简介：景德镇人物瓷雕从传统向现代的转型，始于20世纪50年代初期，转型带来了生产机制、创作观念、创作手法、艺术特征、工艺、传承方式等一系列的变化。文章聚焦1954—1965年间景德镇人物瓷雕创作观念、创作手法、艺术特征的变化。

简介：篆书的用笔要求平入平收，中锋用笔，没有点与钩挑以及极少使用附着于线条边沿富丽的装饰性成分，属全封闭的用笔体系。平衡对称的形态、单纯而简净。篆书的创作虽然重在线条的表现，但体势上可从演变期的中间形态去寻求更为丰富的表现空间，如大篆体势过渡期形态；篆隶演变期的中间形态；秦汉时期篆刻艺术作品中保留的篆隶演变期的中间形态等。书体之间演变期的中间形态有如黑白之间的灰色调，更具有丰富的层次变化，这是篆书创作应予以积极关注的。篆书创作应大、小篆，篆、隶笔法结构相互渗透，以不违背文字向前发展演变的规律、以作品表现出的笔法结构统一为原则，而不单纯以规范文字的笔法结构为唯一衡量准则。

简介：一、从思维观念的不确定性来思考创作思维观念的不确定性因素影响着我的铜版、木版和数码版画的创作，从写实具象的人物画到抽象概念的作品轮转，无不体现着我的思维观念的不确定性，这也是我反复思考创作语言的过程。2014年到2015年的版画创作，对我思维观念触动很大，一直想把新观念与传统媒介结合起来进行艺术创作。

简介：意笔人物画创作的发展在现当代多元艺术形式体系当中占有重要的地位，伴随着时代的变迁，意笔人物创作的形态也在发生着变化。解构传统意笔语言的形式方式并创造以契合现当代思维模式的人物画已经成为可能。

简介：本文首先在重庆抗战时期的前提和背景下,概述了抗战时期重庆木刻版画的发展状况;其次从现实主义的战斗性和浪漫主义的抒情性两方面分析重庆抗战木刻版画的审美特征;最后通过对重庆部分当代版画创作的分析,阐述重庆抗战木刻版画审美特征及其美学价值对当代创作的启示和指引作用,探寻重庆当代版画前行的方向。

简介：经典提取强化式创作特征与分析经典提取强化式是较为传统的书法创新方法。这类方法的普遍运用不仅成就了许多历代书法大家，而且成为整个中国古代书法风格演变的重要方法。这类创作方法深信“取法于上，仅得为中，取法于中，故为其下”的书法信条，并坚信经典书法作品的不可逾越地位。这类书法创新方法以经典为圭皋，认真研习，期望从经典中提取与自己审美理想契合的某一元素或某几元素，将其强化推广，使之作为自身最终书法风格。

简介：古人云，书者，如也，如其志，如其学，如其才，总之，如其人而已。每个人的作品风格，都在表达自己的学书追求，或狂放雄强，如北方冰雪凌云、大漠孤烟。或温润娟秀，如江南清风细雨、小桥流水。从古至今，莫不如此。

简介：<正>一个稍懂一点革命历史的人,站在渣滓洞、白公馆这两座监狱前,都会感到心灵的震颤。以前也曾读过烈士传略、烈士诗抄,眼前也曾浮现许多书中描写的情景,但想象中的渣滓洞和白公馆,总是朦胧的难以确定的。1978年赴川,专程到渣滓洞、白公馆去凭吊,深深地感到,想象终究不能代替具体感受。这也许正是真实所具有的力量。

简介：应邀谈这么大的问题感觉很吃力，因为目前思潮、流派众多，自己又才疏学浅，平时也没这方面的文字积累，所以只就自己画画的感受和体会谈一谈。创作的涵盖面很广，包容的东西也很多，既具象又复杂，又有用文字难以详尽的抽象的一面。何为创作，哪种不叫创作，也不好界定。何者为好，何又为坏，也是仁者见仁智者见智的事，没有

简介：人们往往把艺术创作比作蜜蜂酿蜜和春蚕吐丝作茧。艺术创作的源泉是生活。生活给艺术家提供取之不尽的素材。艺术创作必须在生活素材的基础上,借助于艺术想象和创作灵感,经过作者的取舍、加工而成,颇似蜜蜂酿蜜,春蚕吐丝一般。一个艺术工作者总要尽量使自己的生活阅历丰富一些,越丰富越好,古人所谓行万里路即此意。但是无论如何也不能什么都亲身经历。艺术家的生活经验,来源不外乎两个方面:直接生活经验和间接生活经验。间接生活经验主要来源于姐妹艺术。古人说读万卷书即此意。。

简介：关注原因张靓亮这位毕业于中国美术学院,经过7年正统学院派训练的青年画家——张靓亮,正以鲜明的艺术追求,积极地传达当代花鸟画精神,让呼吸千年的中国绘画被赋予新时代的心跳,繁华深处的恬淡和谐或是四季轮回的勃勃生机,都可以从张靓亮的创作中得以窥见。

简介：以我个人的角度来理解当代艺术，最重要的应该是两个问题，一是当代艺术要具有明确的精神指向；二是当代艺术要具有明显的语言特征，以最精练、最恰当的语言来说明相应的问题，即艺术语言的直接性。所以我的创作思路也基本上是围绕着这些观点来展开的。

简介：书法创作环境很重要。近几年来行政事务烦多，忙于应酬，只有把临帖、创作时间安排在早上，如无其他事务中午一般不下楼。个人风格的形成，不是一朝一夕所能戌就的．而是循序渐进的。那是多年来各方面学识的不断积累，随着岁月的推移而自然形成的。

简介：起初，多是在听在看．在老师和大家的交流中想体悟些什么……然听得多了看得多了头脑中亦多是他人的印记．自己的呢？

简介：《预言》预言源于冥想,冥想源于精神的未知之源。如果今日惊天动地的海啸源于昨日从稻田掠过的暖风,今世苍翠的密林源于远古火山的烈焰,那么,今天的种种景观、种种意象,种种痴言呓语,能否渗入、影响我们对未来、对未知世界的预言?预言,理想和现实之间的启明星。

简介：一、画出时代前进的脚步有位女同学到皖北农村深入生活,回来画了张构图,表现一位农村老大娘背着一大捆柴禾吃力地走着,柴禾堆得象一座山压在大娘身上,给人以十分压抑的感觉。这位同学力图用自己的画笔表达对这位农村妇女身世的无限同情。她勤劳、质朴、任劳任怨,她生儿育女、茹苦含辛、默默无闻地劳动一生,但生活给与她的却是一付不胜其苦的重担。对此,这位同学是深有体会的,然而教员没有同意这个构图,理由是构思没有反映时代精神。事隔半年以后,这位同学前往福建闽南渔村进进毕业创作实习。闽南妇女出色的劳动热情,再次激发起她表现中国劳动妇女的强烈愿望。这回她画

简介：对于历史的反思与人文精神的关注一直是我个人创作的主题。少年时生长在文革社会动荡、文化禁锢、人性压抑的年代，青年时恰逢社会改革大剧变之时，这些历史记忆的烙印便成为了个人艺术创作的特质。对文革的反思，对人性弱点的迷茫，对人与自然的关系，对社会生态与自然生态被破坏的担忧，对农业文明的眷恋，对传统工业被无情废弃的惆怅。

简介：2011年的盛夏，一个偶然的机会再一次触发了我对雕塑创作的热忱与激情。当我怀着一种期待与惶惑交织的心境再一次重回教室．倾听原本自己创作中很少触及，甚至从未关注到的陌生词汇，品嚼老师对抽象雕塑的理念诠释和作品解读时．创作的欲望变得越来越强烈。

简介：余将历次硬笔书法在线创作沙龙当作切磋与提高书艺之平台，屡挫屡勇，甘苦自知，籍以对硬笔书艺之虔诚与执着。余尝习书多年，尤爱硬笔楷书。前人曰：“取法乎上，得其中，取法乎中，得其下”。余循此规，钟情于《九成宫醴泉铭》、《张黑女墓志》及明王宠《游包山集》等碑帖，笔耕不辍，先重形质，后求神采。

简介：