浅析咏叹调《造谣、诽谤》的音乐特征与演唱处理

吴浩

摘要：歌剧《塞维利亚的理发师》是根据法国作家博马舍1775年所写的同名剧本而创作的二幕喜歌剧，由意大利作曲家罗西尼作曲，斯特比尼作词。据说罗西尼以短短的十三天一气呵成谱曲。歌剧《塞维利亚的理发师》于1816年2月5日在罗马阿根廷剧院首次公演，其反响一般，一周后，该剧的演出才获得巨大的成功，并与莫扎特的《费加罗的婚礼》称为喜剧双绝。《造谣、诽谤》是这部歌剧中著名的男低音咏叹调，在当今世界各大音乐比赛和音乐会上经常被男低音歌唱家所演唱，该曲的音乐特征和旋律色彩代表和反应出罗西尼歌剧的风格特征。笔者通过查阅大量文献资料，欣赏各国著名歌唱家的演唱视频，并结合自身的演唱及理解，从罗西尼的音乐创作风格、《塞维利亚的理发师》的创作背景、歌剧咏叹调《造谣、诽谤》的音乐风格特征、《造谣、诽谤》的演唱处理等方面进行研究分析，希望能够给研究此曲的学者或演唱此曲的歌者提供一些帮助。

关键词:《塞维利亚的理发师》、罗西尼、《造谣、诽谤》、创作背景。

一、罗西尼的音乐创作风格

  罗西尼是意大利非常著名的作曲家，因歌剧创作而闻名，尤其是他的喜歌剧创作。其代表作有《灰姑娘》、《塞米勒米德》，《塞维利亚的理发师》，其中《塞维利亚的理发师》自公演以来，一直经久不衰，在世界各大剧院上演。除了歌剧创作外，他还创作了一部大型戏剧《威廉·退尔》。

   罗西尼的创作非常具有特点，其创作的歌曲旋律优美、情感真切，具有强烈的戏剧冲突，其创作风格捕获了不少观众，除此之外，罗西尼的作品还有很深的美学研究价值。首先，从 罗西尼所创作的歌剧咏叹调来分析，我们可以看出来很多咏叹调都有大量的花腔唱段，除此之外，还要大量的连音用来修饰旋律，这些都使歌剧中的咏叹调充满戏剧色彩，增强舞台效果，使得人物角色形象更加丰富，具有促进情节发展的作用。

   在罗西尼所创作的咏叹调中，我们可以发现“罗西尼渐强”手法的运用。“罗西尼渐强”是指罗西尼创作的咏叹调中音乐不断反复进行，在情绪上不断递进发展的一种创作手法。这种创作手法的目的是展现出人物内心情感的巨大波动，运用这种手法的咏叹调演唱速度一般都非常快，非常考验歌者的演唱技术。比如《塞维利亚的理发师》种的咏叹调唱段《快给大忙人让路》和《造谣、诽谤》就运用了这种创作手法，本文我们将分析的巴西利奥咏叹调《造谣、诽谤》中通过运用“罗西尼渐强”的创作手法，巴西利奥将谣言生动的比喻描绘出来。

二、《塞维利亚的理发师》的创作背景

歌剧《塞维利亚的理发师》是作曲家罗西尼的歌剧代表作之一，这部歌剧与莫扎特的《费加罗的婚礼》是上下部，剧中的人物都是相关联的，但是剧情确实两个完全不同的故事，这两部歌剧都取材于法国戏剧家博马舍的话剧《费加罗三部曲》，《塞维利亚的理发师》是第一部，《费加罗的婚礼》是第二部，莫扎特的《费加罗的婚礼》要比罗西尼的《塞维利亚的理发师》早出30年，这两部歌剧都是歌剧界著名的代表作，里面的咏叹调经常被单独拿出来在世界各大比赛和音乐会上演唱。

《塞维利亚的理发师》这部剧主要是以喜剧的方式讲述了阿尔玛维瓦伯爵和罗西娜在费加罗的帮助下终成眷属的故事，该剧中有很多著名的咏叹调，这些咏叹调既推动了故事情节的发展，又为该剧留下了更多的研究价值，使得该歌剧当今仍在世界各大歌剧院上演，并受到世界各国观众的喜爱。

    该歌剧中的咏叹调以《快给大忙人让路》、《美妙的歌声随风飘荡》、《造谣、诽谤》、《双颊绯红》四首最具代表性。这些咏叹调不仅丰富了剧中人物形象，推动歌剧情节的发展，还丰富了歌剧的音乐表现力，彰显出罗西尼超高的音乐创作手法。研究并演唱这些咏叹调，对于提升我们的演唱能力，提升我们的舞台表现力有很大的帮助。接下来文章将以《造谣、诽谤》为代表，对这首男低音咏叹调进行细致分析。

三、歌剧咏叹调《造谣、诽谤》的音乐风格特征

《造谣、诽谤》（La Calunnia）是该剧中非常著名的一首男低音歌剧咏叹调，由剧中的音乐教师巴西利奥所演唱。该咏叹调主要讲的是巴西利奥为医生监护人巴托罗出谋划策组织止阿尔玛维瓦伯爵和罗西娜在一起，通过散播谣言的方式来损坏他们的名誉，使得他们分开。整首曲子音乐风格充满阴险狡诈的味道，节奏由慢转快，就像在描绘谣言一样，从刚开始的微风到后面的狂风暴雨，充满力量，彻底爆发。

该曲是一首二部曲式，节拍为4/4拍，乐曲刚开始由4小节的引子引出，音乐的节奏也在引子中展现，为整首曲子奠定了情感基调，主人公巴西利奥的人物形象逐渐展现了出来。

   A段以四个小节为一句，前两小节与后两小节的节奏音高完全相同，并且使用了大量的休止符，仿佛将人物内心的阴险狡诈与谣言播种后慢慢散布的画面所展现出来。在A段中，作者还将“罗西尼渐强”的创作手法用到极致，生动的刻画出谣言传播后将人摧毁的巨大威力，刻画出巴西利奥将谣言诽谤给伯爵的狡诈行为。

  B段的音乐节奏非常快，用了很多速度极快的极进音程，大量的顿音更是将巴西利奥的阴险狡诈的人物形象塑造出来。乐曲的最后在高潮中结束，这为剧情后面谣言是否将阿尔玛维瓦伯爵和罗西娜拆散，伯爵和罗西娜又是怎样对抗巴托罗与巴西利奥埋下了伏笔。

四、《造谣、诽谤》的演唱处理

通过欣赏很多版本的歌剧《塞维利亚的理发师》，并且对《造谣、诽谤》这首咏叹调进行研究与分析，结合我自己的演唱经验，我认为演唱这首咏叹调有几个难点，首先是歌词密集，演唱速度快；第二是语气的表达，要将巴西利奥阴险狡诈的人物形象塑造出来；第三是保持气息的支持与共鸣腔体的饱满。

这首咏叹调语言是意大利语，歌词由刚开始的稀疏到后面变得特别密集，节奏也由慢转快，因此要想将歌词演唱清晰，我们需要反复地读歌词，先慢读，再不断加快速度，等读到能够跟上歌曲伴奏的速度之后，就可以将旋律带进演唱中，同时，在朗读歌词的过程中，我们需要注意将元音读得连贯一些，辅音发音清晰且不占时值，双辅音停顿但不拖节奏。

第二就是语气的表达，我们需要仔细研究乐谱上的音乐术语符号，观看歌剧了解剧里人物形象，通过前面的情节来分析人物在演唱这首咏叹调时的心理活动，同时欣赏不同的歌唱家们演唱这首咏叹调的视频，总结他们演唱时的语气表达。

最后，由于这首咏叹调长段落特别多，并且是渐强句，因此我们需要在平时的歌唱训练中加强自己的气息练习，在底下不断找到横膈膜气息支持的感觉，在演唱这些长段落时我们才能够得心应手。此外，我们在演唱这些段落时还应保持好共鸣腔体，特别在乐句尾部高音的时候，我们的气息一定不要上浮，保持底下扩张的感觉，将声音从头腔抛出来，这样的声音是浑厚且具有穿透力的

五、总结

《塞维利亚的理发师》这部歌剧中还有很多优秀的咏叹调作品，笔者通过对巴西利奥唱段《造谣、诽谤》音乐分析与演唱分析，同时结合了自身的演唱经验，希望为其他研究此曲的歌者与学者提供一些帮助。同时作为一名声乐学者，笔者现阶段的能力有限，在研究此作品上还存在很多不足，笔者将继续提升自己的欣赏能力、演唱能力，丰富自己的理论知识。

参考文献

[1]牛多林.浅析咏叹调《造谣、诽谤》的艺术特色和演唱风格[J].音乐创作,2014(04):170-172.

[2]周欢.论罗西尼歌剧《塞维利亚的理发师》中咏叹调的艺术特色[J].艺术品鉴,2021(24):108-109.

[3]胡忠禄.罗西尼歌剧的美学特征与艺术风格刍议[J].歌剧,2016(10):91-94.