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  • 简介:习近平以历史唯物主义和辩证唯物主义为指导,根据浙江实践,在总结归纳基础上明确提出和阐明了“民营经济是浙江经济的重要支柱”观点,即“民营经济支柱论”.在此基础上,他又站在“新时代坚持和发展什么样的中国特色社会主义、怎样坚持和发展中国特色社会主义”高度,通过对中国经济社会发展实践深入观察和中国特色社会主义建设内在规律的科学探索和深刻总结,进一步分析和阐明了从全国角度看的“民营经济基础论”思想.全国范围的“民营经济基础论”是对局部地区的“民营经济支柱论”思想的进一步深化和发展.“民营经济基础论”是习近平新时代中国特色社会主义思想的重要部分.深刻理解、全面把握和长期坚持习近平的“民营经济基础论”思想,对于指导中国特色社会主义建设、推动我国市场经济持续健康发展、完善我国社会主义基本经济制度和市场经济体制机制,均具有十分重要的理论价值和实践意义.习近平“民营经济基础论”思想是进一步完善和发展好我国社会主义基本经济制度的重要理论基石.

  • 标签: 习近平 民营经济支柱论 民营经济基础论 社会主义基本经济制度 中国特色社会主义
  • 简介:文化产业具有资源消耗低,环境污染少,科技含量高的特点,是典型的“低碳经济”、“朝阳产业”,正在成为我国经济发展的新增长点和国民经济的支柱产业。玉田县评剧团改革发展纪实从微观层面上进一步证实了这一点:体制机制的变革解放了从业人员的思想,激活了文化生产力。文化越来越成为经济社会发展的重要支撑。要以新的理念认识文化的地位作用,以新的视野拓宽文化市场空间;以新的思路谋划文化改革发展,打造文化绿洲。

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  • 简介:曾活跃在中央苏区的苏维埃剧团和高尔基戏剧学校,为我国的无产阶级的戏剧运动作出了重要贡献,在现代文学史上有着一定的地位。长期来,我们对它们了解和研究很不够,这不能不说是件遗憾的事。关于它们的成立和活动情况,近年来我们在中央苏区所在的省县档案馆、革命历史展览馆收集到一些资料,现加以介绍,供现代文学研究和教学参考。中央苏区的戏剧运动是从部队开始的。那时的红军除打仗外,还要宣传群众、组织群众、建立工农政权,因此各部队非常重视宣传工作。宣传的方式,除写标语、贴宣传画、演

  • 标签: 苏维埃政权 高尔基戏剧学校 组织群众 戏剧运动 现代文学研究 李伯钊
  • 简介:9月27日.绵阳天青苑川剧团周永秀团长从中国音乐学院赵塔里木院长手中接过邀请函。10月7日至16日中国音乐学院第四届传统音乐节暨2012年中国音乐学院艺术实践周在北京举行。天青苑川剧团应邀前往中国音乐学院教授学生学习川剧打击乐及代表性锣鼓曲牌,教学成果通过音乐会进行展示。天青苑川剧团在接到邀请函后,对此事非常重视,指派党支部书记、业务团长周祥新带队进京,受到国乐系王以东主任的热情接待。

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  • 简介:近年来,江门市粤剧团在粤剧"淡风"中不淡,锐气不减。个中原因,除了领导得力,经营有方,老倌脱颖而出等因素外,剧团"棚面"(即音乐队伍)配套整齐,功底扎实,不同凡响,也是一个重要因素。现任团长曾巨源是一位掌板师傅,国家二级演奏员,该团上演的《儿女恩仇慈母泪》、《冷暖洞房春》等新剧目的击乐设计均由他担纲。他设计的击乐既清新、流畅,不落俗套,又激越感人,给观众留下深刻的印象,可见其艺术造诣颇为深厚。

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  • 简介:马可同志是我国三十年代以来随着人民革命斗争的发展而成长起来的许多音乐家中一位有广泛群众影响的代表。他数十年如一日地以勤奋好学、刻苦钻研和热情创新的精神对待有关音乐创作和音乐理论研究等活动,为我国现代音乐事业的发展和建设作出了重要的贡献。但是在“十年浩劫”期间,马可同志遭受“四人帮”一伙的长期迫害,不幸于一九七六年七月二十七日病逝于北京。对于马可同志的早逝曾使音乐界许多他的前辈、战友、学生们无限的伤感和婉惜。可是,在当时连想在《人民音乐》上发表一篇对他的悼念文聿都被“四人帮”一伙无理禁止。为了纪念马可同志逝世五周年,我们征得马可同志亲属的支持和同意,特在本刊发表这篇作者生前从未公开发表过的重要文章,并附一马可同志的概略的年表,以志我们对这位著名的革命首乐家的深切怀念!

  • 标签: 工作总结 剧团 “四人帮” 现代音乐 音乐理论 音乐创作
  • 简介:企业闯市场必须打出自己的品牌,艺术表演团体走向市场同样要创出自己的特色品牌,这既是市场规律,也是艺术自身发展规律。这几年,通榆县剧团打自己的特色品牌,搞旅游开发演出,为招商引资服务,坚持以艺术的高品位、服务的高质量和良好的精神风貌,树立起自己的特色品牌。曾几何时,通榆县剧团也同全国地方剧团一样受大气候的影响,一片不景气,长时间在低谷中徘徊。演出难,收费更难,工资开不出去,服装、道具得去借,十几个人挤在十几平方米的小平房里办公,雨季漏雨不断,冬季自己生炉子取暖,连练功的场地都没有,人心涣散,多年来也没上演过像样的戏剧,演出也是一年没几场。下乡演出,连

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  • 简介:安徽桐城,是桐城派故里、黄梅戏之乡,更是著名黄梅戏艺术大师严凤英的出生地。桐城市黄梅戏剧团,成立于1952年,是桐城市文广新局直属艺术表演团体。2004年,该剧团在全省艺术团体中率先进行了改革,组建成了“桐城市黄梅戏艺术传播公司”。

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  • 简介:一、创建之初1956年,在党和政府的高度重视和亲切关怀下,本市原松散的黄梅戏民营团体进行了重组,成立了安庆市黄梅戏一团、二团、并转为国营事业单位。为认真贯彻落实党的文艺方针和政策,培养新一代黄梅戏艺术接班人,更好地为广大工、农、兵、学、商服务,在当时的安庆市委文教部直接领导下,于1956年11月29日创建了“安庆市黄梅戏剧团演员训练班”。这就是此后的“安庆市艺术学校”和现在“安徽黄梅戏学校”的雏形。当年9月,“安庆市黄梅戏剧团演员训练班”开始招生。考生报名地点为市吴越街原民众剧场二楼的左边办公室。由杨静之主任负责报名登记工作。

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  • 简介:2004年秋天,我访问了原长春市副市长程光烈。这位九十多岁的老共产党人,当年是北平学生移动剧团的主要成员。他演出的第一个角色是《烙痕》(宋之的改编)中的儒弟,那是法国大革命中一个贵族青年的形象,苍白的面颊,性格抑郁而执着。对这个人物他似乎既陌生又熟悉,

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  • 简介:浙东地区建国之后兴起的农村剧团,是建立在阶级和政治身份区分上的农民业余文化组织。它以农民为主体、以乡村教师为骨干,并不依靠民间艺人。农村剧团通过围绕中心工作的演剧活动推动当时当地的具体工作,参与改造乡村社会,并对乡村新意义世界的形成有所贡献。然而,基于乡村旧的演剧传统,农村剧团又表现出爱演古装大戏和职业化两种偏向,不过,这两种偏向都得到了有效纠正或限制。

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  • 简介:不久前,我跟家人念叨,等小土豆(我的儿子)长大了,要带着他去探访难民营。我母亲当时正抱着只有几个月的外孙,连说我疯了。带儿子去探访难民营的想法,于我,不算是心血来潮。我觉得,探访难民营可以让孩子明白,个体不能脱离群体独立存在,需要照顾群体中的弱者,他作为一个小男子汉,应该培养这份责任感。我印象最深刻的一次难民营探访,是在埃塞俄比亚的那次。我是中国区代言人,

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  • 简介:据统计,我国现有各级各类医疗机构30多万家,其中非公有制医疗机构超过13万家,有实力的大约500家。伴随着这些民营医院的兴起,老百姓反映多年的“就医难”等问题得到了一定程度的改善。然而,一段时期以来,一些民营医院被频频曝光,“药价高、药效差、专家假、广告滥”成为被曝光民营医院的基本面目。

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