简介：作为舞台人物形象重要组成部分的发式与装饰塑造,是借以表达人性多样化的＂媒介物＂。对发式与装饰的研究旨在提供一个人物形象设计的研究程序,为舞台人物的塑造提供一个理论阐释。戏剧的不断发展和戏剧体系的不断完善与规范,要求戏剧服装的表现力也应该更加突出,戏剧中人物的发式与装饰自然不同于生活中的随意装饰,它应该具有更典型地塑造、表现人物形象的功能。在戏剧中,发式与装饰、服装一样,作为最直观的剧情外在表现形式。

简介：看完话剧《家客》，一种欣喜油然而生。是的，张先衡、许承先、宋忆宁这三个老演员形神兼备、精彩绝伦的表演，让我尽情体验了写实话剧的艺术魅力．而且有一种久违的感觉。如果没有这种高级别的话剧表演的加人，

简介：写实设计与写意设计是化妆设计师常用的设计手法。写实的造型设计是还原历史，真实再现当时人们的形象特征，模拟当时人们的着装打扮，力求逼真地再现，重在表现人物形象对于历史的真实性和可信性。如广州话剧团近年推出的两部古装历史剧《白门柳》和《南越王》。历史剧反映历史事件为题材，塑造历史人物的舞台艺术形象，是以历史事实为依据的。因此，剧中人物的造型设计既要有历史的真实感，又要具有鲜明的历史时代特征，逼真地展示当时的社会风貌和人物的精神风貌。《白门柳》有着较长的时间跨度，经历了明末到清初的时代变迁，剧中人物造型运用的是写实的手法。戏中从帝王、百官、秦淮名妓到平民百姓，在人物的化妆造型上都随着时代的变迁而变化着。历史上，明朝的服饰、发式，

简介：吕艺生，著名舞蹈教育家、理论家、大型晚会（活动）编导。曾任北京舞蹈学院院长、中国舞蹈家协会副主席、北京舞蹈家协会主席、黑龙江省舞蹈家协会主席、厦门演艺职业学院院长、中国教育学会舞蹈教育专业委员会理事长等职；

简介：陈锦清，女，浙江平阳县人，后移居上海。1937年参加上海“蚁社”救亡宣传队；1938年进鲁迅艺术文学院戏剧系学习；1949年先后在华北文工团、东北鲁艺文工团工作，曾任东北鲁艺舞蹈训练班副主任等职；解放后，组建中央戏剧学院舞蹈团，任副团长。

简介：帛画，是我国古代画在丝织品上的图画。早在专门的纸、绢尚未发明使用之前，人们往往将字、画刻在或画在木板，石板、器物或丝织物上。这类作品后来常按其使用的材料分别称为“木板漆画”、“画像石”、“砖画＂及“帛画”等等。帛是一种质地为白色的丝织品，在其上用笔墨和色彩描绘人物．走兽、飞鸟及神灵、异兽等形象的图画，约兴起于战国时期，至西汉发展到高峰。在今存的帛画之中，

简介：现代话剧《天堂有多远》是山东艺术学院戏剧系排演的一出教学剧目。选择自己创作的剧本用于教学是难度很大的．因为这需要不断的修改剧本，不断的设计人物，不断的探讨和试验舞台表现手法。好在艺术院校的教学排练没有市场压力．可以比较从容不迫的磨合，这是该剧之所以取得较好的艺术效果的原因之一。

简介：周昌谷师从于潘天寿,其有着扎实的传统笔墨技法运用基础。他受到黄宾虹的影响也非常深,其从黄宾虹的绘画中汲取了传统中国画技法的营养,在用墨方面把墨法归结为＂六法＂。突破传统墨法,用新墨和宿墨来塑造人物。在色彩方面,他借鉴了西方印象派色彩表现手法进行中西方结合的创作。周昌谷从生活劳动中取得灵感,又结合传统的绘画和书法技法创造了彩色宽笔点厾和＂蚓书＂体。

简介：当代人物画家面临一对矛盾，既有丰厚的传统人物画的遗产可供继承，而学画之初又往往是从素描，色彩等西方绘画基础入手，因此经常感到两者在互融互通时存在着困难，而且几十年来一直强调艺术为社会服务，为人民服务，带有很强的功能性，这就更凸显了写实能力的重要性，但理解写实应有多种角度，写实可以是形似，神似，可以是光影写实，结构写实，

简介：中国人物画的缘起最早从先民在远古岩画上写就的人物、新石器时代的舞蹈纹和人物装饰纹开始，其现实主义和传统笔墨精神的高峰在唐宋时期，而写实、写真高峰到明清时期始显。在文人艺术发达，山水画和花鸟画成为美术史的主流时，中国人物画在民间、宫廷和宗教艺术方面依然大规模地发展。所以，以陈洪绶和“沪上三任”为代表的明清人物画家大多带有明显的市井倾向，作品继续保有民间文化和现实主义的滋养。

简介：话剧表演中人物角色的塑造关系着整台话剧演出的最终效果。本文从三个方面探讨了话剧表演中人物角色的塑造与方法,即规定情境、舞台交流和情感表现。演员只有将这三个方面有效地结合,才能得到观众的认可与喜爱。

简介：中国人物画有其独特的造型原则和造型方法，从顾恺之的“以形写神”，谢赫的“六法论”，张璪的“外师造化，中得心源”，直到齐白石的“似与不似之间”，等等，包括学养、立意、意境、气韵、笔墨、程式等一系列艺术创造的经验与理论，这些经验和理论，既符合一般的艺术规律，又独具鲜明的民族风格。

简介：<正>解放后不久,在哈尔滨发生了一件凶杀案,一个叫赵洁珊的被人杀死在江上俱乐部,经过公安机关的侦察,案件终于大白。原来这个赵洁珊,解放前曾经参加过特务组织,有过反革命活动,解放后,想洗手不干,但却不向组织坦白交代,检举反革命分子,妄想既不危害人民,又不得罪反革命分子。这便给予了特务分子以可乘之机,抓住她所隐瞒的历史上的反革命问题进行恐吓威胁,要她同他们重新结成一伙,干反革命的勾当。而当他们的阴谋不得逞时,便杀害了她的性命。这无疑是一个富有典型意义和政治教育意义的事件,所以1955年11月14日,人民日报发表了报道这个事件的特写,编者并且特别加上按语,指出这一事件的意义。按语说:“这个案件告诉那些误入歧途的分子,他们既然想要从新做人,就一定要坚决同反革命决裂,勇敢地站出来向人民政府坦白,并且检

简介：电影文学剧本《马背摇篮》,反映的是一九四七年延安保育院的同志在硝烟弥漫中,护送四十个孩子向太行山解放区转移的故事。如何保护这些可爱而宝贵的革命幼苗,不让他们受到敌人的伤害?这是整个剧作的贯串动作,

简介：戏曲题材美术品自古就有,且涉及门类颇多。自20世纪20年代关良的戏画创作实践定型了＂戏曲人物画＂这一画科起,类型既定,跟者从之。时至今日＂戏曲人物画＂创作已渐成格局。笔者在探索实践中,探析前辈的经验,思索自我的体验,寻找适合当下文化语境,又能凸显＂画＂＂戏＂共性之形式语言,力图以小见大,创作出投射着时代感并具有人文关怀意识的＂戏曲人物画＂作品。

简介：

简介：近年来，我在完成美术教育系美术教学法、指导实习的教学任务和学校行政工作之余，“抢”时间画了些古代题材水墨人物画(现在人们称做“小品画”)。我深感，中华民族的传统文化艺术博大精深，历史悠久。千古风流人物、先贤名圣群星璀璨。中国又是一个诗的国度，几千年来诗、词、曲、赋，名篇佳句浩如烟海，其艺术成就卓越，千古传

简介：戏曲人物包拯脸谱的发展受到中国传统文化相学理论重要影响。从“显性”到“隐性”文化转变过程作具体分析,可分两种形式:第一,表现区域性文化和个体意识并带有约定俗成的观点,此阶段包拯脸谱图式取象主要采用相术中的显性内容。第二,借用相术玉枕中出现的偃月骨,集中反映中国古代哲学的深层内容和遗传基因所起到的重要作用。包拯脸谱在相学基础上发挥了“偃月之势”,对以后的戏曲造像发展提供了更为广阔的空间。

简介：“模范人物”的事迹能够引导人们深刻理解爱国主义的丰富内涵，激发爱国精神，振奋民族精神，把英雄模范的崇高精神转化为推动实际工作的强大动力。“模范人物”也往往由于其典型性成为文艺作品中的“典型人物”，对于这类的戏剧人物，除了典型塑造，还可以通过平实舒缓的剧情，对立但内敛的人物矛盾，平实真切的人物塑造等方面，进行非“脸谱化、格式化”的非典型性塑造。

简介：电影文学剧本《淝水大战》反映的是一千六百多年前发生在我国的一场著名战争。它不仅为我们展现了一幅规模壮观的历史画卷,而且也以其塑造出一系列鲜明、生动的历史人物和全剧揭示的发人深省的思想,而深深地吸引着我们。面对历史人物,没有踮起自己的脚跟对于历史题材,有些作者往往会以一种“成者为王,败者为寇”的观念,把人物处理得神鬼分明。可是,《淝水大战》并不如此。