简介:摘要:声乐演唱是一种以表演者为主导的音乐表现形式,主要通过表演者的声带、气息配合进行发声。在声乐表演中,表演者不仅仅需要对声乐进行输出,更需要通过对音乐作品的理解结合自我情感表达才能将作品中蕴含的情感通过声音释放,借以达到与听众产生共鸣的目的。因此对于表演者来说,如何将情感表达以及歌曲演唱的技巧流畅结合,并与听众形成情感的交流与共鸣,是一个值得深刻探讨的课题。
简介:摘要“润腔”是一种为了获得“韵味及特殊表现力”而对唱腔进行润饰、美化的技巧和现象;许讲真先生指出,“润腔”是对曲调进行再创造的手段——歌唱者按照一定规律将润饰因素融入曲调而形成“色彩音调”及“特色乐汇”并使之有机地渗入全曲的旋律,从而增强歌曲的风格表现与表情功能,使之获得更为丰富的色彩与韵味。综上所述,“润腔”作为演唱中二度创作的艺术手段,其目的就在于对乐曲旋律进行装饰、美化从而使其获得具有中华民族特有的风格、韵味和表现力。至于“润腔”这一概念的外延,则包含力度性润腔、旋律性润腔、音色性润腔、节奏性润腔等多种手法体系。若再加以细分,则有倚音、颤音、波音、滑音、顿音、擞音、连音和断腔等众多表现形式。
简介:摘要:本文旨在阐明气息控制在声乐表演中的关键作用,强调其对音准稳定性、乐句延长、声音控制和表现力等方面的影响,文章通过对横膈膜呼吸和长音练习等具体训练方法的详细探讨,为歌唱者如何提高声乐技巧和表演水平提供了实用的见解。本文认为掌握呼吸控制的重要性,这不仅能提高歌唱技术,还能保护声带健康,提升艺术表现力,气息控制作为声乐卓越性基础技能的本质,强调了气息控制对于新手和经验丰富的歌唱家实现嘹亮、富有表现力和可持续的声乐表演的重要性,这本全面的概述可作为声乐演唱者加深对气息控制的理解和掌握的指南,最终使他们能够充分释放嗓音的潜能,并通过音乐与听众进行更深层次的交流。
简介:摘要:民族声乐是中华民族悠久历史文化的缩影,承载着中华民族的文化符号和精神标识。在当今多元文化的大背景下,探讨民族声乐的历史渊源和艺术特征,对于推动民族声乐传承发展,增强文化自信具有重要意义。当代社会涌现出许多新的音乐艺术形式,数字音乐、流行音乐深受年轻人欢迎。但是这也使传统民族声乐艺术面临传承困境,一些古老的民歌民谣正在逐渐失传。在这样的背景下,重新审视和探讨民族声乐的历史地位和艺术价值,对于挖掘民族声乐的独特魅力,增强其传承活力具有关键作用。本文将会重点分析戏曲表演技巧在民族声乐表演中的应用,这对于推动民族声乐与其他音乐艺术的交流融合,促进民族声乐在当代的创新发展,具有重要的指导意义。
简介:摘要:歌剧《塞维利亚的理发师》是根据法国作家博马舍1775年所写的同名剧本而创作的二幕喜歌剧,由意大利作曲家罗西尼作曲,斯特比尼作词。据说罗西尼以短短的十三天一气呵成谱曲。歌剧《塞维利亚的理发师》于1816年2月5日在罗马阿根廷剧院首次公演,其反响一般,一周后,该剧的演出才获得巨大的成功,并与莫扎特的《费加罗的婚礼》称为喜剧双绝。《造谣、诽谤》是这部歌剧中著名的男低音咏叹调,在当今世界各大音乐比赛和音乐会上经常被男低音歌唱家所演唱,该曲的音乐特征和旋律色彩代表和反应出罗西尼歌剧的风格特征。笔者通过查阅大量文献资料,欣赏各国著名歌唱家的演唱视频,并结合自身的演唱及理解,从罗西尼的音乐创作风格、《塞维利亚的理发师》的创作背景、歌剧咏叹调《造谣、诽谤》的音乐风格特征、《造谣、诽谤》的演唱处理等方面进行研究分析,希望能够给研究此曲的学者或演唱此曲的歌者提供一些帮助。