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  • 简介:继2006年纪念莫扎特诞生250周年的世界性庆典之后,今年又迎来了贾科莫·普契尼诞生150周年的日子,世界各地已经开始上演他的歌剧作品以示纪念。本文所回顾的便是普契尼的处女作品《群妖舞》。

  • 标签: 普契尼 初试 歌剧作品 世界性 莫扎特
  • 简介:5月3日晚,普契尼歌剧处女作《群妖舞》即将登陆上海。凑巧的是,这次演出也是该剧在中国大陆上演的处女秀。应上海之春国际音乐节组委会之邀,上海歌剧院挑起了制作中国首演版《群妖舞》这个前无古人的重担。那么该如何应对这个挑战?上海歌剧院派出了以现代制作见长的歌剧导演李卫,重新解构作品,以创意思维全新定义歌剧的主题。

  • 标签: 上海歌剧院 创意思维 体验活动 中国大陆 普契尼 组委会
  • 简介:《黄梅戏艺术》已出版一百了!这个以剧种名称办起的刊物在全国还是凤毛麟角。我孤陋寡闻,据我知道,目前以剧种命名的刊物只有中国京剧院的《中国京剧》、山西的《蒲剧艺术》。黄梅戏发源发祥于安庆及周边地区,办这样一个刊物应该是顺理成章、众望所归的事情。话是这么说,但要实施起来不是像说句话那么容易。我不是刊物的人员,由于我们办公地点在一起,近水楼台先得月,我或多或少知道一些他们的风雨历程,酸甜苦辣。

  • 标签: 《黄梅戏艺术》 百期 《中国京剧》 中国京剧院 周边地区 办公地点
  • 简介:日本明治時漢詩人数量衆多、漢詩創作興盛,是其漢詩發展史上的重要階段。在這些詩作中,有不少關於中國戲曲的題詠之作,主要集中在《西廂記》《牡丹亭》《桃花扇》等經典名劇上。今據目前所見材料,輯録與《桃花扇》相關的題詠詩,按照雜誌發行或詩集出版的年代排列,並加按語,對作者、评论者及相关刊物等略加考述,以便學界利用。

  • 标签: 日本 桃花扇 題詠詩
  • 简介:转型改制,这是当下中国文艺界的热门话题,热门到了焦灼乃至恐慌.各地除了为数不多的几家具有示范性的院团,如重点的京剧、昆剧、芭蕾、交响乐等团体,将继续得到政府的政策倾斜与资金扶持之外,绝大多数文艺院团将直面"断奶",由事业制改为企业制,一方面可以说是自谋生路,另一方面则意味着自生自灭.这种危机不仅来自院团本身,而且直接影响到一些地方剧种的存亡.

  • 标签: 转型期 中国文艺院团 企业文化 企业价值观 人力资源观 人才观念
  • 简介:20世纪捷克著名作曲家莱奥斯·亚纳切克(LeosJanacek,1854—1928)一生涉足音乐创作、评论、教学等多种领域,他的音乐创作风格继承了19世纪斯美塔纳、德沃夏克以来的捷克民族乐派以及捷克民间音乐的历史传统,为20世纪捷克民族主义音乐的发展作出了重要贡献。歌剧《耶奴法》创作于1894—1903年,作品以独特清新的风格展现出捷克民族音乐的特征。

  • 标签: 亚纳切克 歌剧 成熟期 20世纪 1903年 音乐创作
  • 简介:《黄梅戏艺术》创刊至今,已过了廿六个春秋。在出版百之际,编辑部同仁嘱我写几句祝词,考虑再三,我认为这个刊物的发展史,不仅包含着一份事业,而且渗透着一种精神,把它写出来是缅怀过去,也是展望未来!

  • 标签: 《黄梅戏艺术》 百期 出版 事业 编辑部 发展史
  • 简介:这个五一节真的是普契尼歌剧在中国的盛事。从5月1日至4日,国家大剧院上演了由海派导演陈薪伊执导、中央歌剧院出演的798版《波希米亚人》新制作;5月3日和4日,上海歌剧院在上海东方艺术中心中国首演了《群妖舞》,由驻院导演李卫执导。两部戏都是由海派导演执导,似乎表明在西洋歌剧经验贫乏、导演少有机会接触歌剧的中国,上海的歌剧执导水准要高于北京?

  • 标签: 上海歌剧院 普契尼 小制作 中国 大视野 《波希米亚人》
  • 简介:2014年6月17日至21日,由中共陕西省委宣传部举办的“陕西百名青年文艺家”第一培训班在西安成功举办、中共陕西省委常委、宣传部部长号俊海出席开班仪式并作了题为《为时代精神放歌》的辅导报告,省委宣传部副部长薛保勤、陈彦,著名文化学者王蒙、余秋雨、肖云儒应邀为学员做专题辅导讲座、首批入选扶持计划的82名青年文艺人才、各市委宣传部文艺科长参加了培训。

  • 标签: 培训班 文艺家 陕西 青年 省委常委 专题辅导
  • 简介:夏衍曾说:“中国话剧有三位杰出的开山祖,这就是欧阳予倩、洪深和田汉。”本文将从欧阳予倩步入戏剧殿堂的第一步开始说起:他是如何参与到中国新剧的创始中来的。通过欧阳予倩的这一步,我们可以看到当时新剧创始的一些重要特点。在过去,由于社会历史环境的缘故,我们对欧阳予倩有不少误读和误解。今天,我们需要对欧阳予倩重新解读和探讨,从“人情事理”和特定的历史情境出发来反观欧阳予倩。

  • 标签: 欧阳予倩 新剧 《黑奴吁天录》
  • 简介:上海话剧在“孤岛”及沦陷后繁荣一时,其中职业演剧尤为兴盛,一个重要原因在于商业化的运作模式给演出市场带来了巨大动力,但戏剧的商业化是把双刃剑,运用得当自然保全、发展了自己,反之,则自我戕害。商业戏剧过度繁荣下,轻视艺术、追求票房已然成为剧坛的重要倾向。海派文化有容乃大的品质在一定程度上包容了商业化的腐朽气息,但真正的批评家不会避谈客观存在的问题,如何看待商业演剧的畸形繁荣,是现代戏剧商业化纷争的重要内容之一。

  • 标签: 上海 孤岛 沦陷 演剧 批评