简介：摘要音乐是一门听觉艺术，是靠耳朵来完成欣赏的，因此人类需要用灵敏的耳朵才能捕捉和感受到音乐的灵魂。在钢琴演奏中运用内心听觉意识，是演奏者识别音乐好坏的能力，帮助演奏者在内心想象中对音乐形象进行设计，最终把它演奏出来。重视内心听觉在钢琴学习中的作用，培养良好的内心听觉能力，是钢琴学习中一个不可忽视的环节。

简介：虽然演奏技法是一首好钢琴作品必备的要素,但是,用演奏技法来衡量一首钢琴作品是远远不够的。在不同的历史时期,会有不同风格的作品和演奏特色,钢琴演奏技法也一样,所以演奏者对于钢琴演奏家对音乐的认识程度是可以通过钢琴演奏的时代风格来表现的。由于当代钢琴演奏家总是在自己的演奏技法中融会许多不一样的风格特点和演奏特点,因此,钢琴艺术发展过程中所产生的风格俨然成了推动钢琴演奏技法的首要动力。

简介：在钢琴演奏中必须强化“三个”感觉，“乐感、手感、气感”这三方面相辅相成，应融为一体。

简介：放松是钢琴演奏的基本技巧。在钢琴演奏中，声音是通过触键动作得到的。这种触键动作是由相关肌肉的收缩紧张和不相关肌肉的相对放松产生的。紧张僵硬的触键动作会使音色单薄干枯，自然放松的触键动作能使音色饱满柔和。因此，处理好整体放松与局部紧张的关系，是提高钢琴演奏水平的关键。

简介：摘要钢琴的即兴伴奏是伴奏者在没有伴奏谱的情况下，根据作品的思想内容以及情感表现的需要，即席地弹出相应的伴奏、钢琴即兴伴奏是靠旋律、和声、节奏、力度以及织体等多方面的因素的综合运用，它要求演奏者在即时瞬间内对歌曲的旋律内容、风格特点有比较准确的理解，集理论与实践为一体，在内心构成相应的钢琴伴奏织体，同时还需要伴奏者具备得心应手的钢琴演奏技术，在同一时间内将其作品更好地演绎出来，本文简述了钢琴即兴伴奏的发展历史以及其特点，并对如何培养钢琴即兴伴奏能力提出一些建议。

简介：摘要

简介：对钢琴演奏艺术的肤浅、片面理解,导致很多人将钢琴演奏的专业训练等同于单纯技术方面的练习,单纯的技能训练只是钢琴演奏专业训练的一个重要部分,不是钢琴演奏的最终目标和根本目的。要获得演奏的成功,必须在演奏中将技术与音乐有机结合,在钢琴演奏中技术性与音乐性是辩证统一的,技术和音乐是个有机的整体,音乐上的进步是技术改进的前提,而演奏技术的进步又能够在一定程度上促进音乐的进步,不应该把全部精力放在演奏技术上,要重视对音乐内容的把握,重视对音乐艺术形象和构思的把握。

简介：

简介：时间当代傍晚。地点客厅。人物奶奶六十多岁妈妈三十岁宝宝六岁爸爸三十多岁。[幕启:普通人家客厅,显眼处放着一架漂亮的钢琴。[宝宝手里拿着一张画低头生气地

简介：“罗莎莉亚!”乔奥·德·奥利维拉对楼上的妻子喊道,“我叫那个家伙滚蛋了。真是厚颜无耻!竟敢嘲笑它,说它值不了500克鲁赛罗。”“这是老花招,”她回答说,“他想一毛不拔就把它弄到手,然后便高价转手卖给别人。这些家伙就是这样发财的。”罗莎莉亚和莎拉走下楼来,显得有点惊讶。全家毕恭毕敬地走近那台老钢琴,仿佛它受了侮辱,来抚慰它似的。乔奥怀着爱抚与忧虑掺半的心情望着钢琴,断然地说:“等着瞧,我们会卖个好价钱的。他们现在再也造不出这样的钢琴。”“去报上登广告,”罗莎莉亚说,“他们会成批成批地来的,我们的房子会像这样地挤满了人。”她将

简介：“传说百里奚死后，童子不歌谣，春者不相杵。”百里这个姓氏曾出现在《史记·十二诸侯年表》里：一个叫百里奚的宰相在一段琴声之后去找秦穆公……自从被穆公拿五张黑公羊皮把百里奚换回让他做了宰相以后，百里奚终日郁郁寡欢。

简介：故事讲述猫咪们生活在一个充满了歌声的城市中，有一天，无数的歌手和音乐家失踪了，“就像水手被大海吞没”般毫无音信。我们的主人公，为了寻找他倾慕的女人（准确的说应该是猫咪）只身踏上了旅程……

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简介：宋代大词人陆游,曾以梅花为题材,创作了《卜算子·咏梅》一词。词曰：＂驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。＂1961年12月,毛泽东＂读陆游咏梅词,反其意而用之＂,挥毫写下了他的《卜算子·咏梅》。词曰：＂风雨送春归,飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。俏也不争春,只把春来报。待到山花烂漫时,她在丛中笑。＂

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简介：京剧月琴的演奏形式有两种:一种是以一根弦为主的弹奏形式,一种是以四根弦为主的弹奏形式。月琴的一根弦演奏形式,多用于京剧传统戏。这种演奏形式用得最频繁,是京剧月琴最基本的技法。它依靠左、右手的巧妙配合,运用月琴与胡琴里外弦旋律相同而音区不同的方法,产生的你高我低、我低你高的特殊音响效果。而成为京剧伴奏的主要特色。这种演奏特点,触弦灵活、节奏鲜明,在唱腔伴奏中往往加强了旋律的重音或改变了旋律的重音位置,增强了唱腔的节奏性、流畅性,赋予整个伴奏以平稳、浑厚、均衡的艺术效果。

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简介：有人以为只要左手手指会揉弦、会打音．就能把二胡拉得好听。实际上如果右手弓法不规范，是不会有“听之顺耳，视之悦目”的演奏效果的。演奏二胡运弓要平直，力度均衡，要注意肩、肘、腕部的协调，特别是肩部对手指持弓的支撑和腕部的灵活运动．不能有僵持状态。每弓应保持全弓，拉推到底，弓速平稳、擦弦力度均匀，力求音质纯正。

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简介：小提琴自出现以来，在漫漫的历史长河中，其演奏不断发展，逐渐形成了一些风格鲜明各有特色的学派。本文阐释了小提琴演奏各学派的产生、发展和特点，以及各学派的主要代表人物。