简介：新世纪以来．随着市场经济的不断繁荣和发展，传媒文化呈现出信息覆盖面广、价值渗透性和塑形力强等诸多优势。媒体已不仅仅具有单纯传播的功能，它也参与当代文化的创造工程，成为大众文化生产和消费的主要载体和重要构成部分。传媒作为文学传播的手段与工具，其变迁亦不可避免地对文学发展产生影响。

简介：许多小说理论家写过精彩的文章,逻辑也很强,有许多独到之处。在我不会写小说的时候得到过教益。在我会写小说的时候也得到过不少启发和帮助。我只能谈点感性认识,从个人写小说实践的体会出发,不敢冒充有什么高明之处。其实本人写小说并不高明,跟许多笨

简介：我的题目是“小说的创作”。我在想,写作这样事情是很难把自己的经验告诉别人的,因为它实在是太从个人出发了,因此你们要是觉得不合用的话,完全可以不予理会的。我想说的第一点就是———什么叫小说。我想说小说它的形式。它的形式是叙述。它的叙述是在一维时间里进行的,和二维绘画不一样,绘画它是发生于平面之间,是直观的,一眼看过去,它立刻就占满在视觉里,不需要交代的过程,而小说它是根据时间的,它是在一个时间的长度里进行的。所以说它就具备了某些特性:一个是它比较间接,它不是让你看见什么,是让你知道,通过语言的描述;另外一个是它只能依次进行,它不可能同时推给你,它要按照次序进行,次序以什么规定,则要视具体情况。它有很明显的缺陷,它就是很不直观,它这个不直观给我们带来什么问题呢?它表现空间和动作是效果不好的。我举个例子,比如《史记》里荆轲一节,当荆轲向秦王行刺时,是这么描写:“图穷匕首见”,一卷图里裹了一把刀,图一放到底,匕首暴露了。这么一个惊心动魄的过程你只能凭想象,条件就那么几个字。因此说语言表达动作,它好像负不起太多的责任;还有就是空间,语言也没有特别好的办法表示空间。举例子吧,我在想,你们都看过侦探小说,我个人是非常喜欢阿...

简介：<正>一阿瑟·I·米勒在《爱因斯坦·毕加索》一书的中文版序言中,把狭义相对论的其中一个结论表述为:"被视为同时发生的两个事件对于相对静止的观察者而言是同时性的,但是对处于相对运动的观察者而

简介：马礼逊的《西游地球闻见略说》对于中文的现代变革来说，代表了一种划分层次的逐层思维，以及在叙述时逻辑论证上的逐层推进，体现了一种现代理性的思维方式；米怜的《张远两友相论》是中文第一部对话体小说，它改变了中国白话章回小说的结构，开创了一种新型的中文小说文体；郭士立的书信体小说，把西方的书信和中国的尺牍相结合，用西方书信体的内容，加上中国尺牍的包装，在中文小说形式上是一个重大的突破。

简介：以往的学者多认为中国古代社会是以封闭性和宗法性为特征的农业文明社会，这两种特征使得中国喜剧精神先天不足。从中古谐谑小说的独立盛行来看，“谐谑”一体能够蓬勃兴旺地发展起来，与人们娱乐的天性和追求快乐的现实生活需要是密不可分的。从人类早期游戏或娱乐生活中诞生的娱乐意识虽然某种程度上受到了汉代儒家正统话语的制约和规范，但至魏晋，随着人们娱乐天性的醒觉和文学意识的自觉独立，谐谑小说异军突起，小说就是在变古开新的新兴娱乐审美观的关照下，重新调节、变异，发生成为一种自觉的新兴文体。

简介：　　忽然想起那些手持钢笔写作的日子,那段时间很短暂,但对于小说者来说,意义简直重大.那是小说者写作的初始阶段,他还没有电脑,学校的微机房有电脑,他用得也不熟练,所以那时候只能用手写,写得很零散.……

简介：<正>沦陷后的上海,如同梅雨季节淫雨连绵的天空,灰暗而低沉.日本侵略者与汪伪政权所实行的种种政策,旨在加强侵略统治.文学的萧条、政治上的低气压、乱世里的纸醉金迷和兵荒马乱,使个人在环境面前显得渺小无能,生命易逝,朝不保夕,对未来的惶惑则促使人对现世的追逐.

简介：阅读是学习语文的基础,甚至可以说是学好各门学科的基础,小学阶段让孩子养成良好的阅读习惯非常重要,会让他们受益终生。关于孩子的阅读这件事,家长不能放任自流,要做好帮扶、督促、交流和引导工作。我引导轩仪养成阅读习惯的方式比较特殊,那就是让她自己写小说!

简介：梁实秋以文学批评和散文创作而著名，鲜为人知的是他还创作了一些小说。这些小说从题材上来看大致可以分为三类，一类是自传性质的小说，一类是心理分析类小说，还有一类是社会写实类的小说。尽管这些小说反响平平，但同样具有鲜明的个性。了解其小说创作，对于理解其文艺思想可起到一定补充作用。

简介：如果你想成为作家，有两件事你必须首先得做到：多读，多写。据我所知别无捷径，绕不开这两样。

简介：<正>中国作协资料室辑录《巴金论小说创作》(《小说选刊》88年2期)共24则,今摘要如下:1.一个真正属于人民的艺术家,一定要有勇气,可以说无勇即无文。只要作家们有决心对人民负责,有勇气坚持真理,那么一切的框框和棍子都起不了作用。2.人民是文艺工作的母亲,生活是文艺创作的源泉。任何时候我们都不能脱离同人民、同生活的联系。

简介：<正>丁帆、徐兆淮在《新现实主义小说的挣扎》(《上海文论》90年1期)一文中指出:“新现实主义小说”的作家们基本上呈两种创作态势:一种是保留着较完整的故事结构框架的传统的顺序式描述;另一种是拆散故事零件进行重新组合排列,使其显示出不规则的乱序式状态。前者在故事情节结构的解读上基本上没有障碍;而后者则须得首先破译故事情节结构上的阅读障碍,这种解读过程本身就是读者再创造的一个必不可少的过程,作者有意不使自己的作品一览无余,造成的效

简介：<正>韩鲁华你小说中的艺术形象很特殊,除一般说的人物形象外,你作品的山、石、水、月、动物、和尚等等构成了另一形象形态。请你从整体上谈一谈你创作时的构想。最好从理论上阐述。贾平凹我对理论不懂,知道的不多,只是偶然听一点,读一点。我觉得你从人物形象和其他艺术形象角度提问题,比单一说人物形象好。在我的创作中,我平常是这样想的,小说发展到今天,变化很大。十九世纪前的小说主要是塑造人物形象。后来越发展越杂琐了。现在都在说符号学,对符号学我有我的看

简介：海岩的小说注重写人和擅长说故事。写人时，其作品中的人物形象有脸谱化倾向，但作者又能写出人性的复杂性；叙述故事时，他又善于攫取热门题材，往往有两条以上的叙事线索，每条线索齐头并进，推动故事的展开。同时海岩小说的叙述语言自然酣畅，既体现了海岩高超的文字功底，又符合市民阶层对文学作品的要求。

简介：《推理世界》发展到今天,越来越多的爱好者不仅仅满足于阅读各种推理小说,对自己创作推理小说更是摩拳擦掌、兴趣盎然。但小编发现,很多朋友的作品稍嫌稚嫩,大家显然对如何创作推理小说还摸不着门路。虽然小编我不是什么著名写手,但也略知推理小说的创作窍门。而我的那些个朋友们,更是深通此道。所以我打算把朋友们的经验,今后分享给诸位,希望爱好者们能创作出更多优秀的作品来,让我们推理文学的发展更加迅猛。

简介：在计划经济向市场经济的转型期间，毕淑敏创作了一系列儿童题材的小说，多角度、全方位地展现了社会转型期儿童教育面临的各种问题，她对儿童教育进行的深层次思考，对学校、家长和社会如何对儿童施以合适的教育提出了独到的见解，对孩子要“有一种特别理智的爱”，具有非常深刻的现实意义和非常深远的历史意义。

简介：时下，“反腐小说”成了创作和出版热点，《苍天在上》、《抉择》、《走私档案》……出一部火一部，不仅在书市销量看好，还接二连三地被影视界买走版权，投拍影视剧。“反腐小说”何以走俏?近年的“反腐小说”有哪些得失”部分作家、评论家和出版界人士在接受记者采访时各抒己见。

简介：张恨水的小说创作大体可以分为前后两个不同的历史时期,后期小说主要指三四十年代创作的国难-抗战小说。与前期小说相比,张恨水后期小说创作,文学观念、文学风格等都发生了重要变化,但也带来了创作上的悖论。

简介：从个体命运到群体困境的超越史铁生是一个真正的独辟蹊径的作家。有论者称之为“小说家中的小说家”。这主要不是就他的文学实绩而言，而是指他艺术上的纯粹性和独创性。在绝大多数作家沉浸在现实的社会人生题材的时候，史铁生孤军深入了人的精神、灵魂世界乃至主宰宇宙的上帝那里。