简介：今年国内第一部全球同步上映的进口大片《达·芬奇密码》已在各大影院上映，无论你是原著的忠实读者，还是汤姆·汉克斯或者奥德莉·塔图的粉丝，将同全世界的书迷影迷们一起，第一时间感受大银幕带来的视听快感。

简介：半个世纪之前，大众文化的先知麦克卢汉称，经由媒介生产线打造出来的文化“展品”，就像牧羊人正在把羔羊赶上崎岖的小道，而同时他又宣称：“我不再担任卫道士，而是成了小学生。”这位多伦多的教授，大众文化风车的勇敢战士，保守的天主教徒，其爱恨交织的批评态度，已然成为某种清晰而又复杂的尺度，让深处大众文化漩涡中的人们，在下沉旋转之中，了解自己的位置和方向。

简介：近年来国内媒体掀起了一股娱乐化浪潮。在这股娱乐化浪潮中，以《超级女声》为代表，掀起了电视节目娱乐化的狂潮，中央电视台推出《非常6＋1》、《梦想中国》，上海东方卫视和新娱乐推出《创智赢家》、《加油，好男儿）、《舞林大会》等，而湖南卫视也推出了《快乐男声》，并想再创《超级女声》的辉煌。如此热的电视娱乐化现象让业界和学术界继续广泛关注。

简介：《三枪》激起口水战文化隐忧渐显葛颖:2009年刚刚过去,虽然许多统计数据还没有正式公布,但据国家广电总局权威人士透露,延续着新世纪以来强劲的发展势头,2009年度电影总产量将达到近500部

简介：一、电视文艺娱乐化已经成为不可抗拒的世界潮流。成为影响国内电视传媒发展路径和格局的主要趋势。1．娱乐化是电视传媒对本体功能的延伸。西方学者通过多年的实证研究．概括了电视的四大功能，即认知功能、教育功能、娱乐功能以及审美功能。游戏娱乐是人的本性，但最初的娱乐以人自身为媒介，群体直接参与，娱乐的方式和范围都很小。大众传媒出现后，娱乐的内涵和外延都得以扩张，由于电视时空与生活时空的伴随状态，

简介：随着经济一体化和信息全球化时代的到来,特别是新媒介和自媒介的产生,中国的传播现象也越来越复杂。新闻传播的娱乐化自20世纪90年代开始出现,新世纪之后越来越烈。新闻传播应该具有怎样的价值立场也越来越成为人们关注的问题。本文以＂冰桶挑战＂在中国的传播为例,分析冰桶挑战娱乐化传播存在的问题,并提出解决这些问题的个人思考。

简介：恶搞?如果现在还有人对这个概念表示出任何的不理解的话,众网友肯定会无比热情地用“恶是恶搞的恶,搞是恶搞的搞”这样的答案来回答他。随着《一个馒头引发的血案》(下文简称《馒头》)在网络上的出现及其在短期内的广泛传播,恶搞迅速变成一种新的时尚,成为网络社会群众广泛参与的一种全新的文化景观,并且呈现出向传统媒体扩散的趋势。《无极》之后的大片,诸如《夜宴》、《满城尽带黄金甲》,无一能逃脱被恶搞的命运。可以说是胡戈们“人可以无耻到这个地步”般地揭竿而起,给我们带来了一场恶搞文化的洗礼。事实上,早在网络时代之前,恶搞就已经出现,并产生过巨大的影响。最著名的恶搞先锋就是法国画家杜尚,他给达.芬奇的蒙娜丽莎加上了两撇小胡子,还把男厕所的小便池简单地倒置一下就拿去参加艺术展。这样的行径在当时引起了轰动。就中国而言,在1980年代后期开演唱会时崔健一高一低的裤管儿上,以及“我是流氓我怕谁”的王朔身上,我们都可以窥见一些恶搞的端倪。到了1990年代的周星驰电影,则出现了完整意义上的恶搞。单单在他并不十分著名的《国产凌凌漆》中,我们也可以看到类似的恶搞:影片最后一个镜头给了周星驰的杀猪刀一个特写,刀上刻的竟然是“民族英雄———小平题”...

简介：“In?case?i?don’t?see?you,good?morning,good?afternoon?and?good?night.”假如再也碰不到你，祝你早、午、晚都安。”楚门带着他标志性笑容这样说，他是何其礼貌，又是何其乐观。但是这样的一个人，却成为大众娱乐的对象，这不能不说是一种绝佳的讽刺。

简介：说起娱乐节目主持人的职业寿命，大多数人觉得就是吃青春饭，把年青、外表靓丽当做立足的最重要资本之一。尤其是主持人自身，不等观众厌烦．随着年纪稍稍增长．主持人自己首先在镜头前就产生了不自在感．觉得青春不再．不再适合担当娱乐大众的角色。纵观现如今中国娱乐节目主持人虽然层出不穷，面孔是常换常新，但是真正做到极致的却寥寥无几，很多人在事业当红阶段抽身隐退或转行．让人惋惜不已。造成这样的现状是一个观念和认识的问题。可以说，电视行业内外的大部分人认为娱乐节目主持人是适于年轻人干的职业。相对于庞大的主持人队伍．成熟而受人称道的中老年主持人实在是风毛麟角。像赵忠祥这样颇有成就的资深主持人干至退休仍然受人称道的找不出第几个。很多人因为“一把年纪”而怕被人说三道四。在这样的外部环境下，许多娱乐主持人对自己“容颜老去”后的主持生涯失去信心，都忙着找退路，趁年轻及早转行。

简介：摘要随着改革开放、经济发展以及人民群众生活水平的不断提高，我市文化娱乐市场得到了迅猛发展，已成为整个文化事业和文化产业的重要组成部分。但发展中也存在一些问题，需要认真对待并加以解决。

简介：摘要高脚竞速伴随着中华五千年的悠久历史而来，对它的发展运用辩证的思维去对待，整个过程虽然有过坎坷、挫折，但是总体来说还是发展的高脚竞速所拥有的民族地域性、竞技表演性、独特性以及历史悠久性，只会让它逐渐往下继承，发扬光大。

简介：摘要早在1935年尼尔·波兹曼根据美国电视节目中通俗文化泛滥的问题提出“娱乐至死”的观点，在这个观点被提出以后，获得了社会很大的反响。目前对于这个观点的讨论还具有一定的价值与意义。现阶段我国网络媒体得到迅猛发展速，本文对“娱乐至死”的观点进行简单的理解与评价，仅供参考。

简介：前几天．闲着没事，又看了遍湖南台重播的2005年“超级女生”，看后对这台节目感触颇深。这台节目有着一反常态的制作模式。参加节目比赛的都是些毫无背景和没有经过专业训练的但却热爱音乐喜欢唱歌的女生．而台下的评委们也大多数是非音乐专业人士，平民化色彩浓重，而节目中的主持人更是没有了以往在晚会中有板有眼、庄重正式的主持风格，而是在节目中插科打诨，说笑逗趣，参赛的女孩们在比赛过程中面对现场直播的镜头可以毫无顾忌的流泪，出洋相，说着带有作秀成份却能赢得众多“粉丝”的煽情话语，而台下评委们给予的评语也大多是尖锐，深刻，毫不修饰，想到什么说什么，所有这一切相加呈现在观众面前的可以说不是传统主旋律严肃的精英文化，而是一种纯粹追求愉快。心灵舒畅渲泄情绪的平民色彩的大众文化。然而就这么一档纯娱乐的节目，

简介：春节后上班第一天,本刊编辑部就接到几位老联人的电话,他们纷纷说出了自己“不吐不快”的心里话。其中,既有为己亥春晚相声《妙言趣语》以楹联开场登上央视春晚舞台而喝彩者,也有行家里手指谬纠偏的善意批评声。由此而引发了有关中华优秀传统文化严肃性与娱乐化的热议,也延伸出更多的思考:当对联遇到相声,该如何欣赏?

简介：在儿童喜剧同质化趋势明显、消费需求更为多元的背景之下,则需要协调处理儿童戏剧创作在娱乐性、教育性以及现实性之间的协作关系,使三者得以彼此烘托、相互映衬,形成交互式、立体化的均衡建构与呈现方式,从而凸显儿童戏剧对于少儿受众的文化熏染性与精神诱导价值,并以此推动这一戏剧类型的变革、演进。

简介：如果地方财政主要依赖于批租土地收入,那市长完全可以由国土局长来兼任(我是说由国土局长兼任市长,而不是说由市长兼任国土局长)。

简介：移动互联网产业是新兴产业，本文对移动互联网产业价值进行解构，探讨了移动互联网产业链发展过程中社会网络、产业网络及社会产业双重网络嵌入的规律，提出了管理方法为移动互联网产业发展提供参考。

简介：随着改革开放步伐的进一步加快,中国的政治、文化、经济正在发生的巨大的变化,中国的知识阶层曾经拥有的"精英化"心态,快速地被"大众文化"瓦解并与传统价值观念发生背离,在电视节目中表现得尤为明显,娱乐化的节目大行其道。

简介：摘要近几年我们国家的电视综艺发展迅速，收视率也在不断的提高。但在这个过程中存在着雷同过于娱乐化的问题，电视综艺的发展也进入瓶颈期。为了解决这些问题，本文通过对中国电视综艺娱乐节目的研究分析，探讨如何传达“人文主义精神”，提高综艺节目的播出价值。

简介：福建动漫产业真正起源于20世纪90年代,相对而言,起步较晚。21世纪初始,福建省政府逐渐加大了对动漫产业的扶持和引导力度,动漫企业和动漫从业人员的数量也呈逐年递增趋势。对动漫产业的投入与研发,促进了福建动漫产业的快速发展。本文从分析福建动漫产业的发展现状和发展机制入手,以SWOT法分析了当前福建动漫产业发展机制的优势和劣势,机遇和威胁,并探讨了推进福建动漫产业发展的有效策略。