简介:同为水瓶座的毛姆说:失恋的时候,去看看海,一切都会过去的。而我觉得,失恋乃至一切失意的时候,去看看戏剧,一切都会过去的——我不知道为什么,在“治愈”这件事·睛上,戏剧比电影彻底。“戏剧之于电影来讲……电影就是‘影戏’嘛,是工业革命后的一个产物,在一片布上,用机器复印之后投放,大家都在一片布上看到了所有的世界。那么戏剧呢,它是在一个纯物质的空间里面,有一个人和人,活人和活人之间的一种交流,而产生了一种全景式‘电影’,这个我觉得是戏剧非常有魅力的地方。”田沁鑫说。身为一个善于导大戏的女导演,田沁鑫这一次导的是首次直面戊戌变法、改编自李敖原小说的史诗大戏《北京法源寺》,此前的首轮上演在天桥艺术中心场场爆满,1月20日起则又将在国家大剧院席卷重来。“戏剧,它能够说出人心灵的秘密——电影,它可能借景生情,这景就走掉了;但戏剧没地方可走,所以戏剧就是靠人的表演,在一个黑盒子里面,去跟你诉说它所有的复杂和所有的秘密,这是戏剧最动人的地方。”田沁鑫再一次回答我的困惑,而我觉得,这已经不是戏剧之于电影的差别那样简单的问题了。
简介:本文将重点分析电影《苏格拉底》的叙事线索及其情境设定,通过阐述影片对于柏拉图对话录等经典文本的改编,揭示电影和文本之间既离又合的双重关系,进而表明电影在哲学教化的动态过程中所具有的可能效用。就思想的表达方式或传播媒介而言,古典关注的“思想一文本”模式很可能遭到电影等新媒介的冲击而进行重组。《苏格拉底》因其选材的特殊性更加凸显了冲击的效果。剧中苏格拉底追求真理而鄙弃庸众之意见,反对像修辞家那样奉承民众,结果被雅典民主法庭投票处以死刑。与“哲人之死”形成双关对比的是“电影票房之惨淡”。触及思想的电影必然面临哲人曾经的处境,是选择迎合大众,还是追求真知?就《苏格拉底》而言,教化是其首要旨趣。
简介:太多的韩剧多因太过拖沓的剧情而让观众被感情所累。这次,新剧《妇产科》倒是一个不小的惊喜。多年来,韩国电视剧一直在向美剧看齐,学习美剧从拍摄到播出运作的各个方面,确实卓见成效。《妇产科》就是在这一大背景下的产物。在之前《NewHeart》等一些医疗剧的铺垫下,这部由张瑞希主演的、专注于一家地方医院妇产科这一背景的新剧,通过描写医生、夫妻等不同人物的面貌,讲述了现代社会的爱情和婚姻以及和怀孕相关的各种插曲与充满现实意味的故事。该剧剧情节奏紧凑,颇有美剧风范,虽然并没有受到高收视率的青睐,但也因为张瑞希的出演、噱头十足的剧情而引起不小的关注。然而医疗剧对于以缱绻爱情闻名的韩剧仍旧是一根难啃的骨头,《妇产科》算是在这条艰难的路上努力跨出了一小步的成绩。
简介:一、相关研究评述和概念界定国内关于主流电影的研究目前有些混乱,这种混乱主要源于主旋律电影的困境和内涵泛化上。白20年前国家正式提出“主旋律电影”以来,它的内涵逐渐从特定题材的选择变为具有时代使命感、社会责任感、积极向上的创作精神,近年又变为健康向上的、正面积极的、真善美的社会文化价值导向。相关的研究主要有唐科、尹鸿、邓光辉、饶曙光等人的“新主流”电影研究,贾磊磊的“主流电影”研究,郝建的“主导电影”研究等。这些研究的焦点都集中在原有的主旋律片与类型片的关系上。其中,“新主流”和“主流电影”的研究论证了主旋律和类型片可以互相成就“主导电影”研究指出了国家主导的电影和观众认可的主流电影的区别。