简介：鲁迅作为新文学的旗手和主将对中国现代文学和现代文化的贡献是全方位的，其中就包括电影。虽然鲁迅称自己“对电影艺术是门外汉”，他确实没有从事过电影创作，也没有专门论述电影艺术的著作，但他却对电影艺术极为热爱，可谓是电影的“铁杆粉丝”。据笔者根据现有资料统计，鲁迅从1916年9月24日看第一部电影始，

简介：新加坡电影，我们一直知之甚少。但新加坡的一部青少年题材的电影《小孩不笨》令人印象深刻。影片用一个孩子Terry的口吻叙述了三个共读EM3班的好朋友：Terry、洪文福、刘国彬以及周旋在他们父母之间的故事。

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简介：红旗不倒，彩旗飘飘有人走阳关道，有人过独木桥。中国电影在多套结构并存、多种声音纷杂中，各自蓬勃发展或苟延残喘，寻找自己的名利或创作点，典型为：部分第五代导演继续攀登古装主旋律的高峰部分第四代导演继续急入当代主旋律的线路比第六代导演更年轻的不少人在尝试粉红色路线独立影像步入官方可以允许的范畴，结果还让人拭目以待更年轻的作者继续着独立影像的实践

简介：<正>1982年的故事片(包括一部分舞台艺术片)年产量达到112部,这是个数量的高峰。与影片数量大幅度上升的同时,观众的非难声也日益增高,因为对于亿万观众来说,质量的提高更为重要。而从艺术质量上来看,能不能说1982年是个丰年呢?这需要作一些分析和比较。

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简介：不大不小的一方“诸侯”．活像个饱经风霜的农友．样样农活提得起，不曾丢。是他保持了农民的本色？不，是他共产党员的浩气长留!

简介：李保田的电影创作与表演观刘诗兵李保田的电影创作是在自己不断地实践中以较强的感悟力与修养把握了影视表演的深──性格化与生活化的完美结合的美学原则。仅是“表演要生活化，不要做戏痕迹”，不能创造出艺术美，它只抓住了性格这个人物创造的主要环节──人物的魂，没...

简介：彼得·沃伦认为,电影符号学取代传统的比喻性意义语言是大势所趋,因为符号学更为科学精确。索绪尔式的语言学符号学存在偏袒符号任意性和象征性问题,范围较为狭隘,不足以解释电影语言。而皮尔斯关于符号的第二个三分法即指索符号、图像符号和象征符号较为科学合理,能解释电影影像的分类问题。沃伦的影像三分法存在着较大缺陷,与其说是符号学实践,不如说是美学实践。

简介：大家好!欢迎来到专属于你的光影世界。今天我们的奇妙屋将上映“最适合儿童观看的战争电影”，赶快拿上这份观影手册，跟随引导员开心虎一起，挑选你最喜欢的影片吧!

简介：

简介：夏衍先生对于电影批评理论并无大量专门的、成系统的论述,除了两篇《电影批评夜谈》（《电影批评的机能》和《影评人、剧作者和观众》）外,其电影批评观更多地体现在其大量的电影批评和电影理论的文章之中。

简介：通过对韩国电影《太极旗飘扬》的解读,深刻地揭示出亲情、人性对战争的超越。

简介：死亡是黑色的，我一直坚信这样的观点。直到走进《入殓师》这部日本电影，才发现其实我错得很远。

简介：近年来“韩流”肆虐一时，虽然那些雷同的剧情、矫情的表演越来越让人乏味，但其胜在色彩多变，成功之处也的确值得我们借鉴．如郭在容的《野蛮》、金基德的《偏激》、李沧东的《绝望》……至于最能赚人热泪的爱情片，许秦豪的作品是绝对不能错过的。

简介：近年来,以青年女性为目标消费群的影片在内地电影市场上频繁出现。以《小时代》系列影片为代表的该类型片在获得票房成功的同时受到多方的抨击。本文通过回顾与考察好莱坞＂小妞电影＂模式的发展历程及特征,分析现阶段国产＂小妞电影＂的构成要素,进而讨论其价值危机是单一现象,还是时代症候。在内地电影市场日趋多元化、类型化的情况下,以青年女性观众为主要电影受众的本土＂小妞电影＂应当通过大数据手段,与观众进一步协商,在满足日益增长的女性观影市场需求的同时,激发自身的原创性,淘汰肤浅媚俗的快速消费元素,强化积极的价值导向,发挥该类型电影扎根于本土市场的文化价值。

简介：把电影文学的完成形式说成是影片,电影文学脱离不开电影艺术,因而说电影剧本还不是完成了的电影文学

简介：把电影文学的完成形式说成是影片,电影文学脱离不开电影艺术,因而说电影剧本还不是完成了的电影文学

简介：微风中，小小的你坐在长木椅上。你的孤独感一下子被放大，一下子又缩小。你眼中看到的是一片黑暗，“安全感”这个词对你来说，是多么陌生呀！你听着风声，听着鸟鸣，听着路人从落叶上走过的声音。看不见的害怕像一堆玻璃碎片，扎在你的心上，让你的心变得千疮百孔。

简介：难以诉清自己是怀着怎样的心情看完由高群书导演主导的，表现在1946年远东国际军事法庭在东京审判日本战犯的情况，这个中国人在国际舞台上第一次成功地用法律武器捍卫自己尊严的影片《东京审判》的!