简介:摘要形与神是中国画论最主要的范畴之一,由于“形神论”长期以来一直受到哲学思想的深刻影响,对形神的探讨,人们往往把关注的焦点放在“神”这一概念上,从而忽略绘画作为造型艺术,“形”也应当是我们关注的概念。“画,形也。”(《尔雅》),“形”作为造型艺术的基本要素,在中国画论中占有极为特殊的地位。绘画反映生活离不开具体的形,它是用形象来说话的,因此没有形象就没有绘画。特别是在人物画中,“形”塑造的好坏直接关系到创作对象的“神”的传达,而“形”的塑造又涉及“骨法用笔”,即用线造型的问题。线条成为形与传神之间的立足点。而“意”的提出又为“以形写神”创造了条件。因此,从形、神、意三者的关系来看也就是“以形写神,意得神传”的关系。
简介: 摘要:中国古典舞要求舞者能够自然流畅的衔接各种各样的体态动作,同时还要将自己对舞蹈作品的理解倾注在神韵上,这样才能做到形神兼备,给观众带去美的享受。为了进一步加深广大舞者对古典舞形神美的把握和认识,本文对中国古典舞形神美的表现以及其对舞蹈表演的意义进行了探究,对于广大舞者而言,其必须在表演时做到空灵轻逸之态、圆润流转之势、似直而纡之技才能彰显出古典舞的形态美,而古典舞的神韵美则体现在“自然之美”、“气韵之美”、“眼神之美”三个方面,只有在表演时将这两个方面的美充分表现出来,才能将舞蹈作品的内涵与其所要表达的情感淋漓尽致的表现出来,使更多的观众领略到古典舞的魅力。
简介:陈葆棣,19岁时就成为王雪涛先生的入室弟子。雪涛先生既赏识他的艺术才华,又感于他的刻苦努力,对他不免更加有所提携,要求也逾发严格起来。多年来的耳提面命,陈葆棣的画也朝着“精”、“绝”的方向前进。比如现在他画的神仙鱼,在书画界可是独树一帜,成为他标志性的符号。这神仙鱼,原产于亚马逊河流域,上个世纪30年代才传入我国,故前人很少涉猎。陈葆棣在大量写生的基础上结合前人画鱼的经验,用传统的中国画的笔墨恰到好处地表现了来自异域的观赏鱼,为发展和衍变的中国画添上了精彩的一笔。观陈葆棣先生的《水中神仙》,令人恍若身处水晶宫,畅游其间的神仙鱼如孩童般俏皮、玩闹,正与你嬉戏。不仅是鱼,陈葆棣的花鸟也深得雪涛先生之真髓:灵动、洒脱、清新感人。他画的花鸟六条屏,葡萄墨气淋漓,牡丹雍容富贵,水仙高洁典雅,兰花香远清幽,石榴灿烂热烈,荷花娇艳欲语。画幅中深浅浓淡的变化,营造出精妙的意境,这意境源于画家对生活的感悟和理解。他的生活平和、内敛,而这正得习传统绘画之要义。清人沈宗骞说:“国画家从事笔墨,初十年略识笔墨性情,又十年规模初备,又十年神理少得,二十年后乃可几于变化,此其大概也。”《(芥舟求画篇》)陈葆棣对此颇多感慨:“余学画四十载...
简介:我与王改民先生结缘于2008年8月,当时去陕西参加一位朋友的书法展览,这也是我第一次踏入西安这个书法圣地。作为一名书法工作者,我真切感受到了这片土地的肥沃与厚重。陕西乃周礼之邦,三秦大地,汉唐坐标,撇开其他辉煌不讲,单就书法而言,这片厚土及其勤劳、智慧的人们做出了巨大贡献,掀起了一座又一座书法文化的高峰。这里留下青铜时代钟鼎铭文的恢宏气势,留下了《石鼓文》秦时期的石刚文字记录,留下了方笔为主的秦隶之方便实用,留下了以《石门十三品》为代表的摩崖之苍莽与雄浑,也留下了大唐楷书的群星璀璨和法度森严。跨越千年,20世纪的书坛巨擘于右任再掀波谰,其魏碑和标准草书重新刷新世人的视听。