简介：光线是摄影师艺术的本体,事实上也是影片的本体。电影影象是没有实体的,它们只是光——变化着的彩色的和明暗的光。由胶片材料的性质所决定,影象只在光作用于胶片感光乳剂银的化合物处才能被纪录下来。没有光就没有影象而只是一片黑。银幕形象的性质和品格决定干摄影师对照明选择的高下。

简介：构图是电影制作者高度主观和直觉的创造。它不由具体的规则所指导，而只能凭它的美学效果和戏剧效果来主观判断。用查尔斯·克拉克最简洁的话说，构图是“……使一个场景中的许多元素或成分形成一种和谐的关系……”克拉克坚信“和谐”是指一种“赏心悦目”的安排或者是客体间的均衡，但是这个定义未免过于简单化了。为了达到使观众感到不安的戏剧性目的，构图恰恰会很容易地将观众弄得晕头转向的。

简介：从1998年底湖南卫视这匹中国电视界的黑马推出了大型游戏节目后,游戏节目就如雨后春笋般地在全国迅速蔓延开来,短短的时间中,浙江台、山东台、广东台、云南台、南京台……在周末的屏幕上各显神通,游戏类节目成为1999年电视界的宠儿.

简介：成为区域强台是我们陕西电视台的奋斗目标。在全国强台如林的战略格局中寻求特有的生存空间，探索符合陕西台实际的发展道路，以媒体影响力带动媒体竞争力，是我们多年来的实践历程。在这个打拼过程中，我们逐渐形成自己的办台理念，逐渐成熟自己的发展战略。

简介：世界上最早的卫星电视，是1962年7月11日，由美国等国电视机构通过美国发射的“电星一号”传播给欧洲(伦敦及巴黎)的电视节目，到1999年全世界193个国家和地区中共有125个国家或地区加入了国际常设组织——国际通信卫星组织，简称INTELSAT。其中，有53个国家和地区独立自主地开办了卫星电视节目。

简介：前不久,上海电影艺术研究所、上海电影评论学会、上海电影资料馆与本刊编辑部联合举办了一次台湾影片(录像资料)观摩研讨活动。九月二十四日、二十六日,先后邀请有关电影艺术家、理论家、评论工作者举行了两次研讨座谈,座谈会由上海电影艺术研究所副所长、评论学会秘书长钱国民主持。现将部分发言整理如下:

简介：<正>一特性每一种艺术都有自己的特性,艺术家只有认识了它的特性并有效的掌握,充分发揮它的作用,才能使艺术的表現力更强烈。至于电影艺术究竟有些什么特性?至今各有說法,由于水平所限,我只能从自己的实践中釆探索一下电影美术的特性。电影中的美术是为电影艺术服务的,因此它的特性也是从屬于电影的特性的。我理解电影美术的特性有三个:一是綜合性,二是运动性,三是形象的具体性。

简介：<正>“水”是部短故事片,就先从短片谈起、为什么搞短片?在创作开始时,八一厂领导同志明确指出,短片这种形式是最富有战斗性的一种艺术形式,由于篇幅小,生产周期短,反映问题及时、快、最适于配合当前政治任务;所以,当总政治部发出向全军进行传统教育的指示后,厂领导就立刻召集创作干部研究,决定以短片形式,突击创作,来配合全军进行传统教育的政治任务,“水”就是在这一精神指导下突击出来的。同时,我们认为:短片由于长度的限制,情节一般的比较简单,内容也比较单纯,这样,对我这个根本没有摸过故事片,既缺乏理论知识、又没有实践经验的新手来说,是很适合的,没有经验或理论比较少得导演,先从小片、短片做起,先搞些简单的题材,从实践中吸取经验,这是一条正常发展道路。这

简介：《环球报道》节目是应我台新闻改革的潮流而诞生的，它是在我台一个精品栏目《亚太报道》的基础上扩版而成。1997年夏，《环球报道》并入18时30分(即《630新闻》)大版块中，成为其重要的组成部分，同时又有相对的完整性和独立性。从两年多的实践来看，《环球报道》的改版相当成功，它成为《630新闻》收视率增长的一个亮点。其成功经验告诉我们，

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简介：一部“泰坦尼克号”电影在中国引起轰动效应，特别是数字立体声技术的引入，让观众重新认识到电影艺术的魅力，使影院经营者看到电影的希望。近几年来，在国家广电总局电影局与各地电影主管部门的正确引导与积极推动下，各地对影院的建设与改造，注入了极大热情，投资趋于理智，经营理念不断更新，使电影市场逐步走出低谷，得以复苏。浙江庆春电影大世界13个影厅的建立，开创了我国多厅影院建设的先河，其所带来的可观经济效益，已带动了一大批高等级影院的建设。随着我国电影体制改革的不断深化，国务院颁发的《电影管理条例》的出台，电影院线制的改革与形成，电影院的投资主体已向多元化发展。这将激励一大批电影院投资建设与改造，为了更好的迎接这一盛事的到来，对电影院的综合设计，尤其是室内设计，必然会引起广大投资者的高度重视。

简介：<正>电影民族化是一个长期争论不休的问题,争论的中心在于,对于电影要不要提“民族化”的口号?什么是电影的“民族化”?“民族化”指的是内容,还是形式?或者从内容到形式都要“民族化”?等等。《电影艺术》今年第5期发表了读者晓肖的来信,信中建议:“为了使电影民族化问题的讨论在一个更科学、更严谨的水平上进行,应该提出一些基本问题,并提醒参加讨论的同志注意这些基本问题,不要忘记在这些基本问题上表明自己的观点。”我以为信中提的意见很好。为此,我将近几年来我国关于电影民族化的探讨与争论,做一个概略的整理,供大家参考。一、要不要提倡电影民族化?1980年第7期《文艺报》发表了题为《关于电影民族化问题的探讨》一文。这是那年召开的一次座谈会的报道。在这次座谈会上,郭维说:“电影民族化问题,

简介：Y以前看过周国平一篇名为《对人性的另一种解释》的文章。里面说。大众普遍认为,人性是介于动物性和神性之间的一种性质,是对动物性的克服和向神性的接近。对于这个哲学命题,周先生表现出了怀疑。在后现代的今天,聚财的狂热,奢靡的享受,毒品,人工流产,克隆技术……这一切在动物界都是绝对不可想象的,人的确离动物状态越来越远了,但又何尝因此而向神靠近了?现在的人们都在努力的,小心翼翼的维持着自我,甚至去追求超我,而最原始、最真实的本我却被自已掩藏、被虚伪埋葬。平克弗洛伊德（PinkFloyD）的《迷墙》似乎也是在探讨这一问题。电影中,摇滚乐队主唱因为厌倦过多的音乐演出、厌倦

简介：<正>自从1958年我国第一家电视台——北京电视台建立以来,迄今已走过了复杂而又艰苦的42年。近半个世纪,我国电视业由神秘而大众,由量变到质变。面对21世纪,社会将变得更为复杂而多变,广大受众将更加不满足眼下单调而又单向的灌输。电视业如何来适应这种现实?如何以最多元、最优秀的节目来适应复杂社会不同受众的感官需要和价值取向?这是一个非常现实、非常紧迫的课题。许多年来,我国广大电

简介：在当前广电行业各式重组的背景下，单个频道之间的竞争已经包含在广电集团相互竞争和资源配置的大概念之下。电视节目作为传媒产业的一大重要基本资源，如何得到合理优化的配置，既能获得最大的经济效益，又能平衡各方利益，成为广电集团重组和角色定位的焦点问题。9月1日央视一套再次改版，在去年5月改版的基础上，将全台节目资源重新组合分配，以综合频道的定位获取其他专业频道的优势节目资源，经过重新组合获取板块效应，最后试图形成独特品牌，这种思路值得学界认真考察。