简介:俄罗斯版图上的亚洲戏剧文化已然从忽视差异性的苏联欧化的专业标准撤离,返回到了其自身的文化身份当中。那么民族精神如何体现在欧洲戏剧经典那样一种已然高度发展的戏剧结构中呢?本文通过讨论萨哈共和国国家剧院和图瓦共和国国家剧院分别出品的莎士比亚《李尔王》(导演分别为安德烈.波里索夫和阿力克谢.奥尔扎克),探讨这一话题。这两次演出都有着一种对于这部经典悲剧作品的形而上反思,这种形而上的反思或许正是亚洲戏剧独有的特色。而在布尔加特剧院和萨哈剧院演出的布莱希特剧作和洛尔加的剧作中,都有对20世纪西方经典戏剧的充分阐释。这种亚洲式的阐释方式和它所独有的形而上学背景相结合,常常可以让我们在那些经典的文学作品中发现一些隐藏着的艺术活力。而这样的艺术活力在欧洲现实主义的戏剧舞台上我们永远都感受不到。
简介:二罗馬戏剧理论罗馬的戏剧和戏剧理論,不及希腊发达。罗馬戏剧起源于庆祝丰收的典礼,那时村民盛服化装,表演歌舞。約在公元前四世紀时,逐漸形成杂剧(Satura)——用对白和歌舞表演簡单滑稽的情节。在公元前三世纪时,出现民間滑稽喜剧亚特兰那(Atallana)。公元前二四○年,希腊脫籍奴隶安德罗尼柯斯(Audronicus,約公元前280—204)翻譯希腊悲剧和喜剧井旦演出,这就使罗馬戏剧走上一个新的阶段。罗馬剧作家最初摹仿希腊,后来逐步改造而有某种民族特色。喜剧方面成就較高。普劳图斯(Plautus,公元前220—168)将希腊喜剧和罗馬民間喜剧亚特兰那結合起来,受到平民热烈欢迎。罗馬喜剧艺术并不受到貴族重视,演员都是脫籍奴隶或奴隶,社会地位极低,演出没有固定场所,直到公元前五五年至五二年间,罗馬才建筑一所石造剧场。在戏剧理論方面,直到罗馬内
简介:久负盛名的广州军区战士杂技团,在圆满完成赴欧访演任务后载誉归来。该团是应荷兰梅登星晨公司的邀请,受中国对外演出公司的委派,于去年9月中旬赴德国、奥地利进行商演的。此次为德、奥两国24个城市演出221场,观众达26万人次。该团所到之处,都受到该国人民和当地政府高级官员的热烈欢迎,并得到社会各界广泛赞誉和高度评价。战士杂技团是国内军中的杂技英豪,一向以高品位高质量的杂技精品和严明的纪律、百折不挠的奋斗精神享誉海内外。几十年来,受国家和军队的派遣,已先后出访108次。此次出访德奥,梅登星辰公司的梅登先生称赞他们:"你们每次出访都有新节目,新编排,新灵感"。"你们的演出水平超过了号称当今世界水平最高的(加拿大)本阳马戏团。"访演期间,德奥两国的新闻媒介均作了大量宣传和报道。有36家全国和地方性电台、电视台录制了专题节目;有150多家报刊杂志发表了近400篇文章,评价中国杂技艺术的巨大魅力。"中国艺