简介：事料,即材料,是素材、题材和资料的统称.缺乏材料、选材不当等皆为文之大忌.张声怡、刘九洲编著的‘中国古代写作理论>记录了古人大量丰富的关于材料的理论阐述,较为充分地体现了古人文章写作的事料观,是中国古代写作理论文献的重要组成部分,在此试作解读,略谈一二,以求借鉴.

简介：本文首先分析了解构主义翻译观给翻译研究带来的灾难性后果,接着从翻译范式的嬗变和翻译研究的转向两个角度阐释了建构主义翻译观的势在必行,并指出建构主义翻译现是对我国翻译学科建设和译学研究的有益探索.

简介：摘要不同的社会，不同的时代，有着不同的学生观。为了促进教育的现代化和社会的发展，为了迎接新的挑战；也为了更好的培养高素质公民，需要认真研究学生观问题，努力确立现代学生观。

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简介：本文以张爱玲和苏青两位沦陷区代表作家为个案,通过文本及史实分析,着力探讨她们在民族生死存亡的非常时期刻意采取人生与文学上的"平常"姿态的原因,以及应该如何评价这种取向,从而就沦陷区"中间作家"的评价问题提出讨论.

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简介：<正>鲁迅平生第一篇白话文的论文是《我之节烈观》,他逝世前一个月写了《女吊》,可以说他始终关注着妇女——特别是中国妇女的命运。鲁迅对于妇女——特别是中国妇女的作用、地位、性质、情况,有着深刻的

简介：<正>1手机响了,二月河来的,唤一声二哥。他憨憨一笑:"想念了呀。""也想念啊。"我笑着撇了撇嘴。往日电话打到南阳,你总在那头慌着与人下棋或者打牌,三言两语,敷衍了事,你也有今天!请问贵干?

简介：得对自己多狠才敢把自己抬这么高再猛地摔下去碎成水沫扑进大地和百丈涤的水比起来我的勇气不足八尺

简介：在朗西埃看来,小说作为一种现代文体,它打破了亚里士多德诗学系统的等级秩序,是一种'无体裁的体裁':它不再以所表现的人物的身份来选择文体,小说不再强调文类原则和虚构至上,再现系统的四个原则也随之被打破了,以主题和风格统摄文本成为了表现的文学艺术的原则。小说是书写力量的纯粹展示,它通过风格塑造人物形象和构建空间,风格作为一种言语力量统摄文本,将词语和思想融合起来,并赋予文本以整体性,小说成为了实实在在的'风格之书'。小说中体现着资产阶级民主,同时也是资产阶级的社会表达。

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简介：在朦胧诗后二十年的历史时段里，从第三代诗歌、海子诗歌到九十年代的个人化写作，再到“七О后”诗人群以及女性主义诗歌，先锋诗歌构成了一个连续性的艺术系列。它对诗坛一次次的变构冲击，不但形成了自己独立的艺术精神、特质和传统，引渡出一批才华功力兼俱的诗人和形质双佳的优卓文本，以及对诗歌生长提供的诸多可能性，支撑起了新诗艺术史上最富有创造活力的历史时期，

简介：金圣叹的故事观主要表现在他对《水浒传》和《西厢记》的评点中。金圣叹理解的事件是作为情节一个组成部分的生活片断，他根据结构上的作用，将事件区分为正文与波澜。金圣叹按照人物在作品中的重要性，将他们分为中心人物、主要人物与次要人物，成功的人物，应该是典型性、丰富性、鲜明性、统一性、现实性的统一。金圣叹强调情节之间的因果联系，强调情节的逻辑性，认为成功的情节应该完整、曲折、奇险、跳脱。金圣叹重视环境与人物之间的关系，要求环境为人物描写服务，强调环境与人物之间的相互协调。

简介：像一位干巴老头的山羊胡时光从这里开始倒流了大约一千三百年从天上到地下从现在到唐朝，应该有三千尺

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简介：前言西方叙事学中,视角是必须研究的领域,从什么角度观察故事一直是备受关注的问题,也因此产生各种争论。就术语而言,大致使用的有视点、视角以及聚焦。这些术语的使用有各自独特理解与划分的角度,也造成了界定与分类的混乱。申丹教授在《叙事学导论：从经典叙事学到后经典叙事学》中已对此进行了较为详尽的研究。本文采用申丹教授的意译＂视角＂一词,以指叙事中观察故事的立场、方法与角度。本文并非旨在探讨视角的具体划分,而是尝试用中国绘画理论中郭熙的＂三远＂理论对叙事学视角进行新的探讨与解读,在中西诗学理论碰撞中寻求和谐的双向汇通。

简介：有关研究学者曾经明确指出:莎士比亚之所以能够在整个文艺复兴时期占据着极为关键的地位,完全依赖于其创作作品特殊性与深刻性,这种创作是基于与欣赏受众一致性的判断标准及事物认知所实现的。欣赏受众所能够接受的并非异化的表达方式,其更多的倾向于莎士比亚作品中"因子女不孝而愤怒"以及"因配偶不忠而痛恨"的大众化情感倾向。而在对莎士比亚作品的研究过程当中不难