下的联接功能，更是一种“隐蔽的意识形态国家机器”。³通过串联词，一方面，可以把主办方想说的，又不能用具体节目表现的思想、成绩、感情、希望等直接地表述出来，直指人心，用一种“在场”补充“缺席”的遗憾。另一方面，对于已经用歌曲、舞蹈、小品、戏曲等艺术样式隐喻传达的思想，再次通过语言强调出来，进而产生“意识形态权威”，“该意识形态权威将自己伪装成‘常识’，要么对我们现有的活动方式大加挞伐，要么干脆直接引导我们的活动”。⁴ 它会引导观众的注意力，限定观众对节目的多重解读，让观众的期待视野趋同，从而将“意识形态”做到不漏痕迹的有力传播。以《太阳花开》开场词中的某一段落为例：

——今天，我们在这里欢聚一堂，共享煤矿文化艺术

大发展大繁荣带来的丰硕成果。

——煤矿艺术节始终坚持弘扬煤矿精神、打造艺术精品、

建设和谐矿区、展示矿工风采的宗旨，主题鲜明、内容丰富、

形式多样，唱响了时代主旋律。

——本次煤矿艺术节从去年五月开幕，历时一年多,有百万人次参加。

为煤矿职工提供了丰富多彩的精神食粮，有力地推动了矿区精神

文明建设的发展。

——它们展示出了新时期煤矿工人追求幸福的喜悦与欢畅，展示出了

中国煤炭事业发展的荣耀与辉煌。

在这段串联词中，将第四届中国煤矿艺术节举办一年多来的内容、意义、影响直接告诉观众，起到了总结与提升的作用。同时，也响应了国家“文化艺术大发展、大繁荣”的宏观导向。

因此，串联词的创作不仅仅要做到未成曲调先有声，更要把握舆论价值导向，特别是在这种主题晚会中，要扮演好“隐蔽意识形态”的角色。

四、节目创新的符码

创新是一个民族进步的灵魂。文艺作品的创新是文艺作品保持鲜活生命力的重要体现，也是某一文艺作品能够区别其它同类作品的重要标志。文艺作品一旦缺失了创新，就如同无源之水，无本之木。同时，创新也体现出创作者的审美品格。随着时代的发展，通讯的发达，新媒体技术的广泛传播与应用，审美客体获得信息，欣赏文艺作品的渠道越来越广泛，数量越来越多。这就在客观上要求审美主体不断地发掘、创造新的形式和内容来满足审美客体日益增长的审美品格。一旦审美主体的审美品格无法追及审美客体的要求，就会被抛弃和遗忘。作为审美主体的创作者必须在文艺晚会的主题立意、篇章组合、节目构成、串联形式、舞美、灯光、化妆等各方面求新求变，使作为审美客体的受众感觉到新意，有不同以往的视听感受，其才能在同类作品或者该作品的历史沿革中脱颖而出。

文艺作品创新的目的在于提高作品的审美价值，手段包括了原创和在原有基础上的调整与转换。这里特别强调第二种手段——在原有基础上的调整和转换。有观点认为所谓创新，一定是要原创，相反则视为没有创新。笔者认为，在原有基础上的调整和转换，从而创作出新的作品，这个作品既保留了原有作品的亮点，又有新的创意富于其中；既有原有作品的影子，但又不是原有作品的复制和克隆，这也是创新的一种表达。

舞蹈《水墨丹青》，不同艺术样式的拼贴与组合，将舞蹈和书法、绘画艺术相得益彰地融合在一起，组成一个完整的节目。保留原有节目各自的亮点，将不同艺术样式巧妙融合在一个节目中呈现，这种混搭和拼贴组合产生新的审美感受。

在文艺晚会中，一方面，歌曲、舞蹈、小品，相声、杂技……都会带给观众各自艺术样式的审美感受，把他们进行拼贴组合，进行艺术样式的杂糅，就会产生全新的审美效果，从形式到内容，都给观众耳目一新的感受。

另一方面，拼贴不是乱贴。乱贴只能产生歧义，给人以混乱和无序感。拼贴要根据节目的形式、内容，寻找相似点，不留痕迹地融合在一起，达到“水乳交融”的美的感受。比如舞蹈《水墨丹青》，舞蹈演员穿着素雅的服装，一个男演员手拿着和他身高差不多高度的夸张大毛笔，其他演员手里是五十厘米左右的毛笔，在古筝、长笛等乐器的伴奏中，在“滴答、滴答”水滴入墨盒的声音中，拿着毛笔舞动。整个舞蹈给观众以行云流水、淡雅清素、赏心悦目的审美感受。

五、结语

行业晚会和其它类型文艺晚会相比较，最大的区别在于目标受众群。行业晚会目标受众群的指向性最强，它最大的受众群就是该行业的从业者，其它类型的文艺晚会受众群比较广泛。

行业晚会的审美标准要从该行业从业者的角度出发，既不能媚俗，也不能一味地追求高雅的审美品格。过度追求高雅的审美品格，忽略从业者整体的审美情趣，造成观众不喜欢甚至无法理解节目的内容和意义，形成传播上的阻碍，影响艺术效果的表达。行业晚会要用从业者易于理解的声音、画面、造型等语言，经过适当的艺术整合与加工，通过灯光、音响、虚拟技术等配合，和观众产生情感沟通和共鸣。行业晚会是行业形象的“代言人”。在行业晚会的创作中，从主旨立意、篇章结构的构建、节目选择、串联词等方面都要突出行业形象。

与规律性的创作内容相比，具体节目的创作形式要有创新和突破。作为审美主体的创作者必须在具体形式上求新求变，超过审美客体的期待值，才能使该作品在同类作品或者该作品的历史沿革中脱颖而出。

1高鑫：《电视艺术美学》，文化艺术出版社2005年版，第358页。

2戴锦华：《电影理论与批评》，北京大学出版社2007年版，第226页。

3厉震林：《模糊表演的历史任务及其文化逻辑分析》，《当代电影》2013年第6期，第90页。

4[英]约翰·斯道雷（John Storey）：《文化理论与大众文化导论》，北京大学出版社2010年版，第107页。

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