简介：日本俳句产生后，涌现出不少女俳人。女俳人在前辈的指导下，她们对生活感知到了每个细节，对每个细节都有更多的思考和感悟；她们把自己的恋情用俳句的形式咏唱出来，表现出对恋情的向往，对恋情美好的执着；她们将不平凡的心理反映，托放到各种事物中，或喜或怒，或爱或憎，或怨或愁；她们力主以“写生”作为俳句的基本写作技巧，使俳句清新淡雅，富有深刻意蕴。日本女排人在俳句创作中感悟生活，咏唱恋情，寄情于物，写生自然，创作出不少俳句佳作，形成了自己的写作风格。

简介：中国宋代著名诗人黄庭坚的职业生涯中可能做过会计——古代会计等式：“旧管＋新收：开除＋实在”。北宋著名的诗人、书法家黄庭坚的职业生涯中可能做过会计或者对会计有着深刻的了解。据考证，他在公元1101年4月去湖北访友．在往荆州的路上，邂逅自己8年未见的老朋友李辅圣，心里异常激动。

简介：“诗人要像敏感度非常高的钟，世界怎样撞向你，你就要发出什么样的回声。”2013年11月26日，大陆诗人蓝蓝在汕头大学举办的诗歌文化交流座谈会上如是说道。

简介：回眸20世纪90年代的广西诗坛，有—位诗人曾颇为活跃并负有不小诗名，出版有《紫色尘缘》《面对枪口》等诗集，“推崇先锋诗歌精神，提出打破旧格局，向传统诗风作建设性冲击；他倡导诗歌意志的存在方式不需用理性粉饰，诗人应勇于背叛人为的牵制从而趋向艺术的自然境界”，是典型的“先锋诗人”，然而由于个人生活、命运等各种原因，他曾一度淡出诗坛。然而，在他历经岁月蹉跎、生活浮沉之后，他又重新出现在诗歌领地，返回他一直心系的诗歌场域，并出版了《卸下伪装》《荣斌先锋诗选》等诗集。

简介：我们的时代已是你们的时代。你们的时代不再是我们的时代。——罗伯特·舒曼他选择了一种困难的表达,阻止你过于容易地接近。他选择做一枝峭壁上的鲜花。这既是有意,也是本能。他懂得成为一名高贵音乐家的所有秘密,他的灵感却是天赐,和他那善感如芦苇的心灵不可剥离。

简介：在诗人眼里,万物皆有其语言,它们或仗诗而言或借事而语,诗人就是其间的信号转换仪。构成这个大世界的每种细小分子,都蕴含着以小见大、见微知著的自然规律,所以,小的事物也可以引述出大情怀。在诗人燕窝这里,各种事物都获得了言说的机会,她的诗就像一个万物总动员,它们聚集在燕窝的诗国里跃动喧哗,各自发出自己有别于他者的声音。

简介：人类欲望的膨胀和贪婪，对自然界生态的过度开发和掠夺，让诗人们重新考量人和自然的哲学定位。在拯救地球的呼唤中，军旅作家李松涛以庞大的体系，构建了独具一格的当代史诗典范。最近《诗刊》组织了“黄河诗人写黄河”，表达了诗歌对生态的莫大关注。

简介：许篈是朝鲜宣祖时代朝廷大臣，也是韩国历史上不可多得的汉诗创作“奇才”。他的汉诗得到了许多朝鲜诗歌批评家的赞赏。许篈的一生极其短暂，但他在有限的生命里创造了大量的优秀诗篇，为古代汉诗世界再添新的画笔。

简介：他临出门时，一只过路的乌顺便叫了他一声。他端详桃花的瞬间心中已结满了果子。他捧起稻穗微笑的刹那，爱情的子粒早就饱满。他忘不了走向红高粱，地是他的火焰和酒他屡屡向枫香树致敬，因为叶子红了的那季，他总能写出无数好的句子他对一朵自莲花感恩，也许，她的母亲还存活在洁白的藕里。他面对野菊花痛哭，并不是野菊花遮掩了他父亲的坟头，而是乡亲们的日子还这么清苦。

简介：乔治·戈登·拜伦是19世纪初期英国文坛最伟大的浪漫主义诗人，鲁迅称其为浪漫诗派“宗主”。拜伦不仅是一位伟大的诗人，还是一位为理想而战斗的勇士；他积极而勇敢地投身革命，参加希腊民族解放运动并为之献身。其活动和创作，为人类文明史留下了光辉的一笔。《今天我度过了三十六年》为诗人生日时所作，亦是诗人的绝笔，是诗人风雨一生的真实写照；同时也是一首呼吁人们为希腊独立而奋斗的战歌，还如同一部简练深刻的小小“自传”。

简介：作荣的溘然长逝，就像一株挺拔的大树骤然倾倒，就像一颗明亮的星辰骤然陨落，让所有的文朋诗友惊惑不已．他们纷纷打电话询问不相信这是事实!我作为亲历者，就尤感到如恶梦般的惊魂摄魄，就尤感叹生命的脆弱和命运难违的不确定性。

简介：笔者敬爱的老诗人方敬生前对笔者多有教诲和爱护，笔者曾在祝贺中国新诗研究所建所十周年的时候写过的一篇文章即《学识和灵魂上的乳娘》中谈到笔者对他的亲切感受，觉得他既像一位爷爷，又像一位父亲，更像一位兄长。

简介：1949年5月3日下午，方然身穿整沽的铁灰色中山装，和冀汸在杭州中山中路方正大茶庄门口，欢呼中国人民解放军的入城式，他们身后是杭州“安徽中学”的师生。此时，方然的一个身份是杭州安徽中学的校长，另一个身份则是中共浙东游击队杭州联络点的负责人。所以此时此刻，他在激动之余还有一股极大的宽慰——在安徽中学成为浙东游击队联络点期间，他所付Ⅲ的辛劳、所经历的冒险，一时无法道尽!

简介：康熙五十一年（1712）,朝鲜诗人金昌业随燕行使团来到中国,在与清初官宦文士、商贾僧侣的交往中创作大量诗文,收录于使行作品集《燕行埙篪录》和《老稼斋燕行日记》。金昌业在中国的诗文交游不仅彰显其文学理念与性情怀抱,也透视出清初中韩文化交流的整体风貌,为朝鲜北学派文士与乾嘉名儒的切磋互访开启了门径。系统考察金昌业与清人的交游经历和创作情况,对客观理解宗藩体制下两国文化交流历程有所助益。

简介：“诗人所为何事”的诗观西方19世纪浪漫主义的兴起有其美学上的意义。相对于先前18世纪的新古典主义，语言适度放松，不再拘泥于英雄对仗体。思维从抽象拟人化中转型，让想象更自然，语言更有亲和力。以英国文学为例，华兹华斯（WilliamWordsworth）与柯立奇（SamuelTaylorColeridge）两人共同书写的《（抒情歌谣）序》呼吁诗要用一般人使用的语言。诗要平民化，而不是贵族阶级的专利品。诗是情感与想象力的发挥，而非自陷于形式对仗的泥淖。

简介：＂近些年方言的式微已经是一个不争的事实,而且这种式微的范围在不断扩大,速度在不断加快,长此以往,作为我国各地民俗文化、本土文化重要载体的方言前景堪忧,因为方言消亡,流失的是认同感,影响的是国家民族的凝聚力和发展动力。

简介：<正>如果将《安狄米恩》与《伊莎贝拉》作比较的话,前者仅仅在语言文字上显示出诗人特有的文学天才,但是后者却从各个角度充分体现出济慈过人的天赋,无论是作品的情节设计、语言对白,还是人物塑造等,无一不显示出作者的独特风格。一、创作背景及作品梗概时间追溯到1820年7月,英国诗人济慈出版了最后一部诗集,尽管他尚未满25岁,可是这已经是他的第三部作品集了。作品出版后仅仅七个月,他就患病不幸去世

简介：我常常在想，一个诗人、一个作家，能够有多少作品让人记住呢？很多诗人很多作家，拿了这样那样的奖但终归没有让老百姓记住他（她）。一些诗人作家发了很多作品和出版了很多作品集，甚至堪称是名诗人或名作家的作品，对于他（她）们的作品老百姓只知道皮毛、或是根本就不知道。这是为什么呢？这个原因：一方面是老百姓的，一方面是诗人、作家本人的，诗人及作家本人所古的比例要大得多。

简介：80后诗人群是当今中国诗坛不可小视的诗歌创作力量，某种程度上也代表着中国新诗的当下存在状态和未来发展潜力。我曾将这个群体划分为三个阵营，分别为：先行者、继起者和潜行者。先行者是指这个群体中具有敏锐的诗歌触觉和鲜明历史意识的诗人，从年龄上看应是1985年前出生的，他们从1990年末期就已经开始在诗坛崭露头角，而今已在诗界确定了自己的诗歌地位，比如阿斐、丁成、熊焱、郑小琼等。

简介：在我开始写作的上个世纪280年代，“抒情”是作为“前卫”的反面存在的，那时的口号是“反抒情”。30年后的今天，当我想起“反抒情”这个口号的时候，发现诗歌中已经没有多少“情”可以激起诗人们“反”的兴趣了。但我是不相信三千年汉诗的抒情传统会这么不堪一击的。