诗句与园林景观的意境建立

潘艺思1赵西锋2

摘要：项目中应该追求哪种生活，能够满足哪些使用功能，哪些心里需求。深层次、内在的东西才能满足人类长远的需求。

关键词：诗句；意境的建立：艺术手法：情感共鸣

天净沙?秋思马致远

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。

在手法上非常的精妙，字不多，却描绘了一个非常到位的场景，极其成功的诱导了人的感情，当然，作者是自己悲凉，生活凄凉，但是读者不一定凄凉，而去感受那份凄凉，所以这里有一个“关己性”，与自己相关的，而且是目前存在的环境，那就自身能够感受到悲凉，如果是别人的悲凉，或者是过往的自己的悲凉，在过后回忆，已经不会那么悲凉了，而是欣赏。这个是欣赏文学作品或者回忆自身过去的一个特点。

作者选择词语非常到位，这些词都是精选，都有代表性，前面是景，后面事情，和人的感觉是一致的，触景生情，先通过感官接收，然后在引起联想，在大脑中形成自己认为的可能的图象，每个人不同。

枯藤，老树，昏鸦，这几个形容词用得很通俗直白，一看就懂，所以刚请色彩立刻出来了，都不是积极的形容词。文字的特点是，可以尽情的思考，搜索记忆，联想，有的是时间和无尽的想象。大脑看到文字会转化成影响，有意无意的会转化成自己能接收的因素。

枯藤老树昏鸦，是起笔，是引子，开启了一扇阴暗的门，自然的阴暗，引入到下一句，小桥流水人家，本身是很活泼的景色，因为有了第一句的阴暗，导致“小桥流水人家”也蒙上了一层灰暗的色彩。古道西风瘦马，是进一步加强阴暗，而且强度大。看来小桥流水人家只是两个超级阴暗高峰之间的低谷，有起有伏，如果取消小桥流水人家的话，那么两个山峰相遇，给常人的感觉是有点古怪，不那么顺当。所以，所有的阴暗的词语叠加起来，并不能很好的表现阴暗。作者很聪明的在两峰之间的低谷处引入了人的居所，从自然景色引入到了人的居所（国际象棋中也是如此，一个子的移动，要考虑多方面的因素，其主要的思想是，加强自己的同时，要给对手制造麻烦，尽可能的让一个子去发挥更多的作用，让其价值达到极限，这种极限的产生自然有几个方面要考虑，首先是自身的价值，多方位的防守和打击，这个是个体的发挥，同时需要考虑在系统中的作用，系统有更多的子力，互相配合，则子力价值放大，互相影响限制，则子力价值减弱）。“夕阳西下”，比较温和的阴暗，又是一个山谷，也是情景双关的景色，夕阳西下，在距离上进行放大，由近及远，最后一句“断肠人在天涯”，苦大仇深的依据终于迸发出来了，由景物及人物，又是一个高峰。

效率是极其重要的，马致远在《秋思》里面用词精准，每个词的效率都很高，没有任何多余的文字，字字珠玑，在整个系统中，每个词的作用都是恰如其分，珠联璧合。让人想起国际象棋中精妙的战术组合。文字的表达和景观、绘画、音乐等等艺术都是想通的，通过不同的艺术手法引起“人”的情感共鸣。因为最终目标都是引起人的感情和快感，只不过艺术形式不同，手法不同。

马致远《天净沙.秋思》的选材极其精妙？如何能表达作者的思想感情呢？这些名词都是素菜，能够看得见，摸得着的原始素材。首先这些原始素材的选取有什么要求，应该选用那些材料，质地才够坚实。然后选择装修用的材料“形容词”，一些常见的景物，经过形容词的报装，立刻具有了感情的方向，直指作者希望的方向。孤零零的一些词，组合在一起就大放异彩。单独提取修饰的词语：枯、老、昏、古、西“风”、夕“阳”、“西下”、断肠、天涯，这些形容词富裕了名词以生命，感情生命。这些形容词都很明确的指向一个方向---忧郁、不积极、落魄、失意，这些词已经选好了，如何组织句子的呢？马致远经过深思熟虑，终于考虑全面，各种技术要求都达标了，现在第二句需要过渡到人了，但是如何从景物、动物过渡到人而不唐突，顺理成章呢？于是又是以景开始，不过是人造的景，而且是有机的转换，之所以叫有机，就是“小桥流水人家”。小桥是景，有桥就有水，自然而然，有桥有水有人家，自然过渡，从景到人，一气呵成的过渡。“小桥流水人家”这句单独拿出来看，没有明显的忧郁，不具备明显的情感导向，看似江南水乡的活泼，恬淡。但是有第一句的定调，已经不会那么休闲活泼了，这里是一个波谷，为了下一个波峰储存能量，再推一个波峰。如果去掉这一句，而直接上后一句，那就是：枯藤老树昏鸦，古道西风瘦马，小桥流水人家，夕阳西下，断肠人在天涯。前两句读起来感觉景色一直在自然界中徘徊，有些重复，而且能量一直接种在忧郁之中，无法产生共振，原因是没有按照相应频率去施加助力，虽然感情强度大，但是并没有产生良好效果，所以龙光的棕榈水岸，虽然职务种得非常多，但是选材不对，布置不对，没有方向性，没有很好的质地，没有施加相应频率的力，故此，花钱也没有效果，当然组织技巧也相当的重要。选材，方向，修饰，组团，全局等等都很重要。第三句，“古道西风瘦马”，有人又过渡到了又与人相关又与自然景物相关的一种情景。“古道”，人工景物，有人才有路，而且“路”不好走，“西风”纯属具有感情的自然物，西北风，寒冷的象征，“瘦马”直接与人相关了，比起乌鸦，更与人接近了。紧接着，“夕阳西下”，一个非常有诗情画意的情景，将所有的自然景物和人文景物融入到一起，融为一体，这种用夕阳来融合整体系统，是非常聪明的，尤其适合文字和绘画的表现，夕阳无论是在绘画的颜色还是文字的遐想中都是非常完美的震撼，但是，在生活中，可能就要稍逊一筹了，因为生活毕竟不是艺术的完美。夕阳，天空等等，作为一种可以统一整体的特殊景色，旺旺可以用来统一一个系统。孤立的景色，比如马，比如树，比如乌鸦，都无法统一整个场景，因为是孤的，但是有一种东西可以统一，那就是要具备体量，无论是实际体量或者心理上的宏大。比如高山，大海，天空，距离的远近，体量的大小等等。“夕阳西下”这一句非常的全面，无论从距离来看，具备远，天空，云彩，温和的太阳，时间的固定，都有自然与心理的融合，最后一句，“断肠人在天涯”，这个是作者要说的真实意图，自己的境遇，前面所做的一切，都是为了这一句，用什么方式能够更清晰的表达这种思维模式或者说是一种思维逻辑呢？用数学的逻辑线条来表达这种设计技巧，并加以利用。

景观元素是实体，实体比较普通，比较常见，没有太多的感触，人对景观的实体的感受，一般没有引导的情况下，就是非常普通的眼睛去接收，最低级的感受方式，动物式的原始接收方式，有些时候，设计师会想一些办法，那就是声色味等等，也有的是悟道了一个境界，比如禅道或者其他的一些文化境界。先不判断这些境界是否实用，要看看这些设计师的想法如何，是否能传达出去？广州西塔的“宝瓶”概念，被误解为台湾热狗。目前的设计师无论是优秀的或者一般的设计师，有几种设计思想，1：概念；2：空间;3:风格；4：文化境界；这些设计方式，设计师所采用的的手段，是否有缺憾，是否脱离了实际情况。设计师的目标是什么？有无确定？应该没有，或者说没有企业目标，或者说企业目标不明确，或者说设计的目标就是简单的为销售服务，而不是为企业发展服务，这就失之偏颇，景观或者其他的专业仅仅为销售一个专业服务并不是企业发展的最终目标。这种目标过于表面化，过于简单。概念，风格，境界，空间，也许这些想法都有一定的道理，但是缺乏了一定的战略目标，而且战术手段也不够，缺了一环，没有与使用者之间建立联系，导致了违背高尚的设计思想，一下子就平庸了起来，成了一个最原始的审视阶段，实在可惜。景观的设计师何使用者之间缺乏了一个结合的纽带。所以高尚的阳春白雪到了下里巴人。——引导式非常重要的一环，但是如何引导呢？引导的方向要指向哪里呢？一定要指向既定的目标。引导就是纽带，联系设计师与业主之间的联系。业主应该知道自己在项目中应该追求那种生活，追求自己的梦想，景观能给自己带来什么？能够满足那些使用功能，哪些心里需求。要了解自己的景观情况，要明白自己的一些情况，设计师与业主之间应该消除隔阂，设计师何业主之间有一定的知识落差，所以，设计师有必要，有义务引导业主去了解设计目的，设计功能等等，目前的设计师缺乏这一点，自己在给自己做设计，自己在给公司做设计，给甲方做设计，但是这种设计的作用在交楼之后基本就不在发挥作用。

参考文献

[1]彭一刚，中国古典园林分析，中国建筑工业出版社，2003

[2]天净沙秋思姜葆夫、韦良成，常用古诗

[3]（美）查尔斯?莫尔（CharlesW.Moore），（美）威廉?米歇尔（WilliamJ.MiTchell），（美）威廉?图布尔（WilliamTurnbull，Jr.）著；李斯译，风景：诗化般的园艺为人类再造乐园，2000