简介：2010年的诺贝尔文学奖给予了秘鲁作家马里奥·巴尔加斯·略萨。反传统的、复杂的生括经验、对文学的高度的兴趣、超越时空的特殊的政治观念是形成略萨的创作观念的基础。对自己生活的地方持有流氓之感，对自己的作品附加极高的自由主义思想，督查并介入社会现实是反映略萨的创作观念的要点。本文中，笔者从以上的要点入手对略萨及共创作观念进行简要的分析．

简介：劳伦斯·阿尔玛-塔德玛爵士于1888年创作了《埃拉加巴卢斯的玫瑰》（布面油画，132．7厘米×214．4厘米）。

简介：图1：早一点起跳，以使二传手有传球目标。要在一传落到二传手的手上之前就起跳，并让他知道你哪里。在传出的球到达最高点之前就跳到有利位置，在空中等球扣。　　图2：在二传手身旁几英尺处起跳。二传球应稍远离球网，这样快攻手起跳时就能看清前面拦网者的手，容易避开其拦网。　　图3：要随着每次二传的传球起跳，这样你的同伴就容易因你的掩护而获得面对单人拦网扣球的机会。　　图4和图5：要看清拦网者的空挡。通过改变扣球角度来控制球的方向。如果正面的拦网阻截，就向右侧或左侧击球，以避开中间的拦网。　　奥拉夫·考特曼：生于1955年，作为德国的一支俱乐部队教练曾获数项全国及国际比赛锦标，1995年至1998年期间曾任德国国家男排教练。(译自FIVB《教练员》杂志)斯·范德哥尔：生于1971年，来自卡萨摩得那俱乐部，自1990年起成为荷兰国家队队员。下面是《教练员》杂志主编奥拉夫·考特曼先生对他的采访。　　问：你能谈谈你对快攻的见解吗?　　答：我觉得快攻可以以两种方式运用。第一种是实扣，那意味着快攻手得快速起跳扣第一板球。他利用第一板快球得分的最佳机会取决于对方的拦网情况和本方二传的可靠传球。此时...

简介：我第一次见巴尔提斯，是在照片上。2004夏天。听说凯尔泰斯的新作《清算》出了，我去安德拉什大街上的作家书店找，当时我正在翻译他的《船夫日记》。由于新书的封面跟作者以往的设计截然不同，所以我弓着身子找了好久。忽然，我的目光被架上的一个封面吸引，顺手拿起。促使我拿起它的并非书名，而是封面那只睫毛清晰可数、眼白血丝可见的女人的眼睛，目光犀利，冷艳袭人。

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简介：<正>神秘现实主义是通过分散形象的并置,造成神秘感和似乎不可能的情景,甚至想要仔细观察一下画面上为什么如此并置都是很困难的。神秘现实主义画家们,即使他们并没有沉缅于弗洛伊德的梦境形象,他们也还是追求把日常生活场面转变成奇异的、神秘的构图。

简介：巴尔蒂斯被毕加索称为“20世纪最伟大的画家”，他一生过着一种幽闭的生活．默默无闻地进行着艺术创作，就像一个局外人从容地穿越他所经历的世纪，没有参加过任何派别和社团。纵观西方画论发展史后我们认为，巴尔蒂斯的绘画不完全归于模仿论的范畴，但也是他对周围现实生活的反应；不应全部局限于表现论的框架，却是他情感世界的直接表露。

简介：秘鲁作家马里奥·巴尔加斯·略萨(MarioVargasLlosa,1936一)荣获2010年诺贝尔文学奖,褒奖词陈述的理由是"他对权力结构进行了细致的描绘,对个人的抵抗、反抗和失败给予了犀利的叙述"。略萨获奖,既在意料之中,也在意料之外。意料之中,是因为略萨不仅名声太大,成就太大,影响太大,而且入围太多次了;意料之外,是因为诺奖的评委们一般不大习惯做锦上添花的事,他们更喜欢自己发现,比如凯尔泰斯、库切和米勒均属于幸运者。略萨获奖,自然当之无愧,但是出于读者的自私,更期待能够通过这个特殊的奖项与被

简介：马里奥·巴尔加斯·略萨是拉美文学“结构现实主义”的大师。他的作品以新颖多样化“立体性”的结构和活灵活现的人物塑造真实地描写了独裁统治下的秘鲁和拉美社会现实，以强烈的政治批判意识揭露和批判黑暗和腐败。《绿房子》是巴尔加斯·略萨“结构现实主义”典范作之一。本文拟从“文明教化”、“社会乱象”、“两种文明”冲突、维护民族自尊等方面深入分析小说《绿房子》。旨在探讨作家如何运用独特的文学手段真实地书写社会现实，反映历史问题。揭露和批判种种黑暗而丑恶的社会现象。

简介：　　1巴什拉通过诗学的管道,企图恢复想象与感知的联姻,即想象先于感知而存在.他提出了梦想的形而上学:我梦想,故世界通过我的梦想而存在.而在他臆造的火阵里,世界的确在他举起的火焰里得到了溶化和再铸.火打开的纯净区域,火的极限,无论是在火苗的顶端,还是火的心脏地带,火的容颜流淌着水意的颤动.于是,火成为首鼠两端的守望,物质/精神,实在/虚在,火在转身成为精神的造像时,火没有忘记自己搁在烧造之外的身体.……

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简介：公众与公司目标是格格不入的。公众必须依赖国家来维护他们的利益,但国家在广泛程度上受控于公司的权力。约翰·肯尼斯·加尔布雷斯先生于2006年4月29日去世,享年97岁。这位哈佛的经济学教授拥有33本著作,大部分都是针对一般的公众。有报纸概括了三点:'第一,他是一个把他的经济学理论当作社会批评来写的公共知识分子。第二,他是'新政'以来美国自由派意识形态的教父。第三,他出入政界如履平地。从三十几岁进入罗斯福政府,一直到亲自为林登·约翰逊总统起草'伟大社会'的

简介：巴尔蒂斯的一生创作了大量的少女形象，通过结识和描绘这些少女模特们，激发了艺术家的天赋和无穷尽的想象力。这些少女模特们的身份、性格各不相同，对于她们的神情、姿态的微妙捕捉，折射出巴尔蒂斯对于童年的眷恋和神圣、纯真内心世界的追求。

简介：摘要巴尔蒂斯一生都在创作谜一样的作品，探索一种具有浓厚感情色彩的心理绘画。本文主要以巴尔蒂斯作品中的隐秘叙事性为内容和重点，从他的个人背景和创作题材以及他在绘画时所采用的绘画语言之间的密切联系，揭示了暗藏在作品中的那种隐秘性。通过对巴尔蒂斯绘画由浅到深的探究，感受他作品的艺术魅力，以及对中国艺术界产生的巨大影响。

简介：在西雅图公共环境艺术的繁荣时期(1975—1985)，产生了许多重要的艺术家，他们在这里及美国其他地区制作的项目引起了人们的广泛关注。巴斯特尔·辛普森(BusterSimpson)正是其中最为杰出的一位，他有着不凡的创意和革新精神，对具体场地的物质性和历史性，环境和生态各方面的含意异常敏感，并以其特有的幽默，取悦公共艺术的观众。

简介：在美国文坛那桑内尔·韦斯特是黑色幽默作家的先驱者之一。1931年，还没有黑色幽默这个词的时候，他创作的小说巴尔索·斯内尔的梦幻生活无论在结构、主题和叙事技巧等方面都充满了后来称为黑色幽默的元素。他深受存在主义、达达主义的影响，用暗讽的笔调描述这个充斥这荒谬、虚无、痛苦的世界。为五、六十年代黑色幽默高峰时期的到来起到了先驱者的作用。

简介：秘鲁作家巴尔加斯·略萨的《绿房子》通过妓院“绿房子”的兴衰史描绘了20世纪20年代以来秘鲁社会长达40年的生活，刻画了印第安人为反对剥削和压迫而进行的反抗。文中的主人公，“绿房子”的创始人安塞尔莫是20世纪的小说中最典型的“反英雄”人物。他是善与恶的综合化身，同时也是一反叛人物。“绿房子”的建立就是向社会的宣战。但由于历史的局限性，注定了他是一个悲剧人物，读者从他的身上不仅感受到了“自我”的失败，而且也感受到了整个社会的失败。

简介：在索尔·巴斯（SaulBass）之前，电影海报的主流还是以片中的关键场景或者电影明星为主要内容。1955年，还不出名的巴斯为《金臂人》（TheManwiththeGoldenArm）设计海报，简洁的图形改变了电影海报乃至平面设计的审美风格。

简介：<正>伊卜利斯是伊克巴尔的诗歌中一个很迷人的形象。西方文学中“伊卜利斯”的传统译法是“撒旦”。伊克巴尔在诗中主要用“伊卜利斯”这个词,个别场合也使用“亚撒色”或“撒旦”。这几个词的基本意思是“魔鬼”。究其根源都是来自《旧约》。这里主要想探讨在伊克巴尔的诗歌中的魔鬼的形象,故沿用伊卜利斯这个词。伊卜利斯这个人物,无论在东方或西方的文学中,在犹太教、基督教、伊斯兰教盛行的地区或国家的文学中,虽然有时对他的称