简介:一、透光体的拍摄《水晶苹果》(图1)是把玻璃材质的工艺品苹果放在亮桌上来拍摄。玻璃材质的工艺品苹果的拍摄属于透光体的拍摄。全透明的商品,如玻璃器皿,半透明商品,如酒类饮具在商业摄影中经常出现。一般使用穿透光来照明,这样可以借助光线穿过透明体时因厚度不同而产生的光亮差别呈现出不同的光感。因透光体同时具有反光特性,所以一般不能用直接光照明,而是用间接光照明。这幅作品的桌面是由半透明玻璃制成,光从桌面下发出均匀的漫射光,既能把周围照亮,又能穿透上面的玻璃制品,使静物产生种玲珑剔透的画面效果。苹果把儿用一个点光源照明形成高光点,用深色的背景衬托苹果的轮廓,所拍摄的整个画面清新、明快、具有很好的视觉张力。
简介:篆书中的“艹”部、“竹”部和“双手”部,书写规则都用六笔合成,而隶书只须三笔。这种六笔法是怎样变成三笔法的呢?根据过去文字演变的理论,在篆书中、“草篆”中找,都无法找到可以将两者衔接起来的依据。然而跨越东周时空,直入三代吉金,纵观殷墟龟甲,却可发现早期隶书中“艹”部、“竹”部的写法与甲骨文、西周金文的写法完全一致(图1,图2)。又如“兴”、“兵”、“戒”、“举”、“丞”、“共”之类文字的“双手”部,在东周篆书中找不到“隶变”的依据,在西周反而可见到许多写法与隶书完全吻合。西周《兴鼎》、《簋》、《戒鬲》铭文的“兴”、“兵”、“戒”的“双手”部,不仅“双手”合一,且弧势已逐渐变小(图3)。这类字例还可在西周几十种铜铭中找到,商金文中亦已有数例。可见“双手”部的三笔法不仅形成早,且字例很多,弧势已很小,这当然为“隶变”创造了十分有利的条件。问题是,为什么篆书体系继承六笔法,而隶书体系则继承三笔法?隶书时代与东周是连续的,为何笔法不能衔接?隶书时代与三代相隔甚久,为何笔法反而相遇?对此,我个人有以下一些观点:一、篆隶分流早。分流从西周就已开始,所以篆、隶渐成两条脉络,两种书写模式。时间愈久,两者差异也愈大。故东周之后...