简介:福金的最后两部舞剧正是为芭蕾剧院排演的,而1942年当他胸膜炎加剧,突然逝世的时候,他正在根据奥芬巴赫的音乐,设计一部喜剧芭蕾,名叫《特洛亚的海伦》。大卫·里饮接手完成了这部舞剧,它至今还是该院的最受欢迎的保留剧目。同年,麦辛加入该院担任编导。他创作的第一舞剧是《阿乐哥》,取材于普希金的长诗《茨冈》,采用柴可夫斯基的音乐,由超现实主义画家夏加尔设计布景和服装。几个月以后,在1943年,麦辛回到自己的喜剧风格,排出《安戈特小姐》——这是勒考克作曲的法国轻歌剧的芭蕾版,麦辛本人饰演理发师,而安戈特小姐则由诺拉·凯伊担任。令人奇怪的是,这个首演版本没有得到几年后赛德勒斯·威尔士芭蕾舞团重排时那样的成功。
简介:尽管美国没有国家芭蕾舞团,它却曾吸引过许多伟大的舞蹈家来此献艺,最近一个时期它还成了重要的芭蕾中心之一。范尼·艾斯勒19世纪40年代初的神话般的美国之行,仅仅是19世纪舞蹈家所作的许多次横跨大西洋巡回演出中最为辉煌的一次,但是这些演出基本上又都是孤立偶然的。艾德琳·惹奈在第一次世界大战前夕曾经几度成功地访问美国,不久安娜·巴甫洛娃、尼金斯基和佳吉列夫芭蕾舞团也随之去作访问演出。大战以后,巴甫洛娃又率领自己的舞团重返美国作了几次疲惫不堪的巡演。在那些岁月里麦辛和福金也在美国工作过。但是,只有当经纪人索耳·胡罗克1933年请来巴齐乐尔上校蒙地卡洛俄罗斯芭蕾舞团的时候,美国才开始对作为一门艺术的芭蕾产生了真正的兴趣。而且一发不可收,从此再没有倒退。
简介:审美取向作为审美标准的表现形式,它是带有一定时期的认识性的活动倾向.随着人们审美追求的不断变化.将凸显此项社会文化内容的心理暗示特点。孜孜不倦地对中国古典舞的当代审美追求与探索.使我们更加明确的认识到该如何从艺术价值取向上.去解析中国古典舞的审美观。从而,帮助我们树立“继承与发展”民族传统文化的正确信念。一个舞种的审美取向是随着时代的变化而向前发展的.只有当它符合社会发展的潮流时.才可能成为时代风格的主流。否则.虽然奏效于一时.但很快就会成为昨日黄花。中国古典舞的当代审美取向.是建立在继承传统的文化基础之上,结合时代赋予我们的审美追求(这种追求是更多的融入了社会、历史、文化与精神等人所特有的本质需要.也即整体的审美取向。)是为中国、乃至世界舞蹈文化做出的一项杰出的历史贡献。