浅谈秦腔《狸猫换太子》中“范中华”的人物塑造

安拓

摘要：戏曲是我国传统文化的瑰宝，戏曲彰显了中国传统文化的魅力。秦腔又称乱弹、“梆子腔”,是中国最古老的戏曲种类之一,流行于我国西北陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地区。秦腔的也称为秦国人的“文化标”，也是秦国人的“心灵史”。该本文诉讼了秦腔元素，以及《狸猫换太子》的人物塑造进行渗透的分析和了解秦腔文化来源。

关键词：秦腔；戏曲文化；人物塑造；演唱风格

一、秦腔戏曲风格

中华戏曲博大精深,有着悠久的历史。秦腔戏曲有着独特迷人的艺术魅力,更有很多戏曲爱好者对戏曲文化的追捧和热爱,这也是传承我国戏曲弘扬中华文化的重要载体,是中国人的传统文化精髓^[1]。把握机遇,迎面而上,积极向上地传承和发展民族戏曲文化艺术,应该是建立我们文化十分重要的方面,更是每一位戏剧人重要的历史责任。在秦腔戏曲多元化形式表演中，其具有豪放、粗狂等特点，对表演者具有超高的要求，做到以细腻和深刻的情感处理，形成独特的秦腔演唱风格，同时将秦腔的演唱技巧融入其中，并且加上演员对角色的情感流露，更能促使秦腔戏曲中人物塑造的效果，综合性地展现出秦腔戏曲的人物艺术特征。在秦腔戏曲演唱中，主要分为欢音和苦音两种唱腔，欢音来彰显出人物当时的高兴情绪，而苦音来是指出人物此时心中包含悲伤、凄凉的情感。同时，随着现代秦腔戏曲的改革创新和元素发展，逐渐形成了彩腔的演唱风格，通过运用假嗓的技巧来唱出八度高音，体现出秦腔人物激昂的特点，整体性的塑造了秦腔人物特点。除此之外,在秦腔戏曲的表演中需要有扎实的基本功和艺术身段，将秦腔表演的技巧应用到人物塑造中，比如，以趟马、拉架子、瞪眼、甩头发等多种动作，来展现出人物的特征，同时也要有相应的表演道具，例如秦腔里的法宝道具、量天尺等道具，更逼真的还原现场，来进一步突显出秦腔戏曲中的多元化人物特征，提升秦腔戏曲中人物塑造的特点，更好的促进秦腔戏曲的改革与发展。那么，在秦腔的人物塑造中，男性为主要人物角色，然而女性在演唱过程中，角色的人物塑造缺乏一定的方式方法。所以，从秦腔的演唱特点具有针对性的设计和人物塑造的技巧，在不同的环境中真实地突显出人物角色的特征，才能彰显出秦腔的艺术特征。

二、秦腔里的狸猫换太子人物特性分析

《狸猫换太子》又名《铡郭槐》、《打黄袍》、《火化冷宫》，秦腔传统剧。宋真宗时，刘妃为了争宠夺位，暗与太监郭槐定下“狸猫换太子”之计，于李妃产子之时，诬陷李妃“产下妖物，玷辱宫闱”。真宗听信谗言，将李妃囚禁冷宫。刘妃又命寇珠将太子抛入金水桥下溺死，寇珠不忍，与太监陈琳商定救太子之策，逢刘妃、郭槐查宫，多亏寇珠机智，巧送太子出宫，交八贤王抚养。十二年后，太子游园在冷宫与母相见，刘妃心疑，杀人灭口，逼死寇珠，又火焚冷宫，幸有陈琳报信，李妃逃生，流落民间，收一义子，相依为命，苦度终日。八年后，包拯放粮途遇李妃，迎驾回朝，冤情昭雪，母子相认。本剧人物当时很好的体现出喜、怒、哀、乐的情感掺蕴在唱腔里面,很好的唱出音节随着人物的感情的变化而变化,怎能不动听?秦腔的演唱还可以通过扯开嗓子唱腔去完成，这种唱法表现出人物的豪迈，和粗矿的特点。剧中范中华人物塑造个性鲜明，表演分寸表现的很到位，剧情也非常的紧凑，把人物内心情感世界和人物的情绪活灵活现的展现出给观众，也是演员的真实情感流露。更纯熟的唱法来赋予唱腔的血肉精神，始终把“情感”放在演唱技巧中重要的位置 。其次，在表演中将喜、怒、忧、悲、惊等一系列人物内心的情感发挥一一呈现给观众。所以全程人物形象给予观众的美感，是演员的必须遵守的规则。在当今秦腔表演的事业中，秦腔的呈现较为缓慢，但我们要仍然坚持自身的爱好，坚韧不懈地让秦腔事业传承下去走向辉煌，通过上述不同层面上的描述出不同的人物特征，整体性地塑造秦腔的人物特点，彰显出我们戏曲秦腔的艺术特性。

三、戏曲中的“范中华”人物分析

戏曲是中国传统艺术文化之一，剧种呈现多元素种类繁多也有趣，表演形式丰富多彩，载歌载舞，有唱有跳，有文有武。戏曲文化是一种历史悠久，是我国传统文化的瑰宝。为了弘扬中华民族优秀传统文化，促进戏曲事业的传承与发展，也让我们后辈领略戏曲艺术的魅力，并且了解中华民族优秀传统文化的精髓。那么戏曲的形成也是通过一次次发展融合众多表演才艺精华的精髓。根据本文的主题在上一节讲过《狸猫换太子》原本故事，故事中展现出曲折，悬念设置扣人心弦，情节编排入情入理，令观众欲罢不能，特别是在秦腔中灌注了时代气息^[2]。演员塑造的人物自然生动，感情真实流露，与原著贴合。剧里寇珠感恩报主、单纯顺从到不惜受刑牺牲自己，陈琳的正直敏锐、坚韧谋略，而李妃的不幸遭遇，都真切动人。在湖北花鼓戏的《狸猫换太子》-剧中,范仲华人物角色尤为突出,作为一个丑角扮演者,不能在台上表演出油腔滑调的感觉,更不能哗众取宠，只有踏踏实实地从剧本中、生活中找到人物角色的“魂”，合理地运用传统艺术与现代气息相结合,才能使剧中人丰满、好看,使剧中的人物活灵活现起来。剧中“范中华”的出现虽然是小人物，但是在故事整体情节上面是必不可少是角色。剧中提到“幸遇范中华将我收留，他与我认母子十分孝敬。胜似那亲骨肉相隔九重天”通过歌词了解到“范中华”在历史背景上是一个有情有义的人。那么在戏曲中演员的情感表现也尤为重要。从人物动作到戏曲的演唱风格来突显出角色的本身特点，同时融入秦腔独特演唱技巧，并附加上演员自身的真实情感，更进一步的促进秦腔戏曲中所塑造的人物效果，综合性地呈现出戏曲艺术是精华。

结束语：

以上所述，讲述秦腔戏曲作为戏剧的主要表现形式和演唱的风格，在表演人物塑造的过程中，结合故事情节人物所处的环境，从根本上把握人物塑造的方法和表演技巧，多元化的突出秦腔人物特点，加快我国戏曲的发展和改革^[3]。同时，随着现代社会发展，互联网大力对秦腔戏曲的宣传，让更多的人群了解戏曲推动我们传统文化的改革，秦腔戏曲文化对于一个民族来说，传统文化就是它的民族是精神之源，祝愿戏曲艺术在我们不断传承下发扬光大。

责编：熊曙光

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参考文献：

[1]谢江灿. 论《秦腔》中"疯子"形象的塑造及其意蕴[J]. 安康学院学报, 2019, 031(006):28-32.

[2]常媛. 浅谈秦腔艺术中旦角的表演[J]. 新丝路, 2020, 000(002):P.236-236.

[3]梁玉. 用真情塑造戏曲不同人物[J]. 戏剧之家, 2019, No.330(30):47-47.