简介：就是那个被宋代仁宗皇帝赵祯斥之为“且去浅斟低唱,何要虚名”的柳三变,也是那个“凡有井水饮处,即能咏柳词”的柳永。柳永字耆卿,原名柳三变。至于为何原名叫柳三变?手头缺乏资料,无从查证。柳永出身一般的“书香官宦”人家,其名字的出处一定是有典故的。

简介：正史不为柳永立传,使我们不易弄清他的生平。他直接抒怀的作品太少,使我们难于了解他的思想。他厌透了功名利禄,又要努力谋求职事;他以浪子词人著称,又是卓有政绩的循吏。尖锐对立的两面,在他身上能获得谐畅的统一,其原因何在?是什么思想在支配着这位词林怪杰?是什么原因酿成了他生无以养,死无以葬的空前悲剧?对于他的人品,为何盖棺近千年仍论而不定?他在思想方面影响于世的以积极居多还是消极

简介：曾在一次展览中看过一幅国画,画面上的古代文人醉倒在一艘小船上,不远处的柳条像在轻轻飘动,岸边的水面上被划出几道波痕。画的上半部分大面积留白,只有一个缺了半边的月亮。看上面的题款,才发现画家想描述宋代词人柳永的代表作《雨霖铃》。不用推敲就知道这幅画对照的是＂今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月＂这一传世名句。

简介：亲宋熙宁九年（1076年）冬，作为密州（治所在今山东诸城）太守的苏轼与同僚出城打猎，踌躇满志，情绪高昂，遂作《江城子·密州出猎》以抒心意：

简介：柳永创作了大量以＂夜＂为主题的词作。这些＂夜＂词善于选取不同的角度,表现不同背景下的夜。它们有些展现了都市生活与市井风情,有些体现出词人在不同阶段的经历和感受。柳永之所以偏爱＂夜＂,既有个人生活遭遇的原因,也有社会时代的影响。柳永的＂夜＂词创作有其鲜明的特色,融合＂夜＂、＂秋＂、＂雨＂、＂酒＂、＂梦＂多种意象,虚实相生,营造深婉高妙的意境,运用铺叙手法展现＂夜幕＂中的生活场景。他的＂夜＂词对于后世文学题材的选取、文学表现技巧的发展都具有一定影响。

简介：柳永曾长期混迹于市井中，其词多写市井生活，有人认为他的词不是士大夫的、不是雅的。其实，柳词并非一味地或雅或俗，而是俗中有雅，雅不避俗，乃词史上第一位真正做到雅俗共赏的作家。

简介：

简介：柳永是宋词发展史上一位关键性的人物.他在创作主体介入和感事纪实方面做出了开拓性的贡献.词人自我形象和自我感情的介入,使词真正成为表情达意的利器.他大量创制慢词长调,将赋体的铺叙手法运用其中,抒发浪迹天涯的漂泊心绪,增强了词的抒情性和叙事性,这些都为后世文学的发展提供了借鉴.

简介：目前学界对柳永《倾杯》词“断不成眠,此夜厌厌,就中难晓”里的“就中”存在不同的解释,一种认为“就中”是“其中”义;另一种认为“就中”当解释成“黑夜”义;还有将二义结合起来的,认为“就中”义为“内里”,此指“寂静无眠的长夜”。造成此种现象的原因在于对“难晓”的理解不同。对宋代典型语料里“就中”“难晓”的使用情况进行分析,结合辞书释义,“就中”“难晓”在《倾杯》里的使用语境,前后句子间的意义联系以及前人对其评价,认为“就中”在“断不成眠,此夜厌厌,就中难晓”里应当解释成表数量范围的“其中”。

简介：

简介：柳词之"赋法",主要吸收了宋玉辞赋、汉大赋、六朝小品文赋以及汉魏乐府的语辞和手法,表现在善于铺陈扬厉、体物写景、直叙其事、熔铸语辞等.故而善用赋法,雅俗相兼,使其词极富表现力,对后世词曲之创作产生了深远的影响.

简介：柳永，北宋婉约派著名词人，同时也是善于运用传播手段并使自己获得成功的词人。“凡有井水饮处，即能歌柳词”可以说是柳词在北宋成功传播最有力的证明。柳词在北宋的传播具有一定的现实可能性和历史必然性。北宋城市经济的大发展、歌妓群体对于柳词的大力推崇以及市民百姓对于柳词的广泛接受，使得柳词的传播具备了现实可能性。同时，柳永自身的人格魅力和天资禀赋对柳词创作所做的不懈努力与客观的现实可能一拍即合，最终使得柳词广泛持久地传播，成为历史的必然选择。

简介：文章从柳永词中探索柳永描写女性的独特视角、独特手法，独特心理，以此来分析了柳永对女性的人文关怀以及女性形象至柳永笔下的新变。

简介：一、联系导入,初释词义师师：：同学们,我们在一千多年前的汴河岸边,遇到了落魄的才子词人柳永.当时,迫于生计、离京南下的他,演绎了一曲关于别离的千古绝唱《雨霖铃》;离京之后,久居异乡,他又会产生哪些感慨呢？今天,我们就一起来学习柳永的另一名篇《八声甘州》（PPT显示题目）,进一步了解其人其情.

简介：“文学作品不是一尊纪念碑，形而上学地展示其超时代的本质。它更多地像一部管弦乐谱，在其演奏中不断获得读者新的反响。”(姚斯《走向接受美学》，引自陈厚诚、王宁《西方当代文学批评在中国》，百花文艺出版社2000年版)文学作品“像一部管弦乐谱”，这个比喻形象地阐发了文学接受的重要意义。

简介：柳永是北宋第一个专力写词的作家,在词的发展史上占有重要地位,他对词的贡献很大,不仅继承了民间词的传统,形成了自己富有俚趣的创作风格,而且大大开拓了词的内容题材,把词从专写达官贵人转向青楼市井,工于羁旅行役,增加了繁华的都市风光的描写.另外,在艺术手法上,大力并成功地发展了慢词,增加了词的表现容量,扩大了词的表现能力,使他成为词史上里程碑式的人物.本文试从情感的真实流露、各种手法的交叉运用、语言的通俗易懂三方面对柳永词的特色加以论述.

简介：常读柳词,我惊异地发现:柳词中叠字词特别多。“对潇潇暮雨洒江天”、“念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”、“遣情伤,故人何在?烟水茫茫”、“杳杳神京,盈盈仙子,别来锦字终难偶。断雁无凭,冉冉飞下汀洲。

简介：'屯田家法'是柳永慢词的基本创作路径.柳永以词为本位,吸纳并整合赋体文学的异质艺术因子.他以赋笔入词,词中多用铺叙、对句和领字,确立了慢词的新体式,开创了宋词发展的新纪元.

简介：

简介：柳永是宋代创调、用调大家,但柳永用调究竟有多少,现有几种说法,差异较大.说:"他现存213首词,用了133种词调."(高等教育出版社1999年版,第40页),云:"现存词二百十二首,分属十七宫调一百二十七曲调."(人民文学出版社1996年版,第94页)云:"二百多首,凡十六宫调,一百五十曲(曲名同而宫调异者,仍别作一曲)."(吴熊和著,浙江古籍出版社1989年版,第195页).三种说法中,前两者与后者相差二十调左右.造成这种差异的原因虽然涉及词调统计标准问题,但却关涉词学的一个重要现象:词调的同名异调.