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  • 简介:时间,当代。地点,陕南。人物表,刘伟嘉,28岁,羌山村扶贫第一书记。姜致祥,60多岁,羌山村村民,羌族。姜玉珍,27岁,羌山村村民,姜致祥女儿,刘伟嘉同学,羌族。刘母,60多岁,刘伟嘉母亲。

  • 标签: 人物表 刘伟 山村 村民 羌族 书记
  • 简介:两个“杠爷”●杨霞丹蓉城,雾蒙蒙的严冬。在四川省政协八届一次全会热气腾腾的会场上,长篇小说《杠爷》的作者李一清和现代川剧《杠爷》的编剧谭愫惊喜相逢。此时此刻,他们拥有的共同身份是:省政协新委员。李一清,一个年约40敦敦实实的汉子,是川北山乡西充...

  • 标签: “五个一”工程 西充县 中国文学 曹禺戏剧 川剧 政治协商
  • 简介:看成都市川剧院一、二联合团新近推出的现代川剧《杠爷》(编剧谭愫、谭昕;导演宋学斌,载《四川戏剧》1995.4期)所述的故事并不复杂,有如生活本身那样朴素,那样平凡,但却牢牢地吸引住了观众。该剧运用现实主义的艺术思维,为观众营造出了一个具有东方戏剧神韵,又有蒙太奇“多维结体”点染的艺术氛

  • 标签: 纵横谈 川剧 现实主义 蒙太奇 戏曲艺术 艺术思维
  • 简介:川剧《杠爷》(载《四川戏剧》1995年第4期)的演出,将六十年代和八十年代戏曲界讨论过的戏曲现代化问题,重新提了出来。要讨论戏曲现代化是什么,不妨先明确界定戏曲现代化不是什么。我以为,戏曲现代化,首先不是简单的现代题材戏曲化。也就是说,以中国戏曲特定的载歌载舞的形式,简单地搬演一个

  • 标签: 戏曲现代化 生命形态 文化形态 审美形态 川剧 戏曲化
  • 简介:习近平总书记在2014年10月15日"文艺座谈会"上强调文艺创作要"传播当代中国价值观念、体现中华文化精神、反映中国人审美追求,思想性、艺术性、观赏性有机统一的优秀作品。"戏曲作为传统文化价值的载体之一,在弘扬传统文化的当下,应该给予应有的重视。2007年,在纪念太原籍文化名人傅(1607年-1684年)诞辰400年之际,太原市实验晋剧院青年剧团为大家奉上的《傅进京》就是这样一部优秀的作品,今天再次重提,颇具重要的文化意义和学术价值。该剧特邀郑怀兴先生编剧,特邀石玉昆先生担任导

  • 标签: 郑怀兴 传统文化价值 中国价值 文艺创作 玄烨 心理体验
  • 简介:研究前辈伶人演剧时的扮相,所需要的参考资料不外乎影像、图像和文字三类文献。其中,影像文献不但可以记录表演时的表情动作,还可以展现角色在不同场次的脸谱、服饰变化,最为直观,但囿于当年水平和条件的限制,传世影像大多画面质量不高。图像文献包括剧照、写真画像、脸谱摹本等。这类文献资料也有较为突出的缺陷,如剧照只能展现演剧过程中某一时刻角色的扮相,无法全面记录扮相的变化,而且当年彩照尚未盛行,黑白照无法反映脸谱、穿戴之瑰丽色彩;写真画像与脸谱摹本则存在着无法做到至精至准,只能摹其形而难传其神等问题。

  • 标签: 艺术文献 金少山 影像文献 参考资料 表情动作 画面质量
  • 简介:关于晋剧《傅进京》唱腔的创作,作曲者们遵循传统晋剧唱腔中的规律,并在此基础上运用新的创腔方法革新发展,创作出既秉承传统又新意迭出的唱腔。《傅进京》的唱腔晋剧韵味十足,旋律及情绪恰如其分的表现剧作家的精巧构思,并创作富有新意的唱腔代替传统曲调。

  • 标签: 《傅山进京》 唱腔音乐 创作技法
  • 简介:我院于近日分别聘请舞美系85届校友蔡国强、88届研究生俞为本院客座教授。蔡国强1986年赴日留学,1995年移居纽约,曾先后获95年日本文化设计奖、第46届威尼斯双人展本尼斯奖、第48届威尼斯双年展国际金狮奖、2001年美国欧柏特奖等。俞1986年获美国波士顿大学全额奖学金和美国亚洲文化协会资助赴美留学,1989年获波士顿大学艺术硕士学位,目前定居波士顿,专门从事艺术设计和博物馆壁画创作。

  • 标签: 上海戏剧学院 蔡国强 俞山 客座教授
  • 简介:广州市锐丰音响科技股份有限公司(“锐丰”)旗下创意子公司锐丰文化正在全力打造一个度假型音乐节厂牌,并将于五一黄金周隆重推出首站——鼎湖音乐节。

  • 标签: 音乐节 鼎湖山 子公司 广州市 黄金周
  • 简介:闽南歌仔戏作家姚溪,继承并发扬了歌仔戏的草根性,保留本剧种的特色,地方色彩浓郁,作品深受群众喜爱。本文从其剧作的乡土题材,对民间习俗的展现及运用方言写作等几个方面,具体分析其对地方戏特色的传承。

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  • 简介:本文以电影《盲》、《光棍儿》为例,从题材、审美取向、影像呈现三个方面,分析影片如何以贴近的方式表现当下中国某些地域农村物质和精神双重生活的现状,这类电影虽然在当代中国影坛有些异类,但在多元现代性语境下却各有其独特的价值。

  • 标签: 农村题材电影 《盲山》 《光棍儿》 荒原
  • 简介:会馆版《牡丹亭》将“梦·幻”作为主题,分为上、下两阕。上阕通过“游园惊梦”,展现杜丽娘梦中之情;下阕以“拾画叫画”,展现柳梦梅幻想之情。改良传统“花神”造型引导、贯穿这段梦幻之情始终。传统杜、柳、春香的古典昆曲扮相与改良传统花神演绎穿越时空的生死之恋、缠绵裱丽在小庭深院与浅斟低唱的氛围中还原昆曲淡雅、含蓄的艺术追求。

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