简介：和声学是一门有声的理论学科,因此,要学好和声,除理论认识外,还应通过弹、唱、听、说等富有声响内容的训练,使音响与理论更好地结合从而有效地掌握这门学科.

简介：制作人如今是一个热门话题。制作人在沪上剧坛的流行,似乎时间并不长。如果从上海演艺公司和新闻界联手推出小剧场话剧《开放夫妻》算起,也不过一年才出头。一年多来,形形色色的制作人在沪上推出了形形色色的戏剧作品,有京剧,有昆曲,有滑稽,当然数量最多、影响最大的还是话剧。这些戏不少成功了,也有默默无闻的,还有一些失败了。但不管怎样,客观存在的制作人向我们现有的戏剧体制发起了强有力的挑

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简介：在第三届中国国际钢琴比赛闭幕前的下午，第三届中国国际钢琴全体评委应邀到位于北京大兴的星光棚CCTV“音乐人生》的录制现场，参加了CCTV“音乐人生》特别节目的录制。这次节目的录制不仅是该栏目在一期节目当中所聘请嘉宾人数最多的一次，而且也是最国际化和学术档次最高的一次。尽管是由于录制时间有限，也由于主持人明显的准备不足(并且专业水平有限)，现场专访未能深入，未能在这样一次十分难得的集中专访中挖掘出更多有价值的话题，记者还是在现场直接聆听到了一些值得记录的这些国际评委们的心声。

简介：“即兴”一词与戏剧结缘最早见于意大利的即兴喜剧。意大利的即兴喜剧有三个主要特征:(一)假面具喜剧,(二)幕表制,(三)行当。但这三个特征之中最能反映“即兴”特点的则是“幕表制”。“幕表制”是戏剧创作和演出的一种方式。它的特点是没有剧本和固定台词,由演员按剧情提纲(即分幕分场表)所载的剧情概要,在舞台上即兴编词演出。中国早期话剧也曾采用“幕表制”,它为早期话尉培养演员的即兴表演起过一定的作用。谈到“即兴”不免使人联想到“灵感”。“灵感”——是在文学、艺术、科学、技术等活动中,通过艰苦的学习,长期的实践,不断积累经验和知识而突然发生的富有创造性的思路。在这一点上“即兴”与“灵感”是相同的,它们同是萌发于生活与实践的土壤之中的。它们是艺术家以及

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简介：“艺术指导”不是简单的钢琴伴奏工作。它是基于钢琴伴奏形成的一个复杂的学科概念。针对工作对象的不同，要求伴奏员具有高超的钢琴弹奏技巧与相关的专业知识。只有具备这样一些条件才能真正的称为“艺术指导”。我国目前在这一学科领域并未发展完备，并且对这项工作有很多的偏颇认识。本文力图通过分析论述说明有关的问题，诸如：何谓“艺术指导”，其发展现状如何、存在的问题等，最后在合格的“艺术指导”应当具备什么样的能力得出一些结论。

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简介：我学习行草书已近四十年了,只是前些年我是以隶书为主,而近十几年我则偏向于行草书的研习。对黄宾虹书法的喜爱应该说有很多年头了。黄宾虹是20世纪中国最伟大的文人画家,他绘画上的名气早些年似乎还不太盛,近年来则是愈来愈强,"黄宾虹热"可谓是

简介：吉他即兴伴奏的特性吉他是起源于西班牙的一种弹拨乐器,可以独奏也可以为歌舞进行伴奏。所谓吉他即兴伴奏就是运用吉他为歌唱快速和谐地进行伴奏以达到烘托歌唱艺术效果、丰富音乐形象之目的的一种吉他演奏形式。吉他即兴伴奏中的和声织体、节奏音型是伴随歌唱旋律流动而同步形成的。因此,吉他即兴伴奏的＂即兴性＂同时表现在音乐创作（和声功能序进、节奏音型配置等）与吉他弹奏两个方面。

简介：今年三月十二日,是我国革命戏剧运动的奠基人之一、杰出的无产阶级文化战士田汉同志八十五诞辰。十二月,又是田汉同志逝世十五周年。在近半个世纪的戏剧活动生涯中,田汉同志兼蓄中西,致力戏剧,为中国现代戏剧运动的发展作出了不可磨灭的卓越贡献。田汉同志一生中写了近百部戏剧作品,佳作连篇,琳琅满目。除了剧目众多的话剧、戏曲、翻译作品外,他还有两部由外国著名小

简介：在我国声乐艺术已经达到了日臻完美、无懈无暇的地步,但声乐教学上还存在着教学观念陈旧、教学方法简单、教学手段落后、师资水平参差不齐等诸多问题,导致声乐课堂教学效率低、人才培养周期长,甚至最终难以成才,这些问题严重地阻碍了我国大批声乐人才的脱颖而出。因此,必须大力提倡并实施有效教学。

简介：金庸在杭州讲学时曾概括人生有“七苦”。生老病死为“四苦”，老、病、死自然是苦的，那么生为什么也是一苦呢金庸说，一个人只要认真地生活，就会遇到许多麻烦与苦恼。此外还有“三苦”，金大侠说得意味深长。一为“冤家会”。有的人生性凶悍好恶，言辞刻薄，工于心计，对这种人避之惟恐不及，偏偏他是你的同事，或不幸成了你的伴侣，怎么办你必须忍耐。二为“爱别离”。一个人一生要遇到一个真正倾心相爱的人很不容易，遇到了却要分手，岂不叫人痛彻肺腑三是“求不得”。你一心想追求的东西包括金钱、地位、荣誉，尽管费尽心力，却始终是可望而不可及。细细想来，金大侠所归纳的这些苦衷，我们每个人都可能遇到，因为生活本来就是一杯苦咖啡，香醇中掺杂苦涩。对待人生“七苦”，妙法之一是不要把目标定得太高，适可而止是一种理智；再就是对自己已经得到的东西，应该好好珍惜。金庸谈人生“七苦”

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简介：近期上海舞台上的喜剧演出颇为活跃,如《彩色的问号》、《瓜园曲》、《寻找男子汉》、《傻子进行曲》等。这几个喜剧虽在某一方面有所建树,但从严格要求来看,总还使人感到缺少点什么,正如一位看过演出的外地同行所说:“这几个喜剧中,《彩色的问号》提供了喜剧的生活,《傻子进行曲》提供了喜剧的人物,《寻找男子汉》提供了喜剧的思考。”他的话一针见血,比较准确地提出了喜剧创作中一个值得注意的问题——喜剧构成问题。

简介：葛鹏仁:现代社会需要的是创造性人才,而创造性人才需要的是交叉文化、综合教育的滋养。因此,我们的艺术教育必须从技术、技巧型转变为学者型。另外,自信的教育极为重要。从目前中国的美术教育现状来看,我们还停留在技术教育阶段,技术教育是现代性的,而自信教育是后现代性的。

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简介：谈继承创新：把传统笔墨在写生中用活1958年我考入广州美院国画系,师从关山月、黎雄才、陈金章等学习中国画。我一开始接触中国山水画,就是黎雄才先生的山和树,但创作思想对我影响最大的应该是关山月先生。关、黎二位先生对我最大的启示就是他们善于把传统的技法用活并精彩地运用到新的写生和创作里。

简介：生于上世纪70年代的权弘毅属于新生代,精神上少了过往的沉重,思想和行为上则有了更多相对独立自由的空间,对社会的敏感和关注着力在自身和体验上。随意和自我并没有使他对艺术的态度流于表面,埋身于不断地实践,让流动的思辨始终专注在艺术行为自身所应具有的价值。但是,内心欲望

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