简介：二○○一年初夏的一天深夜,墨云如磐,大雨如注。一辆出租车在粤海市的大街上疾驰而过。一道电光闪过,把茫茫雨幕照得雪白,也映出了车里乘客的轮廓,依稀看见这是一个年约二十七、八岁的男人,风雨衣的立领遮住了他的面孔。出租车驶进位于这座城市西郊的“琥珀山庄”住宅小区,在一座公寓楼前停下来。那个男人走下出租车,冒雨来到居中的那个门洞,伸手摁响了防盗门上的门铃。没有回应。又连摁了几次,门“咣”地一声开了,低沉的声音在空寂的楼道中回响着,有些瘆人。他沿着黑漆漆的楼梯一层一层地往上走,在三楼的拐角突然停住了脚步。随着一阵由远及近的踢踢踏踏的脚步声,他看见一个黑乎乎的人影从楼上走下来,象喝醉了酒似的,在楼道的墙壁上一边摸索着一边跌跌撞撞地向楼下走去,嘴里不时发出“嘿嘿”的笑声。他一直登上七楼。摁响了702室的门铃。无人应

简介：约瑟夫·博伊于斯常站在他的学生的画前,脸上略带嘲讽的笑客,问他们道:“嗯!我们还画油画吗?”对博伊于斯来说,油画不再是一种严肃的艺术手段了,然而他的一些学生却不这么认为。譬如,瓦尔特·达恩,他也是博伊于斯众多的学生崇拜者中的一员。他时不时回归到摄影或试用录

简介：在想象的艺术中,我们永远只能沿着现实建立一个虚构的世界。电影里的历史也许就永远只能是一种虚构的历史。

简介：依据传统虚实理论去分析、、等著作,便会出现如下尴尬:既无法由此捕捉、的文学精华,也无法恰切看清的病症所在.该理论将原本是浑然一体的历史文学内容,人为地割裂为真实与虚构两个部分,忽略了对作家主体意识的考察,忽略了对历史小说"历史情味"的酿造.与分别是历史文学创作"不自觉"与"自觉"阶段的代表,两书在虚构方面虽存有明显的差异,但均洋溢着"历史情味"的芬芳.一般演义小说之所以未能超越,原因之一便是传统虚实理论的误导.

简介：<正>历史剧创作中经常会碰到的问题之一是历史真实与艺术真实相结合的问题。这个问题,实际上就是如何掌握虚构的问题。一个历史剧作者,常常会受到来自两方面的指摘。一种指摘来自历史学家方面,说你违背了历史;一种指摘来自文艺学家方面,说你拘泥于历史。这两种指摘的焦点就在于虚构:虚构失真和不敢虚构。历史剧作者如果善于掌握虚构,就能把这两种指摘,化为有

简介：2016年冬天,我去北京一知名艺术家工作室,期间我们谈到：在这样一个充斥着感官消费和虚拟话语的平行世界中,看似真实的世界正在被民族运动、地缘政治、宗教博弈所淡化,艺术创作在此情况下路在何方,让人不免有些迷茫。自上世纪60年代以来,

简介：下边这个段子,是网上某数码师发布的。摄影师,化妆师和老板们看了,肯定会有不同的想法,肯定也有反驳的理由。不过,如果抛开其中某些情绪化的东西,平心静气分析一下,就能发现,这种现象的确存在于很多影楼之中,也反映了我们目前的影楼分工和技术标准,有很大的改进空间。现在影楼很缺数码师,原因是多方面的,而从技术分工的角度去分析,也许的确应该有很多需要加以正规化的地方,以尽量减少容易引起扯皮的环节,提高我们的经营效率。

简介：Autofiction这个法语单词，1977年首次出现在塞尔日·杜布洛夫斯基（SergeDoubrovsky）的小说《儿子》中，作为一个专有名词它是由来自希腊语的前缀auto-（自己）和fiction（假想，虚构）构成，我们可以将它翻译成“自我虚构”。它作为一种文学体裁出现的同时也频繁出现在当代艺术领域，围绕着自传或者作为一种变形的自传，带着根据性、故事性游弋于真实与虚构之间，讲述发生在生活中的事，特别是以再现、模仿、虚构为表现手段的私摄影领域。贝尔纳·弗孔（BernardFaucon）的《爱之室》即借助弥漫着诗一般迷人气氛的小屋向我们展示他对童年的回忆、憧憬和幻想，而事实上我们并不在意他是否真的在这个小屋里居住过。

简介：从1931年“九一八事变”到1945年日本无条件投降，中国人民的抗日战争整整持续了14年。14年艰苦卓绝的抗战历史本身具有深远的历史内涵、思想内涵、人性内涵和文化内涵，为今天的电视剧创作提供了异常丰富的题材资源。

简介：<正>陈映真(1937—)是台湾资本主义社会的抒情作家和思想者,现代的约伯。他是从被看作“异端”的左翼方面去承受“冷战·民族分裂”历史格局中的台湾社会的精神苦闷的。他面临生活的苦难而质疑“上帝”,然而却始终不曾放弃博爱与自由的信念。他由耶稣走向马克思,由个人道德世界的深刻内省走向社会文化结构的批判,特别是资本主义体制的批判。“异端·乌托邦主义”的性格使他的命运具有“孤独的义人”的悲剧色彩。“写作”成为他探讨人生、人性、生死、灵肉、个人

简介：目前在世界范围内，“非虚构”写作理念已经深入人心，整体态势蔚为壮观。面对激变时代渴求深度解读、媒体竞争带来阅读危机、传统文学受到挑战质疑的创作环境，作为军事文学重镇的非虚构创作同样面临诸多挑战。本文立足全球视野，反思成败得失，把脉诊断当下军事题材非虚构文学创作“软肋”，提出突围创新路径，探讨如何以更大坐标讲好军队故事、以融合创新提升叙事境界、以深广体察介入军营现实，赋予军事题材非虚构创作崭新的时代内涵，提升其内在张力和外在传播力．从而在新一轮军事文学竞争中立于不败之地。

简介：在理查德·利科克1964年的纪录片《竞选经理》里,一个气氛热烈的午餐策略会议场面不知不觉地淡化成一场同样热烈的关于谁要了半生的牛排的争论。这同一场面在迈克尔·里奇1972年的故事片《候选人》里被戏剧化了。由于这两部影片的内容是完全一样的,我们便能利用它们来研究故事片剧本是如何把历史和

简介：逃避现实与阐释人生是虚构文学的两个类别。逃避现实的文学以娱乐为目的，而阐释人生的文学则意在开拓、加深和砥砺人们对生活的敏感。前者把快感作为目的，后者的目的是快感加悟性。

简介：电影已经走过了百年。银幕百年，从卢来埃尔兄弟纪实短片的诞生到梅里爱的《月球旅行记》，从格里菲斯《一个国家的诞生》、《党同伐异》到英国纪录电影学派的崛起，从好莱坞“梦幻工场”魅惑全球到中国、意大利新现实主义电影的风起云涌，从爱森斯坦、普多夫金的蒙太奇理论到巴赞长镜头纪实美学理论的抗衡，从法国新浪潮到世界各国及地区的潮起浪涌，从叛逆的新好莱坞到伯格曼的深入人的内心的“魔镜”……生命的记录与虚构始终是纷繁变幻的电影流派及理论抵牾相争又互动互补的焦点。然而，电影无法将记录与虚构彻底剥离，因为电影让你认识了你自己，留住了岁月流逝，还得张扬人类的天性—希冀在梦中飞翔。

简介：一、影片《心迷宫》概要《心迷宫》是新锐青年导演忻钰坤编剧和执导的长篇处女作,由邵胜杰、霍卫民、王笑天、罗芸、孙黎等主演,没有浩大的明星阵容,没有精良的制作技术,没有广泛的试播宣传,甚至仅有的170万的投资金额都是制片人与导演东拼西凑借来的。

简介：不久之前,法国哲学家,同时也是毛泽东主义者阿兰·巴迪欧在纽约重演了一幕他与一位中国哲学家的对谈过程。尽管中国哲学家的姓名被刻意隐去,但对话的内容却与巴迪欧与中国当代艺术理论研究者陆兴华的对谈有几分相似。此度在纽约重现这场对话,一位中国女性扮演了这位来自中国的持异见者,使我们可以在这一个多小时的精彩辩证中窥视欧陆哲学中最为狂热的东方幻想。

简介：近一段时间以来，国内电视屏幕上大大小小的谍战戏、特工剧在播出数量上可谓独领风骚。从创作角度看，新版《敌营十八年》、《潜伏》、《眼中钉》、《对手》、《剑·谍》、《虎胆雄心》等，这些有着相同叙事逻辑的作品所形成的题材热，流露出当前电视剧创作的一个明显走向，即情节比早期作品更倾向于人为设计。

简介：今日绘画令人兴奋的是它借鉴所有的资源。——乔·阿姆索因在经历了相当长时间的沉寂后,中国当代油画于上个世纪90年代末又兴起了一股新的浪潮(以下简称新绘画),并对当代艺术显示了强大的冲击波。其既与1990年代初兴起的中国当代油画浪潮有着一定的传承关系,也

简介：对于当代中国小说，存在于“忠实”历史和“虚构”历史之间的差别，使我们的阅读一直以来都少了一种可以在现实的实践“应该”如何发生之外“可能”如何发生的启示与寓言价值。对近期一些军事题材长篇小说的观察表明，传统小说模式中的“军人”造型有变化的迹象，但消费时代的社会现实、军人作家的身份局限与职业焦虑，使文学与现实、文本与历史之间良好互动关系的建立仍缺乏必要的基础。

简介：贝拉·巴拉兹曾认定纪录片拥有“用画面记录人类历史的伟大使命”，卢米埃尔给人类史上的第一批电影观众提供了在工厂大门前在场的证据，弗拉哈迪带着观众走进了一户爱斯基摩人的真实生活，战争中的纪录片则如幽灵般提供了离散亲人的存在……