简介：正~~

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简介：一块草地，六十个蒙古少年祖国的花朵和棵棵嫩草都被阳光温暖与照耀天空如大屏幕闪现百灵鸟的彩云红柳林呼呼啦啦来做临时布景怀里抱起紫红的马头，

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简介：大草原的日与夜无边无际，没有遮拦和阻挡，似乎遍地都是道路。我把自己交给了这苍苍茫茫的世界。去游牧点聆听巴音图老阿爸的马头琴，竟然走进了黄昏。一片片绿茵涌来，如爱抚、似轻吻、像牵扯，缠缠绵绵。行走间，又纷纷流淌远去．让人感觉有很多失落，可又不知道失去的是什么。

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简介：数千年来，马对人类社会的进步与文明的发展有着巨大的贡献，以致现在我们生活中使用的许多东西依然离不开“马”的概念，如：马夹、马刀、马路、马力、马达等等。

简介：如果说有红高梁、信天游、大风起兮云飞扬的黄土高坡天生就是唢呐的摇篮，如果说有杨柳岸、乌篷船、小桥流水人家绕的江南注定是二胡生生不息的磁场，那么，有蒙古包、勒勒车、风吹草低见牛羊的大草原永远是马头琴的世界。

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简介：“中国马头琴之乡”——前郭尔罗斯蒙古族自治县（以下简称前郭县），是吉林省唯一的蒙古族自治县。全县人口57万人，蒙古族人口占10％。前郭尔罗斯远在成吉思汗之前的辽金时代就已形成了蒙古族古代部落，在县博物馆里，珍藏着许多珍贵的出土文物，这片古老神奇美丽富饶的土地，有着悠久的历史和深厚的民族传统文化。马头琴，这个散发着无限魅力和生机的传统乐器，赋予了郭尔罗斯厚重的文化内涵、灵动的生命智慧，它用浑厚、深沉、委婉、纯净、沉郁、苍凉的琴声，涤荡着郭尔罗斯草原子孙后代的心灵。

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简介：很久以前,察哈尔草原有个名叫苏和的牧童。一天,他抱回了一匹没有妈妈的白马驹。小白马在苏和的喂养下长成一匹漂亮的骏马,它跑起来蹄下生风,能追得上梅花鹿呢。小白马和苏和形影不离,成了好朋友。

简介：摘要：马头琴作为一种独特的草原乐器，往往使用马头琴的曲调当中都透露出了草原文化的气息。马头琴的曲调悠扬，并且呈现出一种长调的状态，而对马头琴的研究近些年来也逐渐出现。无论是以往的草原歌曲，还是近些年来全新创造的马头琴曲，长调往往不可缺少。本文主要针对于草原风格马头琴曲的创作与研究进行分析，希望可以起到参考的作用。

简介：正辛沪光先生早年曾经生活在内蒙古,对蒙古族有着深厚的感情,这在她的音乐创作上有所体现。在辛沪光创作的管弦乐交响诗《嘎达梅林》、马头琴曲《清凉泉水》和我国第一部马头琴协奏曲《草原音诗》等乐曲以及为马头琴乐曲配写的钢琴伴奏等多种体裁的音乐作品中,都

简介：芳草绿天边，策马东山顶。雁阵排云夕照红，雁杳余晖罄。韶乐落星空，飘渺牛郎影。碌醑一樽酹马头，一曲心声哽。

简介：【摘要】:蒙古族的乌日汀哆（长调）与马头琴是游牧文化的双胞胎姊妹艺术。一个是声乐，一个是器乐，两者旋律旋法及其审美本质特征最大差异只在于有无唱词之别。乌日汀哆（长调）与马头琴的诺古拉、塔希拉嘎基本一致;然而，本文主张不能把塔希拉嗄隶属于诺古拉范畴。诺古拉与塔希拉无论从其词意乃至听觉效果，表现技巧皆不同，在乌日汀哆（长调）与马头琴演唱演奏艺术中把诺古垃塔希拉嘎两者的概念定义分别确立，以利准确传承与保护。

简介：【摘要】:蒙古族的乌日汀哆（长调）与马头琴是游牧文化的双胞胎姊妹艺术。一个是声乐，一个是器乐，两者旋律旋法及其审美本质特征最大差异只在于有无唱词之别。乌日汀哆（长调）与马头琴的诺古拉、塔希拉嘎基本一致;然而，本文主张不能把塔希拉嗄隶属于诺古拉范畴。诺古拉与塔希拉无论从其词意乃至听觉效果，表现技巧皆不同，在乌日汀哆（长调）与马头琴演唱演奏艺术中把诺古垃塔希拉嘎两者的概念定义分别确立，以利准确传承与保护。

简介：摘要：本文介绍了马头琴在蒙古传统音乐中的角色和发展历程。马头琴作为蒙古的国家乐器之一，在传统音乐中扮演着重要的角色，既是主要乐器又是民族文化的象征。马头琴演奏家经过多年的学习和实践，掌握了丰富的技巧和表演风格。马头琴具有独特的音色和表现力，可以模仿自然声音，丰富传统音乐的表现形式。随着时间的推移，马头琴不断发展与创新，融合了现代音乐风格，并展现出多样性和创新性。马头琴的发展见证了蒙古音乐文化的繁荣和传承。

简介：初闻马头琴制作师史文国,是在世界马头琴大师齐·宝力高赴维也纳金色大厅演出前的发布会上。齐·宝力高大师高举手中精美的马头琴说:"我将带着史文国制作的马头琴在维也纳的金色大厅进行专场演出,他制作的琴才能代表内蒙古马头琴制作的最高水

简介：正扬琴是我国民族器乐音乐中应用最广泛的弹拨乐器。扬琴的音色清脆、音域较宽、半音齐全、转调方便,可通过独奏、重奏、协奏、合奏和伴奏等多种演奏形式来表现不同的音乐作品。它有丰富的演奏技巧,使得扬琴的表现力极强,擅长演奏复调音乐,属于民族乐器中为数不多的多声部乐器。故此,无疑成为民乐合奏