简介:在中国台北故宫博物院四楼的“三希堂”吃饭,感觉充满了赏心悦目的雅致。一进门的右手边,摆有极具东方气质的中式插花;整体空间的设计结合东方藏书阁和西方图书馆概念,融入线装书、书架、厢房,小榻等颇具古意的摆设;穿过每扇窗户,都能看到室外的满眼绿色风景;室内的灯光设计得低调安静,让人坐下来便感到清凉;茶点都是精心设计的,端上来形色味俱美,餐具和茶具也配合得天衣无缝……
简介:王子铭,今年10岁,从小爱好音乐。2004年10月,一次偶然的机遇,跟随妈妈回到家乡成都的王子铭,成为了小提琴集体课名师、成都市青少年宫沈彦老师的学生。通过沈老师的悉心指导和严格要求,父母的悉心照料,以及自己常年坚持不懈的练琴,他的琴艺有了突飞猛进的进步,并取得了不小的成绩。
简介:
简介:小茹老师:贝贝,我们来做个游戏,猜谜语。贝贝:好啊。小茹老师:扫地的带路,洒水的急跟,带灯的跑得快,打鼓的追得紧。打四种自然现象。
简介:在悦耳动听的音乐世界里,有许许多多的自然界奇观:如会唱歌的泉.会唱歌的山,还有音乐塑像、音乐石柱、音乐肥料和音乐饲料等等:它们都披着神秘的外衣,隐藏着无穷无尽的奥秘,等待着人们去探索……
简介:'势'是书法艺术中一个重要的概念,但历代的书法理论家们都没有给其下一个准确的定义,许多学者包括一些著名学者都对此进行过研究,也曾试图给其定义,尽管各有所见,但终不能尺、如人意。经过搜集历代书法家对'势'描述的总结和归纳,得出书法中的'势'是书法家在创作过程中,以自己的修养及以对书法艺术的领悟,借助于线条笔画的力度、抑扬、顿挫、牵扯、欹正所表现出来的书法艺术的动感、节奏和韵律,给人提供丰富想象和联想的依据,就是书法中的'势'。
简介:对现今《敦煌乐谱》节拍解译的几种主要方式,加以研究分析,并指出其不确之处,同时,阐述笔者先前提出的"迟叠式"的节拍解译方式,以求和同仁们一起为进一步解开《敦煌乐谱》节拍之谜而努力。
简介:很多人认为号角是整个乐团乐器中最难奏得好的一种。号角虽然难奏得好,在交响乐团里面却占一个十分重要的地位,因为它的音色最能和其他乐器协调。
简介:钢琴中踏板的运用在钢琴教学与演奏中是个值得关注的课题,但是目前国内可见的文献资料中却很少涉及.本文从中踏板的作用、分类和配合三方面入手,结合钢琴作品的演奏实践,对中踏板的运用进行了初步的探讨.
简介:动物活泼可爱,赢得了不少小朋友的欢心。可是,你知道吗?音乐家和作曲家同样对动物十分偏爱。请看看他们创作的音乐作品中浩浩荡荡的动物兵团:
简介: 中国画在古代称为"丹青".原来丹是朱砂,青是蓝靛,都是古代画幅上常用的颜色,可见在古代绘画上颜色是有重要地位的. 而中国画讲用笔,必伴随着用墨,因为笔的表现离不开墨,墨的表现也离不开笔,所谓笔情墨趣,二者实为同一问题的两个方面.……
简介:有人说书法家有三多,纸多,笔多,帖多。此话不虚。我妻子喜好书法,我家能有空的地方都堆着纸。碑帖少说有上百本,厅堂,书房,卧室,卫生间,到处可见。无聊时我也会随手翻翻。书法我一窍不通,但对这些古代书法家写的内容,我却从中屡见有趣之处。我发现,书法碑帖不仅有《兰亭序》曲水流觞这样的高雅题材、
简介:长期以来.上台演奏的遗忘问题是许多演奏者的心病。为什么在台下弹奏得流畅、优美,正式的演奏就大打折扣.甚至乱得不可收拾、进行不下去了呢?是因为紧张。为什么紧张?怕出错,怕忘谱.怕听众对自己的弹奏说三道四.尤其是内行听众的评价。怎样才能避免或减少这一切的发生呢?以下分析和建议或许对欠成熟的演奏者有所帮助。
简介:有人说"命运有张女人的脸",是说她丰富,也是说她无常;是说她魅惑,也是说她曲折;是说她的猜不透,难琢磨,也是说她丢不开,放不下……人们在"女人"和"命运"这两个看似没什么必然因果的命题中,却归纳出了世人难以摆脱的宿命,于是便有了这句"命运有张女人的脸",而女性题材电视剧在当今中国电视剧市场急速扩张、急速成熟的前提下抢占半壁江山,就不是什么值得大惊小怪的事了。
简介:这是一种种豪迈丽剽悍的动物,是人类所曾做到的最高贵的征服。在冷兵器时代,它和主人一起拼杀疆场,马鸣风萧萧。“人生如白驹过隙”传神地展现了骏马的速度;因此,今天,狂各种赛马节、赛马会上,马的速度依然让人颠狂,马在奥运会上表现的机敏和优雅依然令人倾倒,中国马术因为小将华天的出现,让人充满期待,这个被誉为“马背上的刘翔”的年轻人虽然出师未捷,却留下希望。
简介:歌剧《伤逝》是为纪念鲁迅先生诞辰一百周年而创作的。这部作品可以说是80年代中国民族歌剧创作的重要收获之一。作曲家施光南先生以抒情作为整部歌剧的基本风格,戏剧性冲突集中在角色的唱段上,使演唱成为歌剧的灵魂。充分运用音乐,
简介:描绘现实世界固然重要,但我认为艺术家真正的职责,是穿透现实世界的灰墙,去照亮那背后的神秘世界。
简介:在浩如烟海的广西民歌中,存在着这样一种结构,即由多个乐汇构成的乐段、由多个乐节构成的乐段以及由多个乐句构成的乐段,这类结构为“群”结构,“群”结构即多句读结构。在多句读结构中,有一种比较特殊的现象,即“读(aou)读落主”结构。对“群”结构的这一个性与共性进行研究,以揭示出“群”结构是作为一种结构思维,在民歌演唱与传承过程中所起的重要作用。
简介:左权民歌是山西省左权县民间歌曲的总称,由大腔、小调、杂曲三大类组成。据《中国民间歌曲集成.山西卷》所示,左权民歌占山西民歌五大体裁的80%。其中大腔有15首,占全省19首套曲的79%,其比重之大显而易见。然而,随着社会文化的不断变迁,人们对"大腔"的记忆则寥寥无几。因此,调查和研究文化变迁中的左权民歌便具有了非常重要的现实意义。
简介:琵琶是很好的演奏工具,它不仅能够把古典韵味表现无遗,更有助于使整个乐曲充满文气,表现出古典音乐的总体特性。琵琶表演中的个性创造,不仅表现在情感气质的个性展现、文学意境的自我融入、气的合理运用等内在气质的创造,而且也表现在衣着神态展现、瞬间灵感的激情演绎等外在的气质创造。
生活中的贴心美感
成长中的——王子鸣
改革中的德国之声
音乐中的自然景象
神奇的音乐世界(中)
关于书法中的势
论《敦煌乐谱》中的“.”
号角:乐器中的君子
钢琴中踏板的运用
音乐中的动物兵团
论中图画的色彩
碑帖中的家常事
浅谈演奏中的遗忘
细腻中的壮阔 苍凉中的灿烂——解读女性题材电视剧
优雅的奔跑——电影中的骏马
论歌剧演唱中角色的情感转换——歌剧《伤逝》中的子君形象
生命哲思——有限中寻求无限傅中望艺术的意义
广西民歌中的“群”结构
文化变迁中的左权民歌
琵琶表演中的个性创造