简介：在媒体充斥全球的时代,探讨电影的叙事伦理,不仅是叙事学的发展空间,也应是文化研究的课题。本文结合文化研究与叙事学的理论角度,针对当下电影中的叙事伦理问题及其构建的最高原则,做出能做到的学理浅析。只要存在叙事,伦理就无法避免。一代人、又一代人是伴随电影、电视、网络长大的,于是,这些媒介就不可避免地与人的生命有了联系。简言之,电影叙事并不是单纯地讲故事,还会传达一种社会文化及伦理观念,这种观念不仅适应观众,还会塑造观众。

简介：本文运用文献资料、理论演绎等研究方法，对于我国武术电影强化全球传播进行了研究。研究认为：武术电影肩负着提升我国文化软实力的重要使命，应充分明确自身应有的文化产品属性，进一步开展文化开掘，其一是把握时代节奏，展现创新精神，让武术元素在现代生活中显露魅力，其二是运用西方观众熟悉的叙事方式讲故事，传递他们能理解的价值观。

简介：摘要：本文阐述了国产动漫的发展历程，举例说明了国产动漫电影的风格，样式，以及阐述了国产动漫电影的文化阐释，基于国画的视觉呈现，体现着国产电影人在艺术性、类型化上的努力和付出。

简介：新媒体不仅是英语原声电影跨文化传播的风向标,也是跨文化宣传与营销的重要渠道。英语原声电影依托于新媒体的跨文化传播,在传播主体和传播渠道方面都体现了鲜明的特色。我国原声电影的跨文化传播,同样也要重视新媒体的作用与价值,发挥新媒体的数据挖掘功能,开展联合营销,寻求文化共融,取得良好成效。

简介：作为八十年代香港喜剧电影的承继者,周星驰已成为香港电影史上的一个重要现象,其主演的电影也以"无厘头"的名目赫然成为一种类型电影.在2002年4月第21届香港电影金像奖颁奖典礼上,周星驰导演的电影获得七项大奖,而周星驰本人则被颁以最佳导演、最佳男主角及杰出青年导演三个奖项.值得注意的是,尽管早在1990年成名,这位已声名显赫的喜剧演员在2002年之前的数年中仅在台湾金马奖和亚太影展等外埠电影节赛中获得过两次奖项,而在香港本土收获的奖项只有1996年凭借得到的金紫荆最佳男主角奖.因此,2002年在香港电影低潮时期以自导自演的电影荣获多个金像奖可以被视为周星驰本人身份的转型:从喜剧演员转入导演的身份,从票房奇迹创造者转为能够以奖项获得者身份载入香港电影史的主流人物,而曾经在大陆电影市场成为异数的无厘头文化,也随着学院派对周氏电影的肯定而转入主流.尽管周星驰本人的电影创作仍在继续,但是与九十年代末期由引起的"无厘头"讨论热相比,现在再来探讨其电影创作轨迹,则无疑有了一种尘埃落定的意味.

简介：摘要：《这个杀手不太冷》是由吕克 · 贝松编剧并执导的，影片于 1994 年 9 月 14 日在法国上映。讲述了杀手莱昂和玛蒂达之间互 生情感，后来莱昂为救玛蒂达而身亡的故事。电影向我们讲述了一种朦胧又奇妙的爱情故事，这种超越年龄，超越伦理的“爱”是我们所无法经历的。同时，电影主题也从另一高度，向我们表达了对社会当中的“人性”的一种思考。无论从电影的基调还是过程，都是一 部象征唯美和独特的影片。

简介：作为中国电影史上首个里程碑式的发展阶段,“1930年代电影冶（这一概念在文中主要指的是从1932年至1937年间的中国电影）开创了中国本土电影自主性的探索之路.从传统史学视角来看,其艺术性方面的造诣达到了一个前所未有的高度;而从文化视角来看,这一时期电影的制作、内容与宣传等方面所呈现出的多元性与现代化等具体特征,也使得其逐渐摆脱“旧市民电影”的范畴,更多地向大众文化领域靠拢,而后开始作为现代性的大众文化形态发挥其独有的社会功能,并最终演变为当代经典文化的一个重要组成部分.

简介：本文结合了全球化语境下国内外动画电影跨文化传播的成功与失败案例,分析我国动画电影跨文化传播中存在的受众定位模糊、本土文化资源挖掘不深、创新精神缺乏、动画产业链不完整、动画技术不成熟、各环节人才缺失等问题。并针对这些问题,尝试从受众定位、本土文化资源、题材、艺术、产业发展、技术、人才、新媒体等方面提出我国动画电影的跨文化传播策略。

简介：

简介：资本介入的商业微电影在相对大的投资规模,专业的制作实力等因素下已成为当前媒体生态中微电影发展的代表类型,而植入广告则是商业微电影保持艺术特征和生存发展的握手点。本文通过比较分析微电影与电影、电视剧的广告植入模式,来为微电影持续发展提出一些可行的建议。

简介：摘要：全球化趋势日益明显的当下，各国文化交流相互碰撞，国内的文化环境打破了相对舒适区，文艺界寻找着外来与国内文化的 平衡点。在新的文化环境下，一些熟悉的观念受到了质疑，人们的价值取向更加多元化，本文从漫威系列与吴京系列电影的内容与传播 方式差异进行对比，从而找出国产巨制英雄电影与漫威系列的差异。

简介：有人说，一切不以结婚为目的的恋爱都是要流氓。这话本身就很流氓，它以某种几乎不可辩驳的狡黠将他人裹挟捆绑。循着这个反向逻辑解套，可以说，刘江的电影命题本身也是在耍流氓——当我们不自觉地认同结婚即是爱情的使命时，已默默将爱情的多元性推进了婚姻的坟墓。

简介：本文主要介绍新闻记录电影在中国兴起的过程和外国人在中国大地拍摄的电影以及国人自拍的影片，使人们对电影在中国发展的初始有一个了解。

简介：千万别以为电影里的未来世界还遥不可及。正如科技引发了科幻的脑洞,科幻的演绎也会倒过来催生科技的发展。这些年来,当年科幻片里惊世骇俗的产物,都在逐一变成现实。

简介：电影是一门融合了文学、音乐、摄影、美术、建筑等多种艺术形式于一体的综合性艺术。电影道具在叙事手段上作为一种补充手段贯穿于影片的整体结构中,对故事情节发展、人物性格刻画以及电影主题的寓意表现发挥着妙不可言的作用,以至于在一些经典影片中的道具成为了一种符号,并具备了艺术性。

简介：近年来国产电影呈井喷式发展,新华网数据显示,2015年中国电影票房达440.69亿元,观影人次达11.4亿,成为世界第二大电影消费市场。在与西方电影的竞争中,国产电影的品类不断丰富,其中青春电影呈现出上映密集和票房走高的趋势,撬动了新的市场。青春电影发展概况1.青春电影的发展历程青春电影是一类特殊题材的电影,结合其在我国近5年来的走向，笔者将其定义为：主角为16～25岁的年轻人，情节围绕校园生活或初入职场的奋斗故事展开，内容多涉及初恋、友谊、青春期焦虑、叛逆、职场等，以真实还原青春场景的手法，以期引发观影群体对于青春的追忆和共鸣的一种电影类型。

简介：近日《一只狗的大学时光》火热上映,影片无论是导演、编剧,台前幕后的创作都是80后,本文以电影音乐为基点,采用对比的研究方法,注入女性性别视角,论及《我还能孩子多久》与《粉末》创作的同于不同、审美合而不合。

简介：电影与电视作为视听结合的大众传播媒介，对受众的冲击力强于单视或单听的传播媒介。随着科学技术发展和现实社会的需要，早于电视问世的电影其综合影响力不仅远逊于电视，其受众面也小于单视(报纸)或单听(广播)的大众传媒。本文试图从传播学的角度分析电视对电影的冲击以及电视如何传播电影从而扩大自身利益。……

简介：从早期电影中对暴力的直接叙述，到20世纪80年代吴字森“英雄系列”影片的出现，再到其后昆汀．塔伦蒂诺、沃卓斯基兄弟等人对暴力美学电影进行的风格化探索，掀起了一个又一个暴力美学热潮。暴力越来越成为一种消费的视觉文化样式，潜移默化地影响着公众生活。

简介：大半年以来，国产电影的质量参差不齐，在市场上的表现有高有低。孰胜孰败，还要看下半年有没有异军突起。但有一点却已经很明朗一一如果年尾要评选2013“年度最具吐槽价值电影奖”的话，被观众合称为“富二代”的《富春山居图》《不二神探》《小时代》，已经足够三分天下，后来者纵使快马加鞭，总也望尘莫及。