简介：　　到了美国赌城拉斯维加斯,我知道什么是恶之花了.女儿撺掇我和老伴要到这里"开开眼界",她特地请了几天假带路.果然不虚此行.……

简介：一个名叫安元鼎的保安公司突然“红”了：继《财经》杂志题为《专业截访公司牟利年入2千万》的报道之后，《南方都市报》又报道《安元鼎：北京截访“黑监狱”调查》，其中所披露的现实之残酷，让人不寒而栗。

简介：

简介：摘要《巴黎圣母院》中的克洛德是一个充满矛盾和争议的人物，他身上不仅有牧师的虚伪，也有着人性遭到压抑后的悲哀，宗教禁欲主义窒息了他对爱情的追求，因而也就注定了他变态、残酷的心理和行为。我们必须通过克洛德身上所蕴涵的人与神两种矛盾性格激化和斗争，更深刻地理解这个人物，为解读《巴黎圣母院》提供一个新的矛盾。

简介：波德莱尔的《恶之花》是一座挖掘不尽的宝藏,文章运用海德格尔存在主义理论解读《恶之花》,挖掘其另一番深意。波德莱尔也有着向死存在的意识,毅然站在时代的前端肩负着＂诗人的诗人＂的重担,与海德格尔有着划时代的共鸣。

简介：从哲学专业和文学熏陶中走向电影的朴赞郁（ParkChanWook），是韩国电影界比较难得的横跨创作界和评论界、兼具感性和理性的人才。1992年在片场锻炼中渐渐熟悉了电影制作的朴赞郁，导演了处女作《月亮——太阳的梦想》；1996年，他又推出了第二部作品《三人组》。虽然这两部影片题材独特、风格新颖，但遗憾的是因为另类而在当时不被观众和业界所看好。此后朴赞郁重新专注于电影评论，期间在众多佳片赏析和劣片批评的推动下创作热情再度高涨，2000年编导了影片《JSA共同警备区》。在1999年以后韩国电影复兴的环境中，这部叙事精湛、内涵深刻、影像独特的电影获得了巨大成功，不仅艺术水准颇受业界和各类奖项的认可，而且一举成为当年度的韩国票房冠军影片。2002年以后，朴赞郁个性化的电影创作空前张扬，

简介：早在十九世纪．诗人波德莱尔把自己的诗谓为恶之花,王尔德把奥布里的画称作罪之花。那么今天,会有一个导演让人也不由生出“恶之花”的感慨．那就是屡创票房奇迹，“血洗北美票房”的罗伯特·罗德里格兹了，这个疯狂的青年能如此疯狂地将暴力和爱情都风格化为一种极致的美，极为个人化的张狂和暴力在他的摄影机下散发出魄人的磁力。罗伯特·罗德里格兹，这位来自典型的美国草根阶层的导演，擅长用低成本打造拉丁风情的热暴力影片，自1992年由他执导的《杀手悲歌》以7000美元的超低廉成本获得了超过200万美元的火爆票房，罗德里格兹因而一举成名。从此他便一发不可收拾，开始了他的暴力电影之路。很快，1995年他又推出该系列的续集《杀人三步曲》，奠定了他在好莱坞的稳固地位。片中狂野而浪漫的暴力，已经逐步显现出罗伯特·罗据里格兹的“恶之花的审美效应．此片的成功，为罗德里格兹集聚了继续拍摄杀人系列的资本。随后的《墨西哥往事》拉丁演员独特的狂野魔力搭配，墨西哥边漠小镇的风尘背景，表现出一股强烈的令人无法抗拒的拉丁风情和性感，秉承着美国西部片的一贯狂野，也镌刻着他极强的个人化风格。

简介：李碧华的都市惊情小说塑造了许多重情重义却屡屡遭遇爱情悲剧的女性形象。她揭露了女性的爱情幻想和残酷现实之间的尖锐矛盾,并对女性极端而绝望的爱作了深入剖析。她讲述的爱情故事多半是不圆满而充满缺憾的。本文以其作品集《饺子》为例,通过从女性爱情体验、女性自主意识、女性悲剧命运的轮回三个方面,探究李碧华小说创作中的女性主义话语体现。

简介：作为《金瓶梅》里的第一女主角，潘金莲是一个集刁、泼、狠、妒、淫于一身的丑恶的狂荡型女人。小说通过这一形象，旨在揭露封建社会的腐朽和野蛮，封建法治和封建伦理道德的虚伪与残酷。充满着荒唐和罪恶的社会滋生了潘金莲这样一个人物，又是这个充满荒唐和罪恶的社会彻底毁灭了这个人物。

简介："一个幽灵——共产主义幽灵——在欧洲盘旋",一八四八年马克思、恩格斯在《共产党宣言》里如此开头,他没看到这样一个"幽灵"正在巴黎的街头游荡,那就是波特莱尔。虽然不信仰"共产主义",却生来养成了反抗的性格,身躯里流淌着平民无产者的血液。此年在法国发生"二月革

简介：《腐尸》是诗人波德莱尔献给他的爱人让娜·迪瓦尔的一首情诗。诗歌以差度极大的意象进行对照,表现了诗人想从对美的追求和爱情的陶醉中排除内心的忧郁,最终陷入无限的惆怅和虚空中。诗歌运用象征主义的手法,引发了现代人关于生与死的思考。

简介：欧美现代主义文学源于先锋派作家对资本主义机械化、城市化的焦虑——他们对“城市文明”既爱又恨、既排斥又深受吸引的矛盾情感。对于现代派作家来说，浪漫主义的乡村乐园已不可复得，那么只有接受城市化的现实，借助文学艺术的力量，通过“街头游荡者”的审美视角，运用“出位之思”和“艺格符换”等跨媒介、跨艺术的创作手法呈现最普通的，甚至是“丑”的日常生活图景，实现城市书写的审美化和艺术化，在城市文明的“恶”中找寻美，把“地狱”变成“天堂”。这种审美转换肇始于法国现代派先驱夏尔·波德莱尔的艺术批评和诗歌创作。

简介：《金瓶梅》是不容中国文学史和中国小说史回避的大著述。近几年,国内外关于《金瓶梅》的研究多有突破,它的各方面的价值正在得到发掘。从美学的角度看,《金瓶梅》标志着小说美学新观念的觉醒,为现实主义小说创作带来了生机,预告着近代小说的诞生。诚然,《金瓶梅》可挑剔处颇多,然而,它却是时代的孽海翻卷出来的一朵真实的浪花.应当承认,《金瓶梅》不具有《红楼梦》那般完美的伟大,然而,它却是《红楼梦》的成功之母.

简介：习惯上，人们把波德莱尔看成是一个“审丑”的诗人，其实他对美有着自己独特的理解和追求。在《恶之花》中，有许多诗人对自然歌咏的诗句，仔细分析，我们会理解波德莱尔的美学追求，明白他心中的“自然”是怎样的一种境界，从而也就更能读懂他诗的真谛。波德莱尔所钟情的“自然”，实际上是他对未知世界“美”的探寻，因为在他看来，此岸世界的“美”，已不能引起人们的“惊奇”与“颤栗”，必须到来知的世界去寻找和发现“惊奇”。

简介：作为法国象征主义的先驱者,波德莱尔的诗作多数以意象为中心。而在欧洲这片基督教神学思想根深蒂固的土地上,神鬼意象一贯是文学作品中不可避免的一部分。在诗集《恶之花》中,有二十余篇诗作以神鬼意象为核心,它们集中体现了波德莱尔矛盾的内心世界,涵盖他在复杂的时代背景下形成的宗教观。

简介：半生读书,不出中国文学,发现一个有趣的事实,即对于古代文学中展示的某种现象,我们就事论事,百思不得其解,而一旦与现代文学相印证,就会涣然冰释,怡然心喜.

简介：<正>狄德罗的《拉摩的侄儿》中的主人公拉摩的侄儿,是18世纪法国哲理小说中少见的刻画得成功的人物形象.它同《神曲》、《哈姆莱特》、《堂吉诃德》等欧洲一些最著名作品中的主人公形象类似,复杂矛盾.我国一些论及它的书籍文章,也从不同的角度分析它,研究它,仁者见仁,智者见智,看法多种多样.因而,这一形象颇令读者有迷惘、不易捉摸之感.本文是笔者对这一形象的粗浅感受和认识,愿得到批评指正.

简介：刘震云的以4卷本近200万字的篇幅达到了形式主义文本实验的极致,它把汉语言的快感式表达推到登峰造极的地步,无疑是汉语小说最为奇异怪诞的作品.但这部作品并未引起学术界的足够重视,更谈不上深入研究.探讨这一作品的文本构成、思想意向与叙事方式,应该是破解汉语小说在当代达到最大的艺术可能性的有效途径.这部小说把乡土中国的现实,与后现代的未来的空间杂糅在一起,以极端荒诞的手法来解构历史与未来,它用后现代手法对乡土中国的改写,使本土性这一被固定化的历史叙事,被推到神奇的后现代场域,显示出刘震云对乡土中国叙事的强有力开创.其彻底的虚无思想而又混杂着传统孝道的暗恋,预示着当代精神价值重建的真正困局.

简介：曹禺先生以《雷雨》走进话剧的世界，而现代话剧的成熟也是以《雷雨》的创作为标志的，之后曹禺先生又陆续创作了《日出》和《原野》，人们将这三者合称曹禺的“生命三部曲”。“生命三部凿”从某种意义上说应该被看做一个整体，是作者对个体生命的逐渐深入的思考和对个体生命体认的经验表达，这种思考是逐渐剥离外在的世俗性而进入到生命本体层面的精神洗礼，

简介：对现实的发掘是艺术家们永远的热情所在。《三轮车夫》为观影者展示了一份独特的越南画卷,通过一个个底层人和边缘人的视角,将真实无情地推挤到阳光之下,生出熠熠光辉。