简介:英国中世纪后期的连环剧本是宗教剧的一种重要类型,主要展现从上帝创造天地万物到末日审判的圣经故事,具有庄严、崇高和严肃的特征,但为了凸显上帝拯救人类这一戏剧主题,连环剧重点刻画了一系列喜剧性格,设置了众多喜剧性场面,形成了“寓庄于谐”的喜剧艺术风格,最终实现了戏剧的教诲与娱乐双重功能。
简介:英国当代作曲家乔治·本杰明(GeorgeBenjamin)有着与生俱来的非凡音乐才能,他7岁开始学习作曲技法,16岁即成为法国著名作曲家奥利维埃·梅西安(OiivierMessiaen)的学生,梅西安曾亲口表示本杰明为他最钟爱的学生。
简介:<正>人类即将进入21世纪!中国有一句古话说:前事不忘,后事之师。那么,对于成为历史的20世纪,作为一个音乐人,有哪些音乐之“事”我们不应该忘掉呢?又有哪些音乐之“事”应该成为我们的“师训”呢?我相信,不同的人对此一定有不同的回答。我的回答如次。
简介:京剧形成迄今,虽然只有200年历史,但它集中继承了中国戏曲悠久的历史传统,源远流长,积淀深厚,成为我国最具代表性的戏曲剧种。京剧的发展走过了艰难曲折的道路,不论是芳香满园,还是门庭冷落,京剧人的改革创新一刻也没有停步。
简介:画院在过去的五十年(古代画院只是作为一种专为宫廷服务的机构而存在)依靠其特有的优势取得了显著的成功,但是随着社会的进步,随着国家的经济体系从计划经济向市场经济地逐步转移,画院需要面对更多的新课题,如:经费的来源;人才的培养;画师自身素质的提高;怎样更好的宣传画院、
简介:
简介:2005年,瑞典皇家文学院宣布:诺贝尔文学奖授予英国作家哈罗德·品特。此消息一出,各国报纸褒贬不一,但所有的评论似乎都无法回避同一个名字。
简介:世纪之交的戏曲转型上海戏剧学院副教授、博士谢柏梁风云流转,斗换星移,人类文化史上最近也最为纷繁多事的廿世纪,行将退出历史舞台。但戏曲艺术作为世界上的重大文化遗产之一.必定要跨入新的纪元。在此世纪更替之际,为下一个百年的戏曲发展作出整体预测,无异于痴人...
简介:本文对越剧发展的宏观历史脉络予以了总体梳理,强调越剧在迫切呼唤新的流派,新的大师已经到了呼之欲出的当口。在新的百年当中,越剧教育的等级亟待提升,越剧市场的开拓之路也应该越走越宽。
简介:人类社会进入21世纪,杂技带着它的辉煌与困惑来到了这个新的时代。回顾过去,思索从前,但我们更需要去探求、去展望杂技在新世纪的发展趋势。以杂技形式承载思想内涵曾几何时,一台杂技晚会中有几个高难度技巧的展现,观众就心满意足了。如今,我们的杂技艺术家在优秀民族传统文化之上广泛吸
简介:《浮士德》是西方文学史上一部重要著作,作者歌德是18世纪德国人,一生著作比肩。《浮士德》是他倾毕生精力.前后耗时60年写就的不朽名著,能与之媲美的除了但丁的《神曲》、莎士比亚的戏剧外再没有什么别的了。它不仅主题积极,表达了人类奋发向上的进取精神,而且艺术上获得极高成就,历来被文学界、戏剧界奉为最高经典.但同时.由于它的长达一万多行的诗剧特点和大量的隐喻、象征、典故、比拟.对要将它搬上舞台的话剧人来说.又是一座难以逾越的高山。所以,排演《浮士德》历来被看作是对话剧人的重要挑战。
简介:马克思主义、宣传与萧伯纳:早期多种多样的易卜生批评“我觉得我必须得做点什么,让人们能了解我们的易卜生多一点,”艾琳娜·马克思在1885年12月底写给哈维洛克·艾利斯的一封信里曾这样说道,于是邀请函就这样发往了“几个懂得欣赏娜拉的人”。1886年1月15日,卡尔·马克思的小女儿和她研究习惯法的丈夫爱德华·埃夫林,在他们位于大罗素街的寓所里,主持了易卜生戏剧在英国的首场诵读会——这次他们挑选的剧目是《玩偶之家》,用的是汉妮塔·弗朗西丝·罗德的译本。
简介:新年伊始,春节将至。
简介:十九世纪的经济迅速发展给了舞台机械以直接影响。进入廿世纪以来不但经济、技术的更快的发展给了舞台机械的变革以更大的推动力,另一个有力因素——演出派别的风起云涌和演出形式的花样翻新,也要求形成多样形式的剧场和舞台机构。
简介:小琼:多年前,我们曾讨论过“阿卡贝拉”的含义。人们往往把这个词译为“无伴奏合唱”。然而,历史上这个词的语义更加丰富。小薇:我并不会很多语种,但是我明确地知道“cappella”是一个意大利语单词,意为“小教堂”。因此“阿卡贝拉”(acappella)原词的意思是“以教堂风格(演唱)”。
简介:作为剧作家的契诃夫在戏剧史上的地位是非常显赫的,他不多的几部多幕剧都对现代剧坛发生过重大的影响。斯坦尼斯拉夫斯基体系就是在他的剧作哺育下成长起来的,高尔基自不必说,连远在美国的奥尼尔、威廉斯、米勒等人也都从他那里汲取了不少的营养。作为欧洲新戏剧的集大成者,契诃夫最引人注目的成就是他的“内在戏
简介:昆曲唱腔在明清两代始终为研究之重心之一。20世纪以来,昆曲清唱之风日益兴盛,曲社林立.曲家辈出,昆曲演唱的技巧较之明清有了长足的进展,字面功夫愈益讲究,腔格愈益细腻多样。同时,清曲与剧曲也有了进一步的交流与交融。其中,尤以三端最为引人注目:一是吴梅等关于唱腔的“学者化研究”;二是以《天韵杂谈》中的《昆曲唱法》为代表的“实践性”的唱腔研究;三是带有集成意义的“俞派唱腔”。总结过去一个世纪昆曲演唱中重要的观点与实践成就,能为今人研究与发扬昆曲唱腔的传统提供借鉴。
简介:告别了旧世纪,步入新世纪的四川戏剧当何去何从,这是从上到下大家都在积极思考的问题.笔者结合当代文化现状,针对若干戏剧现象,拈取三点谈谈个人看法,权供同仁参考.
论英国中世纪连环剧的喜剧性特征
以当代音乐技法重构中世纪传说——乔治·本杰明歌剧《切肤之痛》上海首演
世纪音乐感言:在中西之交,世纪之变中的中国20世纪音乐
跨世纪的京剧精品
新世纪的信息画院
新世纪的戏剧与导演
百年虚无 世纪等待
世纪之交的戏曲转型
越剧新世纪的定位与展望
21世纪杂技之展望
世纪之约投排《浮士德》的由来
二十世纪的西方易卜生批评
面向新世纪 喜迎“百花”香
二十世纪的舞台机械
新世纪群众文化的新特点
21世纪的阿卡贝拉
契诃夫与二十世纪中国话剧
20世纪昆曲唱腔研究三论
十九世纪歌剧史上的今天
对新世纪四川戏剧的若干思考