简介:当今画坛的普遍的现象就是样式化、矫饰化。进了展厅就觉得作品似曾相识。谁一出名,谁的作品就立刻儿孙成群。一些有成就的画家也在不断地重复自己被"承认"的东西,这种现象的产生与当前的社会大环境有密切的关系,急于求成与功利目的使人们心态浮躁,恨不得以最短的时间和最快捷的方式达到自己的目的。学校这个本应圣洁的地方也不例外,由于许多艺术经纪人也把眼光瞄准了学生这种"潜力股",在学生毕业展时就有许多的作品被买下,甚至整个学生被"包下"。所以学生们在毕业创作时心态扭曲,急于去先找形式,先找样式,先找被人承认的样板,然后去仿效或直接套用,来建构所谓的"个人风格"。这种"大师速成法"似乎很灵验,他们全然不顾这些样式是否能体现自己对外部世界的感知,是否是内心深处真切体验的结果。
简介:油画进入中国,历史久远,但中国人研习油画,距今只有一百多年。它的材质语言的特性,它的造型表现的魅力,洞开东方视觉的生面。其特殊的意义源于它作为一种观视生活世界的迥异于传统中国的方式,建构起现代意义上的美术学院,继而吸引和造就新青年力量来逐步地发挥文化转型和文化振兴的作用。换言之,油画的传入和落脚不仅作为一种艺术形式,更是作为一种文化模式。这种模式既承载着某种被认知为普遍性的艺术历史的内涵,面向宏大的历史叙事和人性塑造,承担历史主体自我形塑的成熟而重要的方式,又是催生未来的个性生命和创新主体,发显时代性变革力量的培育路径。油画艺术所具有的这种成熟内涵与培育之道,使得它在20世纪新文化运动、