简介：痛时，我也会哭一疼时，我也会哭比如此时，漆黑的夜里雨如注我却不能找一处妥帖的地方躲避一会比如昨晚我扭伤的腰现在还痛得不能自已而我，却不能丢弃沉重的行李，

简介：

简介：一只莲，亮在一双眼睛里一支莲默守在荷叶下，角落里避开一些夏的炙热高洁，庄重，君子之风。不小心触到了一双眼睛，暖暖照耀粉艳不再安静

简介：

简介：杜甫有《数陪李梓州泛江有女乐在诸舫戏为艳曲二首赠李》，对于标题中“艳曲”二字的含义，清人仇兆鳌《杜诗详注》解说“其一”云：

简介：修辞有些时刻我必将停顿。像个逗号或省略号但旅途漫长又无知，这冗长的句群让简单事物开始缠绕生长我停在山问小路银蛇似的倏忽一闪处，仅为了收回自己摇曳而日渐生出语病的心风景如何成为绳索，将我捆缚，不得而知我有南山，你有美玉自不必言他

简介：种子的脚步刺蒺藜的种子匍匐于低洼的水草丛在植物的世界里它们是最卑微的国度

简介：周末，我成了一条鱼周末，我成了一条鱼游走于每一个房间想着美妙的事情想健康想恋爱想文学。想张爱玲那个自恋的女人想滑润的肌肤想在大海的深处撒野一条鱼游走于大海看见一个老水手如何变成了酒鬼喝着二锅头吃着甘蔗没有老婆没有钱币

简介：赋梨花其实我还是懂你的思绪在头发的纹路里都刻写着答案

简介：萧纲不能成为一个杰出诗人的原因，不在于他写作了一些有道德问题的诗歌，而在于他写作的诗歌过于“轻艳”,从而导致主体性的弱化．主要表现为：主体情感的弱化：主体个性特征的弱化：主体寄托盲志的弱化。

简介：剪花木手持黑色花木剪园丁剪裁春天嫩芽已收稍，噪声淹没远处的犬吠。深绿或浅红的碎片镶嵌着夏季日影斑驳的水泥地

简介：一曰高古诗云：“千般贵在无过达，一片心闲不奈高。”二曰清奇诗云：“未曾将一字，容易谒诸侯。”三曰远近诗云：“已知前古事，更结后人看。”

简介：国庆节放了七天长假,大头儿子在家翻看小头爸爸的藏书,他在《今古奇观》中看到一首像十字架一样的怪体诗,排列如下:

简介：初唐至清末古体诗和今体诗一直是我国诗坛上并驾齐驱的两大重要诗体。但是，古、今体辩识不清的问题至今依然存在着。这至少说明两方面的问题：（一）古、今体诗辨识的依据和方法至今不明确、不具体，人们只是“跟着感觉走”，凭着自己阅读后隐约朦胧的感觉去辨识，这就不可能不发生辨识错误。（二）长期以来，人们并没意识到古、今体诗辫识存在着什么问题，没能引起学术上的足够重视。笔者认为：古今体诗辨识的唯一依据。就是今体诗的格律，即今体诗在字数、句数、押韵、平仄、对仗等方面所具有的固定格式和规则。凡不完全符合或者完全不符合今体诗格律的诗篇，都是古体诗：凡完全符合今体诗格律的诗篇。便都是今体诗。

简介：

简介：<正>面前放着一本四十厘米见方的精致小书。雪白的封皮,印了《白方块》几个俄文字。我信手翻着,忆起同这本诗集的作者之一库普里扬诺夫初识的情景。当时,他的老师介绍说,他是个很不错的诗人,是个自由体诗的鼓吹手。当与他本人谈及自由体在苏联诗苑的境遇时,也颇多感慨。原来,近年来苏联各地涌现一大批自由体诗的作者。他们不要说出书,就连上报刊都难。文艺编辑看到自由体诗稿,不管诗味浓淡,先得确认作者会写格律体,才肯考虑刊用。作者投稿,只好凑上点格律诗做敲门砖。尽管如此,自由体阵营仍日见扩大,创作相当活跃。今天的创作成绩,已使诗坛内外不敢小瞧这股力量。其中

简介：

简介：宋代有位名叫米芾（fú）的大书法家，为文奇绝，妙于翰墨，尤擅画山水。年轻时曾做过雍丘（今河南省杞县）县令。有一年，赶上旱灾，又遭蝗祸。本来没长多少的庄稼，又被蝗虫糟蹋一空，百姓叫苦连天，悲痛不已。

简介：散文诗一定要有她的标高。江滨路闹市中心。男的接过女的抱着的小孩,让她独个儿走了。美容店。按摩小姐将用过的化妆品扔进黑油油的江流,狭窄的对岸站着抱有九十九枝玫瑰的男人。

简介：<正>3《雅》、《颂》一百四十篇,《鲁颂》四篇,文词虽有可取但华而不实,朱熹以为是“《颂》之僭者”。商颂五篇,是宋君祭祀祖先的乐歌,《玄鸟》、《长发》颂说契诞生、商族的发祥、成汤建国和武丁中兴的功业,是宋人加工过的商族史诗片断,可以补充甲骨文字的不足,比较祥细的记录了商族前期中期发展历程中的重大事件。与《周颂》和《雅》诗中的一些篇章比较,更可以看出商、周两个历史时期的社会经济结构和政治哲学思想不同的特点。本章着重联系周族的社会政治生活看《雅》《颂》的题材和主题,为了叙述的方便,只就《周颂》三十一篇、《大雅》三十一篇和