民族音乐学中音乐与认同的反思

刘晶

摘要：民族音乐是各个民族文化的重要组成部分，也是各个民族发展的优秀文化成果，具有鲜明的民族文化特色。在民族音乐的发展过程当中，认同是一种音乐带来的重要情绪体验。

关键词：民族音乐；认同；措施

中国地大物博，民族众多，众多的民族有众多的文化，民族音乐也是众多民族文化的重要部分。人们通过音乐活动产生自我满足感和自我价值感，融入到社会群体当中。通过对社会音乐群体的研究，还能够深入挖掘民族音乐的特征特色，推动民族音乐的进一步发展。

一、音乐与认同的研究背景

国外学者对于“音乐与认同”这一课题的研究起源于20世纪80年代。关于这类课题的研究文章一般都发表在三种英文期刊当中，这三种英文期刊分别是《民族音乐学》、《民族音乐学论坛》、《传统音乐年鉴》。关于这一话题为什么在20世纪80年代兴起，音乐历史研究者认为主要原因有三点。首先，这一时期的社会学研究、人类学研究和文化研究都开始出现了对认同感这一情绪的分析，并且越来越多。

这种分析的增多也渗透入民族音乐学当中。其次，20世纪70年代左右，美国兴起倡导“民族平等、种族平等、性别平等”的民主运动，这给“认同感”的研究提供了时代背景，“认同感”开始逐步走入社会各界的视线。最后，在这一时期的民族音乐研究当中，人们越来越重视音乐的“民族性”，从音乐的产生根源之中寻求认同感，是这一时期民族音乐的主要研究方向。

但是，在国外学者对“音乐与认同”这一课题的研究文献当中，这些作者没有将这一话题的研究放在具体环境当中。作者们大多数将主要精力放在研究在认同感对音乐研究的作用上，没有将音乐发展与认同联系在一起，这是民族音乐研究当中的局限。

二、认同的含义

关于“认同”的具体含义，不同国家、不同研究领域的科学家各有各的看法。这一词语的首次提出是在20世纪50年代，由心理学家埃里克·埃里克森提出的。这位著名的美国心理学家将认同感分为两个层面来阐述：社会环境下的个体自我认同和社会群体认同[2]。

个人的自我认同也可以分为两个层面：一是个体对自我知识、能力、态度的认可和理解；二是个体从心理上对社会群体的归属感和认同感，从而融入到某个特定的社会群体当中。人类虽然能在存在一定程度噪音的情况下正常生活或工作，但是，音乐的存在能够给人带来更多的满足感和价值感。比如一位音乐演奏者成功地进行一场表演，获得满场的掌声，就会形成心理上的满足感和价值感。

通过音乐活动，人们形成了自信，树立对音乐的喜爱，这就是音乐当中的个体自我认同。另外，人类通过音乐活动能够结识同样爱好的朋友，参与到各类音乐社团和音乐团体当中，从而融入这些社团和团体当中，促进了人类的团体活动。这是人类在音乐活动中对社会群体产生的归属感和认同感，是个体自我认同的另一个层面。

对社会群体认同的研究比起对个体自我认同的研究，内容上更加丰富，研究难度也更深。音乐的爱好者、研究者、创作者由于一些原因聚集在一起，形成不同的社会群体。这些群体的成员有什么特征，聚集在一起会举行怎样的活动，他们对音乐有怎样的看法，音乐在这一群体当中具有怎样的作用，都是对社会群体认同研究当中的重要内容。通过这些层面的研究，能够深入揭示音乐在人类社会发展当中的作用，挖掘如何促进音乐的长远发展。

三、跨界民族的音乐认同与族群认同

（一）跨界民族与跨界民族音乐。从宏观上来划分，中国跨界民族主要分为汉藏语系、阿尔泰语系、南亚语系、南岛语系、印欧语系等不同语系的跨界民族，不同的语系中又包含着不同的族群，因此我国跨界民族体现出一定的丰富性和关联性。同一语系包括很多语族的情况在我国非常多见，语言本身构成的复杂性，在一定程度上让文化构成更加丰富化和多样化，从而在根本上促进了民族跨界现象的出现和产生。这都为跨界民族音乐的发展提供了坚实的土壤，从根本上促进了音乐本身内容和精神的升华，从而实现了对于我国优秀传统地域文化的有效整合，为我国文化的发展和进步奠定了坚实的基础。

（二）跨界民族的音乐认同。不同的跨界族群具有不同的地域特征和文化特征，它受到传统思维方式、地域文化特点、文化习俗和语言习惯等多种要素的影响，在很大程度上造成了跨界民族音乐本身的多样化和特殊性。而随着不同种类文化的互相渗透，跨界民族音乐得到了较为快速的发展和进步，说到底还是音乐之间共性要素作用下的音乐认同的结果，这在很大程度上促进了跨界民族音乐认同成果的出现，对于跨界民族音乐的发展和进步起到了很好的整合作用，实现了音乐形式和内容的创新。

（三）跨界民族的族群认同。在漫长的历史发展过程中，跨界族群文化发展必然存在着一定的共性，这种共性即体现为一种高度的族群认同。文化的交流和互动，在根本上促进了跨界民族之间文化的沟通和融合，这对跨界民族音乐发展有着无比重要的促进意义。我国是拥有悠久历史和深厚文化根基的多民族国家，不同的跨界民族文化尽管形态各异，但是它们之间有着共同的文化血脉和文化根基，因此这种族群认同应是一脉相承的，具有很强的历史性和必然性。

四、如何有效促进跨界民族音乐的发展和创新

（一）探索有效系统化的跨界民族音乐发展模式。探索出有效、系统化的跨界民族音乐发展模式，对于促进跨界民族音乐的发展和创新有重要的促进意义。对跨界民族音乐来说，应立足于不同时空背景下的文化元素和文化特征，沿着文化命脉并结合历史背景、人口要素、社会形势等多方面的内容来进行有效的跨界民族音乐研究，这样能够最有效地保证不同族群文化的融合性，以此来构建我国跨界民族音乐文化体系，并使其趋于成熟。

（二）延伸并拓展音乐文化研究范围。进行跨界音乐文化研究，应从更广阔的视阈来进行分析，不断对地域文化等进行深入挖掘，从而提升跨界民族音乐文化的触及面积，以此来不断地提升音乐文化有效性，特别是作为时代融合的必然产物，应努力地提升跨界民族音乐的研究范围，从各个维度对多种跨界文化进行系统性的迁徙和研究，从而从根本上实现跨界民族音乐发展和进步。

（三）培育更多跨界民族音乐研究人才。跨界民族的音乐认同与族群认同已成为共识，它是时代发展和文化融合的必然结果。在这种情况下，应该重点来培育更多的跨界民族音乐研究型人才，不断从文化学、社会学、音乐学、美学等多个方面对其进行探究，从而摸索出适用于跨界民族音乐发展的有效路径，以此来更好地实现跨界民族音乐发展。

结语：

我国是一个多民族国家，独特的地域文化和历史文化作用下，让不同的文化体现出不同的特征，从而在很大程度上让各类音乐展示出不同形态，这对于提升文化凝聚力有着无比重要的促进作用。跨界民族音乐文化的发展代表着文化本身的活态性，同时也体现出一定的流动性，这在根本上实现了对民间独特地域文化的有效整合，促进了文化的共同进步和发展，对我国音乐产业发展也起到了很好的积淀作用。

参考文献：

[1]杨民康。跨界族群与跨界音乐文化——中国语境下跨界族群音乐研究的意义和范畴[J].音乐研究，2011,（06）：9-13+18.

[2]樊荣。有关中越跨界民族音乐文化研究的中文文献综述[J].中国音乐，2015,（02）：51-58+72.

[3]丁延松。“跨界民族”概念辨析[J].西北第二民族学院学报（哲学社会科学版），2005,（04）：21-25.