简介：邵长维．男．1958年出生于山东莒县。1994年拜中国“虾王”墨痴先生为师。以画虾闻名。现在为日照市美术家协会会员、书法家协会会员。山东省书画学会会员，山东省美术家协会会员。

简介：谁得献计取燕中（字）信，范杜宜谜面用韩信求计典故。韩信俘获赵臣广武君李左车，立刻为他松绑，让他面朝东而坐，以师礼相待，并向他请教攻灭齐、燕方略。李左车认为，汉军士卒疲惫，战斗力大减，如果和齐、燕军队硬拼，胜负很难预料。不如按甲休兵，镇赵安民，派人以兵威说降，齐燕可定。韩信采用李左车计，燕果然不伐而降。将这段典故浓缩为一句问语：是谁得到李左车所献计策而攻取了燕国？

简介：《将进酒》为唐代伟大的浪漫主义诗人李白于天宝三载（公元744年）即兴而作。诗人当时与好友岑勋在另一好友元丹邱家中做客，此时诗人由于受忌妒、排挤被迫离开长安，去时豪情万丈、踌躇满志，而归来却是行囊空空，于是怀才不遇、报国无门之感喟被借助酒兴来了一次恣意的抒发。

简介：白釉红绿彩是北方磁州窑系在金代中期开创的一种独具特色的新的装饰方法。它是在已经烧好的白釉成品瓷器上，用毛笔蘸红绿彩料，勾画各种花卉，动物等纹饰，然后再入炉用800度左右的温度加以烘烧。使彩料烧结在釉面上。

简介：煤精又称煤玉、黑碳石、黑宝石、雕漆煤等，是褐煤的一个变种，为不透明、光泽强的黑色有机宝石。

简介：明代德化窑的白瓷产品胎体洁白细腻，以釉色乳白的为大宗，还有纯白、白釉泛青或灰釉瓷等。清代早期，德化窑仍继承明代传统的制作工艺，瓷器质量较为上乘，釉水肥厚而莹润，可与天然玉石相媲美。乳白釉、纯白釉多见于康熙朝及以前，至嘉庆、道光二朝。德化窑渐趋衰落，釉水变薄，白中泛青，且常伴有铁锈斑点。晚清时期，瓷器质量明显下降，釉水以青白、灰白釉为主，

简介：

简介：这是埃舍尔晚年的一幅作品，画面的主体似乎是3条相互缠绕的蛇，但是对埃舍尔有所了解的人会敏锐地发现，其实他着力刻画的恰恰不是这3条蛇，而是那些环环相扣的“圆环”。这幅画曾被当时艺术界的同行讥笑为匠气十足的工艺品，

简介：1.穆雷的正手引拍环节有些与众不同。他的双手像是在身体侧面抱着一个球，正准备把这个球扔出去。此时球拍的高度几乎与整个右臂在同一水平面上。有不少人曾经质疑穆雷在侧身时髋关节转动的幅度不够，导致正手击球缺乏攻击性。如果仔细观察穆雷的右脚尖指向，或许就能发现问题所在——他的右脚脚尖指向斜前偏前的方向，而不是侧方，这个动作多少会限制右腿膝关节和髋关节向侧面的转动。

简介：这幅版画是埃舍尔相对“正常”的一幅作品，之所以这样说，是因为这幅画中并没有埃舍尔标志性的“矛盾空间”，并不会使观赏者陷入某种“错觉”。

简介：每个职业棋手在初学时都会被教导：“注意棋形，别下愚形”愚形几乎就是效率低，甚至低水平的代名词。

简介：我爱紫砂壶，因我嗜茶。工作之余偶得半日空闲时，最惬意的休闲方式是用一紫砂老壶沏上好的翠竹绿共或铁观间，手捧书本，悠哉悠哉，任清香轻轻地飘，

简介：为增强训练效果，应邀来访的几位越南国手与江苏部分大师、名手作了一场有10人参加的大循环赛，结果，继“汤沟杯”后笔者与童本平大师再度幸运地分获冠、亚军，越南国手阮宇军屈居季军。

简介：建国60周年大庆节日期间的“中扬电器杯”桥牌队式锦标赛于10月2日至4日在西北电建总公司会议中心举行。共有15个队参赛，赛制采用积分循环，每场打20副牌。随后还举行了双人赛。下面撷取比赛当中的几副牌供大家分析与鉴赏。

简介：三千宠爱在一身（美术名词二）对比色、色差作者：澄海张哲源我认为，此谜佳处有二：一、顿读别解，缀底出奇．可见运法之妙对比色，指色相性质相反，光度明暗悬殊的颜色。色差，指两种颜色的差异，即色调、饱和度和亮度这三者综合的差异。

简介：1握拍优秀的反手接发球，必须以正确的握拍为基础。穆雷采用的是右手大陆式、左手半西方式的握拍方法。这样的双反握拍组合形式让他的反手击球非常稳定，控制和力量兼顾，在击球时拍面与来球接触得非常扎实。

简介：Top3：黄薇（先胜）马革英时间：11991年5月地点：无锡赛事：全国象棋团体锦标赛1991年全国团体锦标赛在江苏无锡举行，黄薇担当江苏女队一台，战果累累，本局是黄薇与四川队马革英大师的实战。

简介：阿嵯耶观音是南诏、大理国时期＂滇密＂阿咤力教崇拜的主要圣像。阿嵯耶在梵文中的意思是＂圣＂,意为＂圣＂观音。又因多产于大理国时期,也称＂大理观音＂、或者＂云南观音＂、甚至称＂建国观世音＂。这类观音成为滇密中比较有特色的观音。南诏、大理自古以来就是通往印度、缅甸的交通要道,佛教随之传入境内,内地传入汉传佛教、西藏传入藏传佛教、东南亚传入上座部佛教,形成了各派并存的局面。

简介：这幅宋代《寒江独钓图》是马远的代表作之一。此作是以唐代诗人柳宗元的《江雪》诗为题而创作的一幅渔翁冬钓之画。画面是霜寒凄凄的江面,一叶孤舟,渔翁披蓑戴笠

简介：南京博物院藏有黄公望的一幅山水真迹:《水阁清幽图》(轴,纸本,水墨,104.7×67厘米,见下页图)。此图描绘山脚下丛树围绕一滩水濑,临水房舍三四间,中景为一平台被岚气与近境隔断,远处则绘一主峰向远处延伸。全幅气象挺拔、清润,是夏日碧木浓郁、湿润的景色。此件作品作于至正九年,上有黄公望题跋:“大痴道人、平阳黄公望画于云间客