简介：李安的电影是当代中西方文化融合的典范,其中既有对于西方文化的深刻体悟与探索,也有对于中国传统文化的眷恋与考察。他的电影作品并没有一味地对西方文化大力推崇,也没有对中国传统文化加以批判,当中显示出明确的文化自省意识。李安在电影创作中,更多的还是基于中国文化博大精深的底蕴,在具有现代性的视野中做出文化的梳理与融合,提炼出新的文化意象与审美价值,从而形成＂新儒家文化＂电影创作特征。

简介：我出生在20世纪40年代,属于过去人们常说的“生在黎明前,长在红旗下”的那代人.对于我们这一代人来说,当下年轻人处理两性关系的态度似乎有点随便,甚至有点乱——让人眼花缭乱,想不明白.

简介：类型化创作是新世纪以来泰国电影迅速崛起的重要因素。根据真人真事改编的教育题材影片《教师日记》的创作过程充分体现了泰国电影的类型化创作特征,影片将真实故事的励志主题和虚构的爱情故事很好地结合在一起,兼顾内涵呈现与商业诉求,彰显出泰国电影类型化创作模式的成熟。

简介：朱庸斋的词学创作观,主要体现在以＂浑化＂为词作技法之旨归,以＂体格＂为词作思致之先要,以＂神致＂为词作审美之灵魂。其深厚博达,具有统系性,打破了词界惯有的门径意识与传统观念,显示出独特的集成创新意义,在我国现当代词学中有着甚为重要的价值。

简介：中国民歌千姿百态,是我国民族艺术的瑰宝,中华民族几千年的历史变迁也使得中国民歌不断的发展和变化,现如今老歌新编已成为我国民族歌坛的新气象,作曲家在原有民歌的基础上进行改编和创新,进一步提升了传统民歌的艺术性,使传统民歌有了新的活力,亦为歌曲创作打开了新思路。

简介：摘要随着经济的快速发展，群众文化工作显得越来越重要，群众文化工作对于人们的精神建设以及社会文明建设有十分重要的意义，在群众文化工作开展过程中，应该要以精品意识为基础，创作更多的文艺精品，为群众提供更加丰富的文化生活。本文对群众文化工作中的文艺精品创作策略进行分析和探讨。

简介：电视创作者所展现的文化自觉,理应体现在满足人民需求、服务人民与引领观赏、培育品味的有机统一等方面。改变电视创作所存在的对民族文化的严重疏离、对外来文化的盲目崇拜、对当代精神的肆意歪曲等迷失乱象,电视创作者应增强坚守中华文化立场的文化自觉,增强借鉴吸收外来电视文化的文化自觉,增强阐释中国精神真谛的文化自觉,大大提升电视文化品位,为建设文化强国做出应有的贡献。

简介：陈丹燕是少女小说创作的代表性作家，主要从展现少女成长内心世界的细腻传神、源于生命的忧郁情调、富有表现力的语言三个方面探讨了陈丹燕少女小说创作的艺术魅力。

简介：爱德华·格里格是19世纪挪威民族乐派的代表作曲家,一生创作了大量的音乐作品,体裁涉猎广泛,其中包括管弦乐、歌曲、室内乐、戏剧音乐、合唱曲以及钢琴曲等。在创作过程中,格里格受到他所崇拜的浪漫主义作曲家舒曼、肖邦等前辈的影响,深入表现了人们的内心世界,并通过色彩丰富的和弦、多样化的调式、持续音的拓展运用以及形象的标题等创作手法形成了鲜明的个人风格。本文通过对格里格几首作品音乐创作特征的概括与总结,探索其独特的音乐魅力。

简介：本文通过对李渔30篇白话短篇小说的分析,重新审视小说的创作背景。娱乐性渗透于李渔小说的方方面面,其写作的初衷是将读者纳入自我的关注之中,考虑读者的需求,从而关注自然人生。

简介：目前在世界范围内，“非虚构”写作理念已经深入人心，整体态势蔚为壮观。面对激变时代渴求深度解读、媒体竞争带来阅读危机、传统文学受到挑战质疑的创作环境，作为军事文学重镇的非虚构创作同样面临诸多挑战。本文立足全球视野，反思成败得失，把脉诊断当下军事题材非虚构文学创作“软肋”，提出突围创新路径，探讨如何以更大坐标讲好军队故事、以融合创新提升叙事境界、以深广体察介入军营现实，赋予军事题材非虚构创作崭新的时代内涵，提升其内在张力和外在传播力．从而在新一轮军事文学竞争中立于不败之地。

简介：

简介：火会亮出版了两本短篇小说集《村庄的语言》和《叫板》。立足于宁夏本土典型的西海固农村生活,以乡村生活底色铺陈他的文学原野;以细腻的笔触,描写乡村历史,以及乡村随着时代改变而生成的进化史。一方面因为西海固是他出生和成长的地方,对这片土地的熟悉和热爱,成为他书写的必然因素,另一方面,写作于他而言,是一个返璞归真,走向心灵深处的过程。

简介：

简介：1973年春，福建仙游县榜头公社供销社的“毛泽东思想文艺宣传队”排演了一出莆仙戏小戏《嫁妆》，编剧是当地过溪仔村新厝里的青年郑怀兴。这个小戏今天已无迹可寻，但它的上演对时任榜头农业中学民办教师的郑怀兴却意义重大，他因这件“嫁妆”得以调入仙游县文化馆，虽只是临时工，工种却是编剧。

简介：继2015年3月启动“头条客”项目之后，汽车头条在力挺原创者方面再举重措。2016年4月23日，北京车展前夕，汽车头条在“新势力新实力2016北京车展营销高峰论坛”上正式发布了从“向原创致敬”到“为原创服务”的2.0产品一汽车创作者百人汇。

简介：2005年至2012年，我的职业是记者，几乎每月有半个月不知在中国哪个角落采访，回来大约需要一周至10天闭关完成一篇一两万字的非虚构报道。我在第一本非虚构文集《现实即弯路》自序中写道：“旅行得越多，对中国天马行空的想象就越少。记忆之宫完全和中国地图重合，和村落街道的结构一样，当我闭上眼睛，一切都是确凿的，我不再能凭空思考……”

简介：2012年做完《画皮II》之后，我已经尝试了武侠片（《刀见笑》）和魔幻爱情片（《画皮II》）两个类型了，接下来决定做的《鬼吹灯之寻龙诀》（以下简称《寻龙诀》），我定义它为“探墓／夺宝／冒险”类型电影。

简介：唐代诗人在诗歌创作中大量参用赋体,李贺亦然,但却为多数研究者所忽略。赋对李贺诗歌创作的影响是多方面的：艳情赋影响了李贺爱情诗凄艳迷离风格的形成;京都赋不仅为李贺贵族生活场景的描写提供了大量素材,而且在字句、写法、谋篇布局上亦提供了有益借鉴;而《李凭箜篌引》等对音乐的描写在构思上仍未出《七发》以来奠定下的模式;此外,赋的语言及铺陈排比、曲终奏雅的写作特点,也对其诗歌创作产生了影响。

简介：李渔是学界公认的喜剧小说家,但这些看似喜剧的小说背后却带有深刻的悲剧意识。这种悲剧意识的产生不是偶然的,有其必然因素,李渔小说悲剧意识的成因有：李渔特殊的人生经历、极富个性的品格和儒释道融合的洞达思想。探讨李渔小说悲剧意识的成因,有助于更好的理解李渔小说的思想内涵。