简介：从上个世纪六十年代起,越剧团里的男演员有了一个＂男宝贝＂的戏称,或者说是爱称。宝贝者,珍奇之物也。说的是越剧男演员价值非常珍贵,得之极为不易。事实确乎如此。一个多世纪以来,越剧艺术的实践家们走过了坎坷的路程。从全男班的＂摸着石头过河＂闯进大上海,到全女班的鲜花怒放,越剧终于建立了自己独特的艺术体制。但是越剧之路并没有终止,越剧人仍然在探索前进。由全女班的＂女子越剧＂,到男女合演,越剧又走过了半个多世纪相当艰苦的探索之路。说起越剧,人们似乎觉得这是女子的天下,因为女演员的创造力在女子越剧里被发挥到极致,她们的创造成果太辉煌了。好戏多多,群星

简介：上期说到“我”有一个富有而“狠心”的妈妈吴岚，趁爸爸出国，居然把“我”外包给了一个穷苦人家里寄养，不知道“我”在那个家里过得到底怎么样呢？请看下文。

简介：直到张艺谋和巩俐分手，她才真正拥有了父亲。面对有关父亲的绯闻，她说，父亲作为一个单身男人，有权和任何女性来往，只是父亲不能因为别的女人而再次冷落女儿。

简介：文章从舞剧《太阳的女儿》的自我分析,舞剧忌＂对号入座＂程式化观念,＂舞剧＂要用＂舞剧＂的观念等三个方面论出作者对该剧的观后感。

简介：《太阳的女儿》是西藏推出的大型原创民族舞剧,自筹备伊始就备受社会各界广泛关注。《太》剧运用浪漫主义与现实主义相结合的表现手法,采用开放式叙述结构,以宏大叙事谱写西藏60年来历史巨变中的悲喜人生。在编排和演绎上,《太》剧具有以细腻的情感处理打动观众、以纯熟的表演技巧塑造角色、以丰富的细节语言穿引情节、以虚实结合的形式传递思想、以丰富多彩的藏文化元素展现地域特色等突出特点,对历史情境中的丰富人性进行了较为深入的挖掘。

简介：

简介：李少红新片《恋爱中的宝贝》甫一公映，立时引起很大争议，喜者恶者，各执一词。这部电影的神经质，剪辑的跳跃式和快到晕眩的节奏感，可以说是国产电影里的异端，对于普遍缺乏这样观影经历的人来说，实在是对耐心和理解力的挑战。毋庸置疑，影片里所充斥的断裂的情节、暧昧的象征、含混不清的人物性格给观赏者设置了一道一道的阻碍。在这层峦叠嶂的构制中，任何自以为是的解析或者简单化的批评都在事实上进入了创作者精心设置的陷阱。

简介：蒙古族军旅女画家塔琳托娅在30多年的绘画生涯中，从版画到重彩，构筑了一个规模宏大的作品系列。这些作品，丰富而多样，大气而厚重，体现了画家对生活感受体验的深切、对艺术形式语言的敏感、对人文精神的关注和坚守，同时包孕着理想主义激情和英雄主义情结。这一切，构成了画家作品独特的艺术风格、审美取向和价值意义。

简介：《烟花女儿翻身记》是有关新中国成立后北京市政府取缔妓院和改造妓女的纪录影片,影片与同一时期制作完成的故事片《姊姊妹妹站起来》形成颇具意味的对应关系。两部电影的现代性特征及其文化意义均通过文本内外的妓女形象与表演行为得以展现。其中肢体、面容、声音等多个层次上的女性表演,以及创伤、规训、身份等多个文化议题,因应并配合新中国城市中开展的社会改造运动和思想改造运动。在这两部影片的叙事脉络中,妓女是旧中国受压迫女性的缩影,她们因新政权的建立而转变为被解救和教育的对象,通过教育与改造活动被塑造为新中国意义上的＂新女性＂。而影片内与外的妓女/学员的表演,是新中国成立之初城市政治生活和社会运动的集中体现,也呈现为教育、规训和身份重建的手段。两部影片在一定程度上吸收和延续20世纪30年代中国电影塑造的＂新女性＂形象,并使之对应于新的意识形态要求。

简介：＂太阳的女儿＂以舞剧独特的艺术形成成功表现了西藏重大革命历史题材,是我区近年来大力推精品,出金典的一个可喜成果。＂太＂剧具有以下几个方面的成功经验和运作模式,即：紧紧抓住革命与现实主义题材的创作主成;与北京部分艺术家强强联合组成创作班底;通过细节刻画和结局处理,成功塑造了主要人物形象。

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