简介：林凡，1931年生于湖南益阳，字翊宇，解放军艺术学院研究员。中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，中国作家协会会员，

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简介：作为中国画重要表现形式的工笔画从它诞生之日起由于受中国传统文化与民族审美心理的影响，会不知不觉地带有写意性，这种工笔画的写意性是受地域文化和传统风以及民族审美心理影响，它是中国传统画的重要表现形式，也是中国画传统的精髓。

简介：本文阐述了云南工笔画的发展现状,并结合艺术家及作品,对云南工笔画的表现主题及特点进行分析评论。

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简介：<正>回顾与展望中国的工笔画有伟大的传统,但各个历史时期的发展不平衡,唐宋是高峰,元代以降,文人写意成为主流,但也出现了像赵孟、吕纪、仇英、陈老莲这些擅长工笔创作的大家。进入20世纪,金城、康有为等提出学习宋代、以工笔院体为"正轨"的主张,并涌现了刘奎龄、于非、陈之佛、徐燕荪、张大千、陈少梅、谢稚柳、刘凌沧、张其翼、田世光等一大批长于或兼善工笔的画家。新中国时期,

简介：桐乡市凤鸣同福小学的工笔画．让人眼前一亮，每一幅都以精致细腻的笔法描绘景物。这正是工笔画的精髓所在，让人叹为观止!

简介：我对工笔画关注不多,没有系统或深入的思考。这里谈的,只是一些零星而粗浅的看法,意在提出问题,以供讨论和批评。回顾与展望中国的工笔画有伟大的传统,但各个历史时期的发展不平衡,唐宋是个高峰,元代以降,文人写意成为主流,工笔就不那么繁盛了,但也出现了像赵孟頫、吕纪、仇英、陈老莲这些擅长工笔创作的大家。进入20世纪,金

简介：<正>随着二十世纪社会语境的鼎革,工笔画又迎来了新的发展机遇。八十年代以来,一个被称为现代工笔画的运动悄然兴起,它以广泛而宽容的心态延接数千年的工笔画传统,同时又基于中外交汇、多元并举的当代绘画格局,向各种新旧视觉艺术汲取

简介：

简介：摘要：本文通过对中国工笔画的剖析，由浅入深的阐释工笔画的意象内涵，发展以及意义。围绕着国画这个大前提，讨论国画中工笔画意象的运用及意义，通过对概念的简要说明以及具体案例的实际分析，现实地探讨工笔画的意象及其所涵盖的部分内容。通过多方面的讨论，将工笔画意象的面纱逐渐揭开，让大家更好的了解国画中工笔画的意象所在，更好领悟工笔画的意象。

简介：摘要：儿童题材绘画在中国有着悠久的历史，它是中国画作品中常见的内容，以描绘儿童及其所从事的活动为主，与中国人物画的发展有着紧密的联系。传统儿童题材绘画在中国古代被称作“婴戏图”，在传统工笔人物画中深受画家们的青睐。儿童题材绘画展现了我国古代儿童在不同时期、不同地域的风貌特征及变化。同时也展示了不同时期的思想观念和审美形式，具有非常鲜明的艺术特征，更有着重要的叙事功能。儿童题材绘画重视童趣，充分展示儿童可爱、自然、纯真的状态。画家们以现实为依据并注重情感表达，对绘画语言进行不断的探索，同时以绘画为媒介来表达自身的情感观念或间接传递出自己对于生活的思考及态度。

简介：时至今日，工笔画的发展已经形成多无化的格局，在多元的审美观念下，众多当代工笔画家在现代工笔画领域进行了多样性的追求与探索，打破了传统表现样式和程式化的束缚。不断注入新的理念，创作思想和表现形式，逐步远离了传统工笔画的模式，使现代工笔画在中西融合的背景下，逐渐形成了新的面貌。

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简介：<正>《美术报》2007年11月17日20世纪80年代以来,一个被称为现代工笔画的运动悄然兴起,它以广泛而宽容的心态延接数千年的工笔画传统,同时又基于中外交汇、多元并举的当代绘画格局,

简介：摘要我国工笔花鸟画创作曾盛极一时，达到巅峰后便创新乏力。进入20世纪后，在东西方文化大融合的背景下，突破传统、追求创新成为中国画发展的必然。一些有识之士创办美术院校，引入西学，从写生入手，学习解剖、透视、色彩等西方造型方法，提倡写实主义。由于工笔画本身具有线、形、色三大造型要素，语言丰富，又有写实主义的传统，适于融合西方写生造型手法，所以，在与西方文化的碰撞中，表现出很强的适应性，很自然地完成了由传统向现代形态的转变。现代工笔画创作的技法因素在造型、用线和用色三个方面的运用大大丰富了艺术创造的空间,使中国工笔画从画面上具有了超越古代传统的现代形态。

简介：本文从中西绘画的比较分析中，总结、归纳出工笔画以线立骨、以工写意、程式化的表现手段、装饰性的画面效果等四个方面的主要艺术特点。

简介：工笔画是中国绘画史上最悠久的画种。曾写下过最灿烂篇章。线描艺术自古以来就在中国工笔画的创作中占有重要位置。

简介：林云珠，1941年2月出生于福建海岛平潭．成长于福清。1961年7月毕业干福建厦门工艺美术学院装饰绘画系商业美术专业．擅长工笔人物画．现为福州市群众艺术馆研究馆员、国家一级美术师、中国美术家协会会员、中国摄影家协会会员、中国壁画学会会员、

简介：传统工笔画自唐宋以后便由色彩向水墨渐渐演变,其色彩之式微贯穿于元明清直至近现代。本文试图从史的角度出发,通过考察传统文化发展的思想意识、文化审美内蕴与工笔画本体等因素之间的关系,探索传统工笔画色彩式微之因,并对当代工笔画色彩的变革和发展进行思考。