美术民族化刍议

张健

中图分类号：J505文献标识码：A

摘要：民族化是美术的一个十分重要的艺术命题。本文从民族化的重要意义，本土美术的民族化、外来美术的民族化三大理论层面，对这一命题进行了全面系统、深入细致的论述。

对于美术欣赏、美术创作、美术教学，均其有重要的理性思辨价值与实践参照作用。

关键词：美术民族化意义本土外来

民族化是古今中外一切国家、一切民族、一切艺术的重要艺术命题，美术亦如此。因此，民族化对于美术而言，无论是美术欣赏还是美术创作，抑或是美术教学，都有着至关重要的作用，这种重要作用不止体现在理性思辨上，而且体现在具体实践中。所以，本文结合笔者个人多年来对美术民族化这一重要命题的实践与思考，发表几点浅见，以就教于方家。

一、美术民族化的重要意义

民族化是包括美术在内的所有艺术的生命与灵魂，没有民族化，美术作品及其他一切艺术作品都会黯然失色，毫无生机。关于这一点，古今中外的许多艺术家都有许多精辟的论述。俄国作家赫尔岑指出：“诗人和艺术家们在他们的真正的作品中总是充满民族性的。不问他创作了什么，不管在他的作品中目的和思想是什么，不管他有意无意，他总得表现了民族性的一些自然因素。总是把它们表现得比民族的历史本身还要深刻，还要明朗。甚至丢开一切民族的东西，艺术家也不会丧失掉从而可以认识这是属于什么人的那个主要特征。”①鲁迅同样指出：“陶元庆君绘画的展览，我在北京所见的是第一回。记得那时曾经说过这样意思的话：他以新的形，尤其是新的色彩写出他自己的世界，而其中仍有中国向来的魂灵-要字面免得流于玄虚，则就是：民族性。”②不仅绘画艺术如此，他还针对具体的绘画中的版画艺术说：“……有地方色彩的，倒容易成为世界的，即为别国所注意。打出世界上去，即于中国之活动有利。”③

由此可见，在理性认识上，古今中外的许多艺术家，对于民族化的重要性早已达成共识。而关于民族化在美术中的重要意义，也就不言而喻、勿庸赘述了。

二、本土美术的民族化

“实践是检验真理的唯一标准”，美术的实践充分证明了民族化的重要性。这一点，首先在本土美术的各个门类中得到有力的证明。

绘画艺术中的中国画（简称“国画”），以其鲜明的民族特色在世界美术领域中自成体系，独树一帜。它在工具材料上，以中国特制的笔笔、墨或颜料、宣纸或绢帛为工具；它在构图上采用散点透视法（可移动远近法），打破了时间与空间的限制；它还与诗文、书法、篆刻有机地结合在一起；在美学思想上，它源于中国传统的“形神兼备”、“气韵生动”等美学思想，重表现、重情感、重写意、重传神。“气韵生动”成为中国画的总原则，“气为生命之力，韵为生命之风采；动为气之核心，情为韵之根本。”④正因为如此，中国画与中国书法一起合称“中国书画”，又与京剧、中医中药并称“三大国粹”，共同享誉世界。不能不说，民族化特色是它们共同的亮点与支撑、生命与灵魂。

中国书法也是中国所独有的民族艺术形式，已经进入《世界文化遗产名录》。它通过汉字的用笔、用墨、结构、章法、韵律、风格等造型美，来表现人的气质、品格、情操、修养、才华，从而达到美学的境界。在形式上，它体现了民族艺术线条美；在内容上，它又体现了民族精神的境界美。正如著名美学家宗白华先生所说：“中国的书法，是节奏化了的自然，表达着深一层的对生命形象的构思，成为反映生命的艺术。因此，中国的书法，不像其他民族的文字，停留在作为符号的阶段，而是走上艺术美的方向，而成为表达民族美感的工具。”⑤的确如此，书法艺术在形式美中蕴含着意蕴美。体现出博大精深的民族传统美学思想，传达出我们民族的思想和情感。

中国的雕塑艺术也同样以民族性作为生命与灵魂。著名的乐山大佛、广东石湾的陶塑、福建德化窑的瓷塑、天津“泥人张”与无锡惠人泥人的汲塑、嘉定的竹刻、潮州的木雕，以及根雕等，都是民族艺术的瑰宝，自立于世界雕塑艺术之林。而被称为“世界第八奇观”的秦始皇陵兵马俑，更享誉世界。从宏观意义上讲，中国所独有的篆刻艺术，也属于雕塑中的雕刻艺术范畴。

中国的工艺美术品中，更闪烁着民族化的艺术光辉。中国的瓷器，英文的“China”，是“中国”的同义语。其他如刺绣、蜡染、竹编、草编、柳编、麦秆编、象牙雕、玉雕、发雕、核雕、剪纸、景泰蓝、“唐三彩”等等，无一不是民族美术的珍宝，令全世界瞩目。

由此可见，本土美术以大量的事实充分地证明，民族化是它的生命与灵魂、亮点与支撑。

三、外来美术的民族化

外来美术同样以民族化作为生命与灵魂，即所谓“洋为中用”。

例如西方的油画传到中国以后，其基本绘画方法虽然未作本质上的改变，但无论是题材还是形象，无论是立意还是情感，都已形成了中华民族民族化的韵味与风格。例如《开国大典》、《毛主席去安源》、《父亲》等，都是民族化油画的精品之作。

又如西方传进来的摄影艺术，也走出了一条成功的民族化之路。如《千里共婵娟》，拍摄的是我国太湖的风景，取意于苏轼的著名诗句，采用的是民族传统的对称式构图法，营造出情景交融的意境美，并富有国画的韵味。

综上所述，可见民族化是美术的生命与灵魂，也是一项全方全位、系列化、深层次、高水准的复杂系统工程。

参考文献

[1]［俄］赫尔岑.《往事与沉思》，《赫尔岑论文学》第27页.上海.上海文艺出版社1962年版;

[2]鲁迅.《当陶元庆君的绘画展览时》.《鲁迅全集》第3卷第411页.北京.人民文学出版社1981年版;

[3]鲁迅.《致陈烟桥》.《鲁迅全集》第12卷第391页.北京.人民文学出版社1981年版;

[4]彭吉象.《艺术学概论》第337页.北京.高等教育出版社2002年版;

[5]宗白华.《美学与意境》第431页.北京.人民出版社1987年版。