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简介：河南安徽两省的楷书委员会,于去年年底在河南郑州举办了一次楷书作品联展.以单一书体举办的省界联展,尚属首次.河南安徽两省毗邻,尤其皖北与河南,语系和饮食习惯都十分接近,所以人的性情和处事风格也很相像,这样一来,大家相处就很投缘.我们将首展放在河南省文联美术馆,于是作品的装裱和作品集的编印,这些琐细的事务皆由河南省楷书委员会来承担.河南楷书委员会的云平、王鸣两位主任,还有楷委会秘书长季平先生,对展览十二分重视,他们安排河南省最好的装裱师傅精心装裱作品,在作品集的编排上反复推敲,细心校对,而相关事务的进展状况,他们会不时地打电话告知.我常常在心底感慨,河南的书家朋友的待人之诚堪比古贤.

简介：颜真卿书法简评颜真卿（709--785），字清臣，京兆万年（今陕西西安）人。曾做平原太守，世称“颜平原”，官至吏部尚书、太产太师，封鲁郡公，故又称“颜太师”、“颜鲁公”。

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简介：楷书是汉字书法艺术的主要书体之一，又称“今隶”、“真书”、“正书”、“正楷”等、楷书是在隶书的基础上逐渐形成的，作为表现字形美的隶书书法艺术，要求书写者正襟危坐，一笔不苟地书写。为了逐笔地快速书写而产生了楷书。楷书不再讲究笔画的波磔；改为了平直的笔画；用方角转弯和硬勾笔画来代替隶书里的圆弧转弯笔画。楷书，是隶书在快写过程里，促使隶书的书写规则异化、简略之后，又再一轮的字形规范化而形成的新书体。

简介：现有的关于郭沫若书法研究的论著中,对其行书、行草书研究颇多,而对郭沫若的楷书则缺乏足够的重视。郭沫若早年以欧、赵、颜的楷书作为书法学习的基础,但其楷书风格的形成,主要得力于写经体。这与他誊录考古书稿中的大量文字所形成的书写习惯有关。郭沫若的写经体有自己的特点,其小楷长卷《胡笳十八拍》也是写经体,但风格面貌与其先前的写经体迥异,是郭沫若书法的第一佳作。

简介：雲蒸霞蔚霎字头与字底各占1/2的高度,典型的上下平分结构。雨字头的短粗横要写在中间偏左一点的位置,与横钩向右拉长形成对比。左边的竖点,相当于小短竖,不必太向左斜。右边的横钩要斜向右下方顿出鹅头,角度要明确。用“四点归心”的方法将四个点组合起来。字底的

简介：摘要两朝帝师为官于道光、咸丰时期，更是同治、光绪二位皇帝的师傅,他也参与了晚清时期中法、中日甲午战争、戊戌变法，翁同龢无疑是中国近代史上最为著名的政治家、教育家及书画收藏家，丰富的人生阅历更是体现在他的书画创作上。随着历史的推移，他的书法成就也早已被历史所公认。

简介：史料表明楷书从隶书中“楷变”脱变而来,钟繇为楷书之祖,最早定型的楷书起始于钟繇小楷。楷书担负着实用性和审美性二者使命。从楷书技法角度上讲,楷书是提按的总结者。楷书从东汉时期出现以来,南北朝北魏魏楷的成熟,唐楷的鼎盛,法度森严,之后逐渐走向低谷,台阁体、馆阁体通过科举强有力的推手,将楷书推向规范统一,禁锢了楷书鲜活的艺术情性。尤其今人学习楷书路径由楷书入手到楷书,黯淡了篆隶书体的历史沿革渊源取法关照,走向了楷书笔法的尖梢。在楷书发展式微中表现出来楷书古意流失,楷书书学思想应引导今天的楷书回归历史文化渊源中去汲取古意,让今楷朝古质今妍方向发展。

简介：妈妈今天总算说服女儿阿拉到人民广场的“相亲角”碰面。阿拉32了，从她27岁起，妈妈就是人民广场“相亲角”的常客，但儿年下来，阿拉依然单身着，妈妈可是急死了。

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简介：我练习书法时间已有近20年,原来一直写毛笔字,后来因主要从事硬笔书法教学,所以又习硬笔。无论毛笔与硬笔,主要练习楷书、隶书两种字体。又因为教授学生的缘故,主攻楷书。深感楷书入门似乎比较容易,但要写出水平、达到一定的境界却很难。平时由于教学任务较重,练字时间较少,用于思考的时间多。

简介：摘要：楷书是篆、隶、草、行、楷五体之中笔法最为精细，结体要求最为复杂，创新最为艰难的一种书体。唐朝以来，楷书一直处于发展式微的状态下。当今社会，学习楷书，写出今人审美和时代气息，继承传统、锤炼笔墨技法、提高传统文化修养、借鉴敦煌写经书法、克服急功近利的学习心态无疑是一条正确之路。

简介：摘要：楷书是篆、隶、草、行、楷五体之中笔法最为精细，结体要求最为复杂，创新最为艰难的一种书体。唐朝以来，楷书一直处于发展式微的状态下。当今社会，学习楷书，写出今人审美和时代气息，继承传统、锤炼笔墨技法、提高传统文化修养、借鉴敦煌写经书法、克服急功近利的学习心态无疑是一条正确之路。

简介：摘要：金农虽终身布衣，但却在出生便有着得天独厚的学习环境和资源，在青年时期遍寻雅士，受到了何焯等名士的教导，通过何焯的帮助结识了众多师友和过目了众多金石碑版。随后金农游历四方，遍览金石书画。早期专心于颜体，随后将宋代雕版写经体融入，欲摆脱帖学正宗的束缚。金农以隶书扬名于书坛，楷书多见在其绘画的题跋上，在书写时少了作品推敲的束缚，反而更加率性自然。形成了用笔爽劲雄厚、结字高古灵采、章法错落有致的怪奇独特风格。其对帖学的反叛推动了碑学的兴盛和完善，开拓了后世碑学新局面，影响了清代以来无数书家对碑学的探索。