简介：二次世界大战期间，魔术的魔力曾运用到军事上，帮助盟军避免了不必要的损失，挽救了无辜平民的生命和财产，让杀人魔王希特勒也为之震惊，这位伟大的魔术师就是英国的贾斯伯·马斯基林。

简介：＂亚历山大技巧＂在欧美已有百年之久的广泛传播与运用历史,它是一门集合多重学科于一体的健身与教育体系。其核心原理是通过教授人将意识良好运用于自己的身心,从而重获身心的自由松弛状态。自19世纪末这门技巧被F.M.亚历山大先生开创以来,已受到各领域人士的追捧,音乐领域中就曾受到过著名小提琴家梅纽因的青睐。

简介：亚历山大·鲁卡维什尾科夫，1950年生于莫斯科，毕业于莫斯科苏里科夫美术学院。现任苏里科夫美术学院雕塑系首席教授、工作室主任、俄罗斯美术科学院院士、人民艺术家、总统文化委员会委员。鲁卡维什尼科夫是俄罗斯当代最著名的雕塑家之一，他曾举办过多次个人作品展，其作品被德国路德维希博物馆、韩国奥林匹克雕塑公园等世界各地的艺术机构收藏，雕塑作品曾获多项国际大奖，享誉国内外。

简介：如果历史只发生一次，却只是一次对自身的重演；如果历史仅只是唯一的一次重演，它虽是初次发生，却只是对自身的一次重复；一个事件只用一个镜头纪录下来，是惟独的不可改动的一个一号镜头：那么会是什么样的情形？那时，历史就会像是一场戏剧的演出，不过只发生一次，不可能改变，不可能重复或修改。那时，它就会像是一座档案馆，其中保存的东西都是原来的、惟独的，留存下来供后人解读；一座博物馆和一份对未来的重演。

简介：“亚历山大技法”（TheAlexanderTechnique）是一门融合了运动学、神经学、声学、心理学等学科的综合性跨学科课程，起源于．上世纪初，被广泛应用于西方艺术高校中，成为表演学科（声乐演唱、乐器演奏、戏剧表演）的必修课，其教学目标旨在指导表演者有意识地去感知并能精确地操控身体，克服潜意识中的固定思维模式惯性，抑制并消除身体肌肉紧张感以获得更为丰满、自由的艺术表现力。现今，“亚历山大技法”在西方声乐学界已广为普及，我国至今仍尚未推广本论文基于该技法于声乐的应用研究，旨在为我国声乐演唱与教学事业的发展提供清晰的理论依据及实际可行的详细操作步骤。

简介：文章通过对《建筑模式语言》及相关文献进行研究,从对生命之人的关注、对生活之情的热爱以及对生气之味的追求这三个方面对亚历山大模式语言理论中的人情味进行解读。

简介：“珍妮·亚历山大可能是南非最难以界定的艺术家，在大量赝品泛滥的美术界中，她是一位独创者和有远见卓识的智者，其内心世界如此向我们开放，以至于我们羞于进入。”该评论出自于桑德·吉尔曼，他道出试图评论亚历山大作品的每一个人的心声。她的作品有着深刻的社会良知和神秘色彩，她也清醒地意识到错误理

简介：RCA金印鉴系列中的布莱洛夫斯基演奏肖邦第一第二钢协以及降D大调夜曲和一首圆舞曲(09026—61656—2，1949—1954录制)是布氏中晚年的作品典范，也可以说是肖邦演奏史上一张划时代的瑰宗。

简介：山大柏，1948年生于哈尔滨。自幼酷爱艺术，因出身原因．无缘接受正翅教育，全靠自学．刻苦拼搏．不断实践，数十年来．在文学、播影。书法、美术创作等方面部取得了一定的成就。1969年以宣传画《一不怕苦，二不怕死》人选第二届市美展；水粉画《会战之夜》、油画《肖像》、《岁月》及水彩画等多次参展。

简介：艺术是丰富多彩的,除了戏剧、舞蹈、音乐;我们还有美术、民间文学,艺术收藏……甚至紧随时代潮流应用而生的艺术产业也正风生水起,它们是我们情不自禁要投去眼光的地方,那里有一道独特的风景。

简介：<正>"春晚"主持人的零点口误在某种程度上淡化了本山大叔《策划》的失败,注意力的转移充其量只是一种掩盖。当然,掩盖之后往往也意味着遗忘,就如同宋祖英失利格莱美,以及凤凰传奇《月亮之上》的抄袭风波,但在某个特定时刻的"失望"却是肯定的。之前传出的《月亮之上》开始旋律以及Rap部分有抄袭英国

简介：《唐山大地震》拍摄过程中的经历太真实了,半年时间里我一直受影响,情绪低落,非常悲观。五年前采访张静初的时候,刚刚拍完《花腰新娘》《七剑》的她,因为《孔雀》的巨大成功,已经引起各方瞩目,但就资历而言,还是一个不

简介：1997年11月15日,新造的灵山大佛在无锡马山祥符寺开光,引起了不小的反响。这尊花费1亿元巨款的锡与青铜雕铸的大佛,高达88米,耸立在马山下祥符寺建筑的顶上。由于它不仅与所处的

简介：截至8月16日,《唐山大地震》票房已达6亿,并继续向7亿进发。此刻对这部电影的毁或誉,都无损于它商业和口碑上的成功——因为,这已是中国电影市场2010年之夏的现实。

简介：本刊记者按照约定的时间赶到了北京电视台,但由于种种缘故,冯小刚出镜的谈话类节目《五星夜话》被推迟了一个多小时,我们得以在演播厅现场提前看完了整期节目。显然,负责访问的美女主播春妮有些准备不足,栏目组的预设问题和冯小刚的现场回应之间,不时发生短路,场面多少透着尴尬。其实,类似局面几乎是所有和冯小刚打交道的媒体人都曾多多少少遇到过的——在今天这个一团和气心照不宣的文娱圈子里,对媒体相当过敏又直率到偏激的冯小刚,实在是一个异类。"票房王者"的底气、长年来对其作品的两极评价、艺术家难免且必需的敏感、北京大院子弟的口才,再加上天生的个性,令这位不够宽容不够含蓄不够谦虚的导演在当下的娱乐中国,成了一个与传媒共生互利而又敌视对立的奇特样本:他爱"炮轰",刺破的经常是这个鸵鸟时候被主流舆论和传媒所营造的伟光正泡沫;他爱"发飙",发作的对象往往是秉持着"娱乐至死"圭臬的媒体人及媒体人——然而,正因如此,他才成其为中国传媒业的宠儿;而他所不耐和痛斥的种种伪善、不公、行业陋习及潜规则,则多半变成了娱乐版的八卦碎屑,实际完全无关宏旨。但即便这样,他和作品还是借此赢得了更多的宣传机会,也刺激出了更多的票房。所以,他不讳言对"宣传"的反感,记者们也一再从他的身上接收到了鄙视和较劲兼而有之的微妙情绪——只不过,采访者和受访者都还乐此不疲。

简介：自上世纪初王国维先生将中国古代戏剧研究真正引入学术殿堂以来,追本溯源、全面系统地考察中国古代戏剧的艺术特性和源流演变,解码戏剧艺术形态独特魅力和审美价值,透视中华民族特有的艺术情思和审美心理,启迪当下戏剧艺术理论与实践的突破发展,成为了近百年来历代中国戏剧研究者共同的学术诉求。