简介:<正>我们一行三人往川北采访,行至正午,饥肠碌碌,借路边小店歇息充饥。店家热情厚道,酒菜上齐,立一旁说话。“几位老师是记者吗!”说话的时候,拿眼睛看着我们的行头,用的是问句,但口气不容怀疑。见我们未予否定,便又笑道:“那我晓得你们来采访啥子”这回语气里更是充满了自信。“啥子?”我拿眼光问他,店家笑答“一定是李芳福的年画,我们镇上就他的画出名,连外国人都来看过,你们一来就是几个人,我敢肯定是采访他。”说到此略作停顿,把眼光从我们每个人脸上扫过,接着来了劲:“没有说错吧,说错了免收饭钱。”这下轮到我说话了:“那请问这里是何方地界?”“绵竹县拱星镇”原来我们无意间已经来到年画的故乡,遇到我们到处寻找的题材。我们三人相视一笑,几乎众口一词:“你好眼力,饭饯该给,还劳烦你指路。”
简介:对于戏迷而言,可能有人不知道李芳桂,但是几乎没有人没听过没看过《火焰驹》;对于行内人士而言,李芳桂是中国戏剧发展史上的一个重要剧作家,他一生致力于地方戏碗碗腔的创作,他的“十大本”思想性、艺术性、文学性俱佳,至今仍然在戏剧舞台上演出。然而,翻遍各个版本的文学史著作,也找不到关于他的只言片语。“这位堪与世界戏剧大师比肩者”(陈忠实语)为何身后寂寞冷清,与文学史失之交臂呢?一、文学发展的不平衡性中国学者所写的文学史著作,是20世纪初受了外国的影响才出现的。文学史,顾名思义,就是文学的历史,因此,编撰文学史需要在广阔的文化背景上描述文学本身发展、演进的历程。