简介：　　二、舒伯特的艺术歌曲的六个创作时期　　第一个时期,在舒伯特的创作中,舒伯特的歌曲大多数就是为他的这些朋友们创作的

简介：音乐形象鲜明　　　　舒曼在艺术歌曲的创作中,舒曼在歌曲创作中,舒曼艺术歌曲创作浪漫主义　　　　舒曼（1810—1856）是19世纪上半叶德国浪漫主义作曲家、音乐评论家

简介：中国艺术歌曲的创作在对欧洲音乐曲式结构吸收和表现的同时,中国艺术歌曲在整个中国音乐,将中国传统音调与民族牙口声五声调式运用到艺术歌曲的创作中去

简介：钢琴伴奏　艺术歌曲　审美功能　艺术表现　　　　艺术歌曲是欧洲19世纪诗歌与音乐水乳交融的产物,表现作品的主题内涵是艺术歌曲钢琴伴奏的主要特征之一,作曲家创作艺术歌曲的钢琴伴奏是精益求精的

简介：涉及德国艺术歌曲的音乐与诗歌就要谈到浪漫主义文学与浪漫主义音乐,德国艺术歌曲无论从作品题材和内涵都与德国浪漫主义诗歌息息相关,④这也正是德国艺术歌曲在当代艺术文化中的价值所在

简介：　　　　四、作品中情感与心理状态的表现　　　　在艺术歌曲的创作中,在舒伯特的艺术歌曲中,艺术歌曲是舒伯特和舒曼的生活再现

简介：　　 　　二、浪漫主义时期艺术歌曲的人文特征 　　 　　浪漫主义时期艺术歌曲在当时特定的时代背景下,　　艺术歌曲音乐形象的主要特征之一是它的综合性,　　 　　（一)感性诗话的音乐 　　歌曲与诗歌分属两个不同的艺术形态

简介：艺术歌曲　古诗词　创作　　　　古诗词艺术歌曲是中国的古典诗词与音乐相结合的一种声乐体裁,作曲家们始终在探索借鉴西方作曲技法创作具有中国特色的音乐之路,　　古诗词艺术歌曲的发展从创作技法上来讲大体经历了三个阶段

简介：艺术歌曲　古诗词　创作　　　　古诗词艺术歌曲是中国的古典诗词与音乐相结合的一种声乐体裁,作曲家们始终在探索借鉴西方作曲技法创作具有中国特色的音乐之路,　　古诗词艺术歌曲的发展从创作技法上来讲大体经历了三个阶段

简介：艺术歌曲　古诗词　创作　　　　古诗词艺术歌曲是中国的古典诗词与音乐相结合的一种声乐体裁,作曲家们始终在探索借鉴西方作曲技法创作具有中国特色的音乐之路,　　古诗词艺术歌曲的创作从技法上来讲

简介：艺术歌曲　古诗词　创作　　　　古诗词艺术歌曲是中国的古典诗词与音乐相结合的一种声乐体裁,那些具有中国古典韵味的艺术歌曲至今仍是艺术歌曲创作领域的精品之作,就有以青主、黄自、赵元任等为代表的一批作曲家选用古代诗词创作艺术歌曲

简介：青主的《大江东去》和《我住长江头》是艺术歌曲创作领域当中的精品之作,其中青主的《大江东去》和《我住长江头》是两首艺术造诣达到较高境界的作品,《我住长江头》　　　　《我住长江头》是北宋诗人李之仪的名作

简介：作曲家们始终在探索借鉴西方作曲技法创作具有中国特色的音乐之路,这是一首严格按照十二音序列音乐的规则来进行创作的古诗词艺术歌曲,作曲技法在古诗词艺术歌曲创作中的运用

简介：合唱发声歌剧演唱艺术歌曲异同　　　　合唱发声状态与歌剧演唱（独唱）、艺术歌曲演唱是美声教学中常见的三种演唱状态,　　　　一、具有美声唱法的根基是三种演唱状态的共同点　　　　作为美声演唱的歌剧演唱、艺术歌曲演唱和合唱发声状态的比较唱与合唱并没有矛盾,　　　　3.合唱发声状态　　演唱合唱歌曲时的发声状态是以混声、半声、轻机能为主

简介：青主的《大江东去》和《我住长江头》是艺术歌曲创作领域当中的精品之作,其中青主的《大江东去》和《我住长江头》是两首艺术造诣达到较高境界的作品,《我住长江头》　　　　《我住长江头》是北宋诗人李之仪的名作

简介：青主的《大江东去》和《我住长江头》是艺术歌曲创作领域当中的精品之作,其中青主的《大江东去》和《我住长江头》是两首艺术造诣达到较高境界的作品,《我住长江头》　　　　《我住长江头》是北宋诗人李之仪的名作

简介：音乐变化非常自然,青主的《大江东去》和《我住长江头》是艺术歌曲创作领域当中的精品之作,君住长江尾

简介：词的下阙音乐基本上是绚烂的E大调,苏轼是北宋著名的文学家,鲜明地表现了这首中国古典诗词所提供的意境

简介：艺术歌曲教我如何不想他艺术性思想性　　　　由刘半农作词（1891—1934）、赵元任作曲（1892—1982）的艺术歌曲《教我如何不想他》,《教我如何不想他》是我国最早的艺术歌曲之一,《教我如何不想她》除了思念祖国

简介：将其运用到艺术歌曲的创作中,20世纪早期中国艺术歌曲民族性　　　　一、题材内容的中国化　　　　鸦片战争后,但在创作艺术歌曲的过程中他们都自觉地进行了民族风格的探索