简介：作为吴门书派的领袖人物祝允明，其书法成就不仅在吴门书派中是最高的，也是整个明代书坛中的佼佼者，甚至有不少同朝书法大家和书法理论家将其书法推为国朝第一。祝允明的书法是草胜于行，行胜于楷。楷书远取晋唐、近取元人，并能相互融合，杂糅互用；行草沿晋游唐，时时取法北宋四家，风格多样而以晋人为主；狂草自张旭、怀素、黄庭坚而出，在宋以后近三百年无狂草大师之际，异军突起。祝氏凭借自身的书法才能，对吴门书派的壮大发展有着不可磨灭的功绩。

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简介：马明．号墨龙．辽宁沈阳人1955年生于抚顺，中国美术家协会辽宁分会理事、中国书法研究院东北分院副秘书长、抚顺市美术家协会副主席、辽宁国画院花鸟画专业委员会副主任、一级美术师、抚顺新辽水墨画院院长。1988年包装设计作品《风景火柴盒》，参加东北地区第三届包装装潢设计作品展获金奖1989年在抚顺市博物馆举办六人画展。1990年作品《墨牡丹》参加全国二十五城市青年书画展．获三等奖，1991年作品《秋山情》．参加德国格拉德贝克市画展获一等奖。

简介：字亮之．河南周口人，1953年生。13岁学画．16岁画毛泽东伟人像、工农兵宣传画。1973年在部队任宣传委员，20世纪70年代末80年代初．职业性画大型壁画、商业广告画、照相馆布景及舞台制景等工作。1985年在河南大学工艺美术系进修，师从梁冰潜、王威、肖红、尚小法。1986年从事图案设计工作。1986年设计的《牡丹花布》荣获陕西之春设计奖，

简介：●吴哥城的遗迹已有不同程度的坍塌,但多数依旧存在,尽管其內部结构已然衰朽,季风曾在数百年中侵扰过这一地区。自1970年被荒弃以来,遗址内已

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简介：吴家栋．1942年7月生于辽宁省葫芦岛市，1959年入鲁迅美术学院附中、1968年毕业于鲁迅美术学院工艺系。多年来从事群众美术工作和美术教育工作。1973年至1974年与鲁迅美术学院举办的“辽宁中国画研究班”进修。1992年至1993年于“北京画院中国画研修班”进修。在潜心研究传形成自己质朴，粗犷的艺术风格、创作了《毛泽东视察抚顺》、《关东魂》、《春早》等反映重大历史事件的艺术作品。

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简介：本期发表了吴冠中老师的国画新作7幅。发稿前我曾对吴老师说是不是就这些近作写一点什么,吴老师说先让读者看画吧,我倒想先听听读者的反映,然后再写一篇文章(《中国油画》今年第四期刊登了吴冠中老师的油画近作,希望读者也能对照一读。

简介：“京江画派”是指清代中后期活跃于镇江地区的一个绘画流派，亦有学者称之为“丹徒派”。一般认为，这一流派的代表人物是张夕奄、顾鹤庆、潘恭寿、潘思牧、周镐等人。这样一个画家群体，虽留下了一批画作并产生过一定的影响，但是与金陵画派、扬州画派等相对成熟的“画派”相比，他们似乎还不能被称为“画派”。因此，本文姑且从“京江画坛”这一地域文化角度来梳理其发展过程，探究其兴衰的原因。

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简介：今存王僧虔《论书》，实为王僧虔与萧子良二人相互论书答启。齐武帝水明年问书学著述共有八种，创造了中国古代书学史上“六个第一”，即书法评论专著、书法理论专著、书体研究专著、异体书法专著、书法史专著、书法著作注释等。永明书学可以永明五年为界，分前后两期。前期为“美学化”研究倾向，后期为“小学化”研究倾向。其最高成就为王僧虔“美学化”研究，即《答竟陵王子良书》、《书赋》。“小学化”研究的集大成者为王倍《文字志》。王俭、萧子良为前后期过渡的关键人物。这两种倾向在唐代书学中得到综合。永明书学标志着中国古代书学研究达到自觉，诚可谓古代书学史上最为灿烂的篇章，对以后书学发展产生了深远影响。

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简介：前不久,笔者走访了已84岁高龄的我国当代著名学者、诗人、书法家吴丈蜀先生。吴老近几年一直在上海疗养,谈起书法来他依然是风趣幽默、笑声朗朗,特别是讲到书坛上的一些“热点”问题时,他直言不讳,敢讲真话,他说:“我不怕。”大凡跟着前人走的都不是大家中国的书法历史悠久,博大精深,学习书法要先从继承着手,要多读,多看前人的作品,要老老实实向前人学习,不能不学老祖宗留下来的宝贵遗产。我国的书法需要改革,需要打破框框,需要大胆创新,不创新你就成了匠人和古人的书奴了。大凡跟着前人走的都不是大家。很多人都认为沈尹默先生是20世纪很有影响的书法家,他的字传统功夫很厚,技巧纯熟,但缺乏新意,可称得上一位合格的书法家,却称不上书法大家。当时都吹捧沈尹默的书法,求他索字题签,是因为他经常和“官场”接触,“官场”上的人比较欣赏他的字。萧娴是学康有为的,在女子书法家中还算是写得不错的,但她只是继承,在踏着前人的脚后跟走,她还不失为一个书法家。关于胡小石先生的书法,我曾写过文章评价过。胡小石先生临写的东西还说得过去,但他丢不掉“拐棍”,就像考试一样,开卷了然,闭卷茫然。所以,他只是学者,不是书法家。既要学习古人,又要敢于创新和超越古人。像历...

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