简介：传统中国画以线造型为基础；而共和国成立后至今的美术学院基础教学，则以明暗造型为主的契斯恰科夫的素描作为造型基础的训练手段。科学严谨的素描造型手法在弥补了传统中国画造型短板的同时，也引发了对于“西方案描造型＋传统中国线描和上色”这种“嫁接”的教学手法是否合理的长期讨论。如宗白华在《论素描》中所说：“西画线条是抚摸着肉体，显露着凹凸．体贴着轮廓以把握着坚固的寞体感觉；中国画则以飘洒流畅的线纹，笔酣墨饱，自由组织（仿佛音乐的制曲），暗示对象的骨骼、气势与动向。”

简介：线条是中国画的生命符号，是表达物象结构的骨架。许多美学家都对中国画线条所具有的美学价值做出了总结，并揭示了中国画线条的最高美学意义、中国画线条美的规律，以及中国画线条的哲学含蕴。本文从线的”不似之似”．线．如何寄托画家的情思等多方面论述中国画线之魅。

简介：在中国画史论中,明代以前,未见＂画派＂一词,但实际上已出现了真正意义上的诸多画派。明清两代,地方画派林立,＂画派＂一词最早见于董其昌文集。从理论上系统地、较为完整地阐述中国画派形成、发展、灭亡的自然规律,当推20世纪中国美术史论泰斗俞剑华先生;他提出,一个画派的开派人物、传承人物及艺术风格应当是相近的;这成为中国美术史论家王伯敏、薛锋、薛永年、陈传席、单国强等人界定中国画派标准的共识。薛永年先生首次总结出中国画史中画派的两种含义：＂一是‘历时性的画家传派’,一是‘共时性的地方画派’＂。前者多指唐、五代、宋元画家传派,如以美学观相异而形成的文人画派（南宗画派）和院体画派（北宗画派）以及以地理、气候、自然环境对绘画创作影响形成风格相异的北方山水画派和南方山水画派。这类画派是跨时代的,是画史上最大的画派,多强调以其共性、总体风格特征相区别。后者多指出现在某一朝代、某一时段、某一地区土生土长的开派大师、艺术大家和其传派者形成的画派,相对之下属于小画派。小画派既有文人画或院体画的共性和总体风格特征,又有其地方画派的地方风格。如吴门画派、松江画派、新安画派,都是属于文人画派大系,又各自和其他地方风格相区别,他们多描写南方山水,又有着南方山水画派大系共性总体风格;浙派画家既有院体画派大系共性总体风格,又受到北方山水画派大系的影响。在画派出现的同时,还有不称为画派的＂并称画坛的名家＂,如＂六朝四大家＂、＂南宋四大家＂、＂元四大家＂、＂清初四高僧＂,还有以地方命名的画家群体,如＂吴门四家＂、＂新安四家＂、＂金陵八家＂、＂扬州八怪＂等。这些名家之所以不称为画派,因其个人风格各异,多为大师、大家,艺术成�

简介：世人皆知泥人张,都知道泥人张是中国著名的泥塑艺术,殊不知泥人张不仅仅只是雕塑,它与传统中国绘画有着非常深的渊源。首先,泥人张与传统中国画一样都需要使用中国画的绘制技巧。泥人张的雕塑技法和彩绘都受到传统中国画的影响,泥人张的雕塑技法是一种类似中国画的＂线性雕塑＂,泥人张的彩绘也是工笔画的技法。

简介：中国画延续几千年的发展历程,是一个画风与审美趣味不断演变,美学思想和形式技法不断充实、完善、创新的过程。中国画这种一脉传承的发展过程与西方美术跳跃性和否定、颠覆式的发展模式形成了鲜明的对照。当然,中国画技法和审美思想体系的建立与传承离不开一代代画家的教学努力,正是他们的言传身教,使中国画不断地向前延续和发展,从而构成一部完整的中国绘画史。

简介：大几“百事通”一类图书的编纂部甚是不易，能冠之以“百事通”，便其面面俱到、论述详备，让人一册在手，便感觉信息量大，资料收集全，既方便实用，又有颇多知识上的收获；若真能如此，对作者的要求便相当高了，无论是精力、时间的付出，还是知识储备的丰实，都是必不可少的。

简介：6月5日，由浙江画院和浙江省武义县人民政府联合主办的“走进武义——中国画名家采风活动”在武义县正式启动。此次大采风活动旨在以艺术的方式，更好地推介和提升武义县对外形象。武义县委宣传部部长汤志勇认为，此次大型采风活动不仅是武义县举办的高规格绘画艺术盛会，更是一次武义县开展对外宣传、展示美好形象的机遇。活动期间，在浙江画院院长孙永的带领下，骆献跃、王平、张卫民、张伟民、池沙鸿、陈虹、茹峰、余昌梅、林爱国、罗小珊、徐锋、毛东升、周燕、潘潇漾、黄佳茂、刘正杰、关媛共17名画家，分成若干组走进武义县各采风点进行现场创作。在创作内容上，画家们用手中画笔重点反映武义的自然风光、人文风情，以及经济社会发展的巨大成就，展示武义县“温泉名城、养生胜地”的独特魅力。

简介：经中央美术学院批准,由中央美术学院中国画学院主办的＂中央美术学院中国画创作研修班＂面向社会招生。教学宗旨：以弘扬民族文化,继承、发展优秀的传统文化为宗旨,在教学中坚持古为今用、推陈出新的精神,体现中国独特的民族性、时代性、艺术性、创造性。重视中国画造型的基础教学,提升创作能力,

简介：笔墨自宋代以后作为一个独立的概念存在以来，它的精神境界就成为了古今画家关注和研究的重心，笔墨具有一定的具体性和抽象性。说它具体，是因为笔墨是能看得到，能够意会也可以把握得到的，笔墨的勾皴总是与造型、结构、骨架、表现发生着关系。说它抽象，是因为它是一种文化感觉和画家情感作用下的物化形式，是老庄“天人合一”哲学理念的高度体现；同时也是画家的内在世界通过外在操作以及与各种水墨效果相互影响所产生的诸种关联。

简介：写生对于任何绘画门类来说,都是必不可少的用于捕捉对象形象和神态的重要过程和手段,中国画亦无出其外。中国画的主要理论架构约束下所形成的审美价值体系中,对＂形＂＂神＂概念的阐述分析,决定了写生之于中国画的特定重要地位。对形神进行比较明确阐述的人可以上溯至东晋人物画家顾恺之。＂凡生人,亡有手揖眼视而前亡所对者。以形写神而空其实对,荃生之用乖,传神之趋失矣。＂①＂手挥五弦易,目送归鸿难。＂②由此可知,

简介：中国画作为中国传统的绘画形式不断吸收新的血液延续着她的生命，可是，当西方绘画观念“入侵”时，她似乎有些动摇了，这源于她所吸收的血液有些浑浊，她的创作主体对中国画本体的认识发生了变化。

简介：2013年11月3日下午，由无锡东方美术馆与《书画艺术》杂志社共同策划、组织的中国画写生模式与现代性研讨会在无锡东方美术馆举行。研讨会由《美术》杂志主编尚辉主持，程大利、马锋辉、卢所、黄厚明、章利国、李倍雷、倪建林、顾丞锋、丘挺、曹清、梁元、杨雨青、马啸、翁芳友、颜晓军、闫景阳、叶康宁、范雯静、周胜荣、薛源等出席了研讨会。萧平、聂危谷、曹天成、张荣国、李永强为研讨会提交了论文。来自北京、南京、无锡等地的书画家及各界人士40多人参加了研讨会。《书画艺术》编辑部整理并刊出本次研讨会的成果。

简介：尚辉：从第一届杭州中国画双年展开始，杭州打造的中国画双年展的平台是在新世纪应对全球化语境下中国画发展的重要平台．从“意之大者”到“长卷视界”，在学术主题上可以看到它的立足点。因为影像是我们今天所不能回避的一个重要的当代艺术媒介，当代艺术的产生和影像的发达是紧密联系在一起的，也因为影像艺术的发展，在全球范围内对架上艺术产生了支离，这是我们看到的很重要的学术现象。从“意之大者”强调对中国画的写意精神到这次的“长卷视界”，大家可以看到中国画自身的发展、中国画特有的艺术语言，它和图像、影像并没有直接的大关系，任何的图像或者影像很难说具备中国画特有的写意精神，意象中的造型，尤其境界、意象等中国画特有文化意韵和审美意韵是我们看到当代影像所不具备的。

简介：传统的中国画在汉代之前基本上都可称为不自觉的艺术,其绘画的形式带有一定的政治或功利目的,而不是以纯粹的审美为原则,绘画的发展受当时儒家思想的影响,担负着＂成教化,助人伦＂的作用。随着时代的发展,特别是顾恺之＂传神＂、＂写神＂、＂通神＂等理论的提出,中国画也由原来的地图式或说教式的形式发展成了具有画论指导的真正意义上的艺术作品,

简介：5月16日，由中国美术家协会、江苏省文化厅主办，中国美术家协会中国画艺委会、江苏省美术馆承办的“第四届全国中国画展览”在江苏省美术馆隆重开幕。中国文联党组副书记、副主席、书记处书记覃志刚，中共江苏省委常委、宣传部长王燕文，中国文联副主席、中国美术家协会主席刘大为，江苏省政协副主席朱晓进，中国美术家协会分党组书记、常务副主席吴长江等出席开幕式。

简介：2012年12月28日上午91时30分，由中国美术家协会、浙江省文联、浙江省文化厅、中国美术学院主办，浙江省美术家协会、浙江美术馆、浙江画院承办的“长卷视界——第二届杭州·中国画双年展”在浙江美术馆拉开帷幕。

简介：2012年12月29日上午，第二届“杭州·中国画双年展”学术论坛在浙江美术馆国际学术报告厅举办，当代美术史论家孙克，中国美术学院艺术人文学院院长、博士生导师曹意强，中国美术学院跨媒体学院院长、博士生导师高士明，中国艺术研究院副院长、研究生院院长、博士生导师田黎明，中国美术学院国画系主任、博士生导师尉晓榕、浙江美术馆馆长马锋辉及各大媒体和艺术爱好者参加了此次论坛活动。论坛以“横轴视界：长卷作为视像之道”为主题，采取主题报告和现场提问的方式，理论家、策展人、画家等从各自角度对本次主题进行了专题论述和精彩点评。曹意强从观者到作者这两个角度谈论了长卷的形制之因，同时又参照了中西艺术史的发展脉络谈论了长卷的视像之道。

简介：12月7日下午，这个雾霾的初冬，在优雅的小提琴声中，“我独泊兮——余风谷艺术作品展”在杭州恒庐美术馆隆重开幕，犹如一缕清风，给杭州带来一阵清新之气。

简介：5月18日,由浙江省美术家协会、浙江画院、嘉兴市文联、嘉兴报业集团联合主办,嘉兴市美术家协会、嘉兴市图书馆协办的＂画吾自画——余昌梅、余宏达、姚晓冬中国画作品展＂在嘉兴市图书馆开幕。浙江省文联原党组书记吴天行,浙江省文联党组成员、书记处书记柳国平,浙江省文联党组成员、书记处书记高克明,浙江画院院长孙永以及嘉兴市相关领导和来自各地的文化书画界人士参加了开幕式。开幕式由嘉兴市文化局局长金琴龙主持，嘉兴市政协副主席王淳，浙江省文联党组成员、书记处书记高克明，浙江画院院长孙永在开幕式上发表了热情洋溢的讲话。

简介：12月8日，由中共萧山区委宣传部、萧山区文联、萧山区文化广电新闻出版局、浙江画院、杭州画院、任伯年艺术研究院主办，湘湖美术馆、湘湖书画院承办的“卉韵丽影——吴洪晖、吴珍之中国画作品展”在萧山湘湖美术馆展出。虽然当天早晨杭城雾霾笼罩，但仍抵挡不住众多嘉宾友人及艺术界前辈同仁的热情光临，展览在温馨、欢快的气氛中拉开了帷幕。